{"id":107473,"date":"2025-09-11T09:51:10","date_gmt":"2025-09-11T09:51:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/107473\/"},"modified":"2025-09-11T09:51:10","modified_gmt":"2025-09-11T09:51:10","slug":"ana-belen-no-queria-desnudarse-gran-error-por-su-parte-genesis-y-legado-de-matador-la-pelicula-mas-extrana-de-almodovar-icon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/107473\/","title":{"rendered":"\u201cAna Bel\u00e9n no quer\u00eda desnudarse. Gran error por su parte\u201d: g\u00e9nesis y legado de \u2018Matador\u2019, la pel\u00edcula m\u00e1s extra\u00f1a de Almod\u00f3var | ICON"},"content":{"rendered":"

Matador (1986), la quinta pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var, contiene algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s extremas e impactantes de toda su filmograf\u00eda, pero su protagonista, Assumpta Serna<\/a>, recuerda aquel rodaje como una experiencia bastante grata. \u201cLa mayor\u00eda de los chicos eran gais, como Pedro, o el coprotagonista, Nacho Mart\u00ednez, y tambi\u00e9n el actor al que yo me llevaba a la cama en la primera escena [Jes\u00fas Ruyman]\u201d, cuenta en videoconferencia desde su casa, en Madrid. De modo que, a pesar de las escenas de sexo y desnudos en las que participaba, que hab\u00edan disuadido a otras actrices de aceptar el papel, ella se sinti\u00f3 \u201cm\u00e1s c\u00f3moda imposible\u201d. <\/p>\n

Acaba de volver del festival de Venecia, que finaliz\u00f3 el pasado s\u00e1bado. All\u00ed ha asistido a un pase de la pel\u00edcula \u2013remasterizada en versi\u00f3n 4K por la plataforma FlixOl\u00e9<\/a> y la distribuidora Video Mercury\u2013, coincidiendo con el 40 aniversario de su filmaci\u00f3n. \u201cComo a lo largo de mi carrera me han preguntado tanto por ella, la tengo muy presente\u201d, apunta, quiz\u00e1 entre agradecida y resignada. Tambi\u00e9n considera que Matador es, por su osad\u00eda, una invitaci\u00f3n a que los directores actuales se atrevan a transgredir los l\u00edmites de la correcci\u00f3n pol\u00edtica: \u201cLo que me impresion\u00f3 al volver a verla es que evidencia que muchas de las pel\u00edculas de ahora sirven para reforzar el statu quo, m\u00e1s que para hacer progresar las cosas. En cambio, Matador hablaba muy directamente de temas que siguen siendo tab\u00fa, como el placer y la muerte o la mentira\u201d. <\/p>\n

\"NachoNacho Mart\u00ednez, Assumpta Serna y Eusebio Poncela en ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9\"JulietaJulieta Serrano y Antonio Banderas en ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9<\/p>\n

Desde luego, si algo demuestra su revisi\u00f3n es que no solo mantiene intactas algunas de sus cualidades originales, sino que a\u00fan resulta, por momentos, m\u00e1s perturbadora que cuando se estren\u00f3. Aunque el argumento solo es una parte del artefacto, ya nos advierte del material explosivo que tenemos entre manos: el ex torero Diego Montes (Nacho Mart\u00ednez) y la abogada Mar\u00eda Cardenal (Assumpta Serna) comparten una m\u00f3rbida obsesi\u00f3n con la muerte, y por ello son como dos planetas destinados a alinearse. A su alrededor orbitan los personajes de un joven mortificado por repentinas visiones de asesinatos (Antonio Banderas), una modelo con complejo de redentor hacia el torero (Eva Cobo), un inspector de polic\u00eda que investiga una serie de cr\u00edmenes con los que los anteriores est\u00e1n relacionados (Eusebio Poncela) y una psiquiatra muy sentimental enamorada de este \u00faltimo (Carmen Maura). Sus historias se entrecruzan en un clima fatalista para converger en un tr\u00e1gico final m\u00e1s grande que la vida. <\/p>\n

Despu\u00e9s de haber trabajado bajo condiciones materiales precarias, por primera vez Almod\u00f3var contaba con la holgura garantizada por un gran productor para los est\u00e1ndares espa\u00f1oles, Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez<\/a>. Esta colaboraci\u00f3n no tendr\u00eda continuidad, ya que todas sus pel\u00edculas posteriores las puso en pie la productora El Deseo, capitaneada por su hermano, Agust\u00edn Almod\u00f3var<\/a> (a quien, significativamente, est\u00e1 dedicada Matador: \u201cA Tin\u00edn\u201d, dice el r\u00f3tulo sobreimpreso tras los cr\u00e9ditos). Quiz\u00e1 por ello, parece un tanto descabalgada del canon almodovariano. Otro factor que hace de Matador una especie rara es que el guion no est\u00e1 firmado por el director en solitario, sino que en los cr\u00e9ditos figura un coguionista, el escritor Jes\u00fas Ferrero (esto volver\u00eda a ocurrir solo en Carne tr\u00e9mula, donde colaboraron Ray Loriga<\/a> y Jorge Guerricaechevarr\u00eda<\/a>). <\/p>\n

\"ElEl cartel de Matador, realizado por Juan Gatti y con un dibujo de Carlos Berlanga.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9<\/p>\n

Ferrero ven\u00eda fresco del \u00e9xito de su primera novela, B\u00e9lver Yin<\/a>, una historia de pasiones oscuras ambientada en China, muy apreciada por la cr\u00edtica y los lectores por su refinado estilo, poco frecuente en el panorama literario espa\u00f1ol del momento. La idea inicial de Almod\u00f3var era justamente adaptar ese libro, pero el proyecto fracas\u00f3 por falta de financiaci\u00f3n, seg\u00fan recuerda el propio Jes\u00fas Ferrero en conversaci\u00f3n con ICON: \u201cTambi\u00e9n Bigas Luna<\/a> lo intent\u00f3 sin \u00e9xito, porque esa habr\u00eda sido una pel\u00edcula muy cara, m\u00e1s para Hollywood que para el cine espa\u00f1ol. Entonces, Pedro me dijo que quer\u00eda hacer otra pel\u00edcula que ironizara con la corrida a trav\u00e9s de dos necr\u00f3filos, un hombre, torero, y una mujer. Yo respond\u00ed que los necr\u00f3filos no me interesaban nada, y que mejor convertirlos en asesinos que disfrutaran del acto de matar. Y as\u00ed lo planteamos, con dos asesinos perversos como protagonistas\u201d.<\/p>\n

Tr\u00e1iler de la pel\u00edcula ‘Matador’ (1986) dirigida por Pedro Almod\u00f3var.V\u00eddeo: HD Retro Trailers<\/p>\n

El proceso de escritura a cuatro manos tuvo lugar en Barcelona durante poco m\u00e1s de un mes. \u201cFue un trabajo que llevamos a cabo muy concentrados y con gran satisfacci\u00f3n, lo pasamos muy bien\u201d, evoca Ferrero. M\u00e1s dificultades hubo para encontrar la financiaci\u00f3n, hasta que apareci\u00f3 Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez: \u201cCost\u00f3 encontrar productor, y hubo un primer intento que se frustr\u00f3, pero eso acab\u00f3 benefici\u00e1ndonos, porque en el cambio nos pagaron el guion dos veces\u201d. Del rodaje, Ferrero recuerda ante todo la cercan\u00eda con Antonio Banderas -\u201c\u00e9l a\u00fan era un actor semiprofesional que iba al set en mobylette\u201d- y con Nacho Mart\u00ednez. No tanto con Assumpta Serna, con la que despu\u00e9s trabar\u00eda amistad, pero que entonces guardaba cierta distancia con el resto del equipo, \u00e9l incluido. <\/p>\n

\"EvaEva Cobo en ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9\"AssumptaAssumpta Serna en ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9<\/p>\n

Ella explica: \u201cAquel era un ambiente muy distinto al m\u00edo, y llegu\u00e9 a \u00e9l a trav\u00e9s de mi primer marido [el actor Carlos Tristancho], que s\u00ed era amigo de Almod\u00f3var, con el que yo ya hab\u00eda hecho un peque\u00f1o papel en Pepi, Luci, Bom (1980). Pero el rodaje fue muy agradable, en especial por Nacho Mart\u00ednez [fallecido en 1996], que me protegi\u00f3 mucho y mediaba entre Pedro y yo. No s\u00e9 por qu\u00e9, pero decidi\u00f3 asumir ese papel\u201d. <\/p>\n

La actriz catalana, que ya hab\u00eda iniciado una carrera internacional que despu\u00e9s se afianzar\u00eda con t\u00edtulos como Yo, la peor de todas (1992) o J\u00f3venes y brujas (1996), aterriz\u00f3 en el proyecto despu\u00e9s de que el personaje de Mar\u00eda Cardenal fuera rechazado por Charo L\u00f3pez y Ana Bel\u00e9n (Almod\u00f3var tambi\u00e9n citar\u00eda a Amparo Mu\u00f1oz y Bibiana Fern\u00e1ndez entre las opciones barajadas). \u201cCreo que Ana Bel\u00e9n no quer\u00eda desnudarse, algo que el guion exig\u00eda\u201d, dice Ferrero. \u201cAquel fue un gran error por su parte\u201d. <\/p>\n

\u201cSab\u00eda que yo no era la primera opci\u00f3n de Pedro, aunque a m\u00ed no me lo dijo con tanta claridad\u201d, cuenta Assumpta Serna. \u201cCharo L\u00f3pez habr\u00eda representado esa mujer espa\u00f1ola que yo de manera natural no daba, y por eso me ti\u00f1eron el pelo de negro. Pero otras cosas m\u00edas, como la sofisticaci\u00f3n o la estatura, las aprovechamos para el personaje\u201d. Con un denso maquillaje de femme fatale que por momentos parece remitir al teatro kabuki japon\u00e9s o la \u00f3pera china, Serna aparece aqu\u00ed ultraestilizada y vestida (o desnuda) para matar. En la muy turbadora secuencia inicial, que une sexo y muerte y por ello marca el tono de la cinta, su cabello est\u00e1 peinado como la novia de Frankenstein y coronado con un alfiler de plata (dise\u00f1o del joyero Chus Bur\u00e9s) que ella convertir\u00e1 en su estoque, en una suerte de adelanto de la Sharon Stone de Instinto b\u00e1sico<\/a>, de Paul Verhoeven, que se estrenar\u00eda siete a\u00f1os m\u00e1s tarde. <\/p>\n

\"UnaUna imagen de ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9<\/p>\n

La pel\u00edcula no funcion\u00f3 mal en taquilla, pero tampoco supuso el salto cualitativo esperado para Almod\u00f3var. \u201cEn Espa\u00f1a al principio no gust\u00f3 tanto, y de hecho dur\u00f3 poco en los cines\u201d, prosigue Jes\u00fas Ferrero. \u201cPero s\u00ed que gust\u00f3 en el extranjero, sobre todo en Portugal [obtuvo varios premios en el festival Fantasporto, en Oporto], en Francia y en los Estados Unidos, por lo rara que era. Les parec\u00eda algo extra\u00f1\u00edsimo\u201d. Cuenta con fans declarados como Quentin Tarantino<\/a>, que en su libro de memorias, Meditaciones de cine, la cita como ejemplo de un cine que por aquel entonces no era posible en los Estados Unidos -con sus cr\u00e9ditos iniciales en los que Nacho Mart\u00ednez se masturbaba ante un televisor que mostraba sangrientos asesinatos de mujeres-, y que hoy quiz\u00e1 no lo ser\u00eda en ning\u00fan lugar del mundo. En los habituales r\u00e1nkings que ordenan de mejor a peor el cine de Almod\u00f3var, suele ocupar lugares discretos. Fue, sin embargo, su propio autor quien \u2013en el libro Conversaciones con Almod\u00f3var, de Fr\u00e9d\u00e9ric Strauss\u2013 la consider\u00f3 una de sus pel\u00edculas menos logradas. <\/p>\n

Es, tambi\u00e9n, una de las m\u00e1s inclasificables. En su rese\u00f1a de la pel\u00edcula, Vincent Canby, cr\u00edtico de The New York Times, tiraba de calificativos como \u201ccomedia surrealista\u201d e \u201cinsistentemente disoluta\u201d, acaso interpret\u00e1ndola como una parodia del cine negro. Esto no era una novedad: tambi\u00e9n cab\u00eda interpretar los trabajos inmediatamente anteriores del director, Entre tinieblas y \u00bfQu\u00e9 he hecho yo para merecer esto?, como parodias de otros g\u00e9neros, respectivamente el melodrama con ambientaci\u00f3n religiosa y el neorrealismo. Si toda parodia implica, tal y como la han definido autores como Linda Hutcheon o Umberto Eco, un discurso cr\u00edtico enunciado desde el registro del humor o la iron\u00eda, hay que admitir que la parodia -uno de los estilos caracter\u00edsticos de la posmodernidad- est\u00e1 presente no ya en estas pel\u00edculas, sino en la obra almodovariana al completo. Sin embargo, tales interpretaciones solo dan cuenta de parte de la verdad, porque Almod\u00f3var hace estos g\u00e9neros al mismo tiempo que los cuestiona, de modo que su cine re\u00fane lo mejor de ambos mundos. <\/p>\n

\"AssumptaAssumpta Serna y Nacho Mart\u00ednez en ‘Matador’.Cortes\u00eda de FlixOl\u00e9<\/p>\n

Este mecanismo puede compararse con un coro de dos cantantes perfectamente empastados: ambas voces resultan indistinguibles hasta el punto de terminar operando como una sola, as\u00ed que el espectador no tiene la opci\u00f3n de elegir entre una u otra. Lo que puede resultar desconcertante, pero tambi\u00e9n tiene su recompensa: ante un filme de Almod\u00f3var se obtiene al mismo tiempo la frescura y la energ\u00eda de quien realiza algo como si fuera la primera vez, y la distancia ir\u00f3nica que requiere manejar un material desgastado por el uso. Quiz\u00e1 sea en Matador donde llega m\u00e1s lejos en este principio, sobre todo cuando lo aplica a los clich\u00e9s de la cultura espa\u00f1ola: machismo, religi\u00f3n y tauromaquia. <\/p>\n

Cuando los personajes dicen cosas como \u201cte he buscado en todos los hombres que he amado y he tratado de imitarte cuando los mataba\u201d, \u201ca las t\u00edas hay que tratarlas como a los toros: plantarles cara y acorralarlas sin que se den cuenta\u201d o \u201cel dolor y la verg\u00fcenza tambi\u00e9n son una c\u00e1rcel\u201d, lo hacen totalmente en serio, pero tambi\u00e9n parecen conscientes de que tales di\u00e1logos exigen la infiltraci\u00f3n de cierta forma de humor. Cabe pensar, por otro lado, que para los actores no resultara f\u00e1cil moverse en el filo de esa navaja. \u201cAlgunas de mis frases eran imposibles de decir, de tan lapidarias\u201d, confirma Assumpta Serna. \u201cAs\u00ed que recurr\u00ed al misterio y al deseo, mis dos claves para afrontar el personaje\u201d. <\/p>\n

Cuenta Jes\u00fas Ferrero que \u00e9l hab\u00eda imaginado un drama claustrof\u00f3bico en la l\u00ednea de Lo importante es amar<\/a>, de Andrzej Zulawski, \u201cm\u00e1s de interiores, pasillos y calles estrechas, con muchos primeros planos para expresar la vida interior de los personajes\u201d. Pero Almod\u00f3var marc\u00f3 un rumbo est\u00e9tico muy distinto al optar por una fotograf\u00eda de gran belleza formal, obra de \u00c1ngel Luis Fern\u00e1ndez. Buscaba con ello alejarse de la fealdad deliberada de \u00bfQu\u00e9 he hecho yo\u2026 y acercarse a \u201clos colores de Douglas Sirk\u201d (as\u00ed lo explicaba \u00e9l mismo en un reportaje del programa de TVE De pel\u00edcula<\/a>), entre los que destacaban los tonos rojos, s\u00edmbolo evidente de la pasi\u00f3n y la vida, pero tambi\u00e9n de la muerte, que desde entonces se convertir\u00edan en distintivo de la casa. <\/p>\n

Gracias a esas im\u00e1genes de un cromatismo vibrante y muy n\u00edtido, que tambi\u00e9n parec\u00edan beber del giallo italiano, el polar franc\u00e9s, los editoriales de moda, el cine de Bresson y la atm\u00f3sfera po\u00e9tica y amenazante de El imperio de los sentidos, de Nagisa Oshima (cuyo t\u00edtulo original japon\u00e9s es, no por casualidad, La corrida del amor), la pel\u00edcula alcanza un grado de abstracci\u00f3n que la sit\u00faa en el territorio de lo legendario. A ello contribuyen tambi\u00e9n la m\u00fasica de Bernardo Bonezzi, los interiorismos de Pin Morales y Rom\u00e1n Arango y los espectaculares modelos que visten las protagonistas, dise\u00f1ados por Francis Montesinos. <\/p>\n

El propio Almod\u00f3var interpreta a Montesinos en la escena del desfile de moda<\/a>, titulado Espa\u00f1a dividida porque, seg\u00fan el personaje, nuestro pa\u00eds se divide en las categor\u00edas de los intolerantes y los envidiosos: \u201cYo pertenezco a ambas\u201d, informa el modisto\/director. Esas dos Espa\u00f1as las encarnan en la historia dos madres terribles, las interpretadas por Julieta Serrano y Chus Lampreave. La primera es una fan\u00e1tica religiosa, representante del periodo franquista reci\u00e9n cerrado que a\u00fan enrosca sus tent\u00e1culos alrededor de las clases acomodadas, y la segunda la petarda con \u00ednfulas de modernidad que ha visto su oportunidad para brillar en el nuevo paradigma post-movida madrile\u00f1a, de la que es la versi\u00f3n m\u00e1s esperp\u00e9ntica. <\/p>\n

Tal vez la pel\u00edcula diste de ser perfecta (alguna de las interpretaciones desmerece del conjunto, y su aproximaci\u00f3n al tema de la violencia contra las mujeres, que en la \u00e9poca pod\u00eda ser simplemente fr\u00edvola, resulta hoy algo chirriante), pero en cierto sentido es algo mucho mejor que eso. Su poder de fascinaci\u00f3n y su falta de concesiones al llevar adelante una radical apuesta formal, narrativa y tem\u00e1tica la sit\u00faan muy encima de sus posibles defectos. Jes\u00fas Ferrero, que admite haber experimentado sentimientos ambiguos hacia ella cuando se estren\u00f3, ha cambiado de parecer con el tiempo. \u201cAhora me gusta m\u00e1s que entonces\u201d, afirma. \u201cCreo que al fin he aprendido a ver Matador\u201d. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Matador (1986), la quinta pel\u00edcula de Pedro Almod\u00f3var, contiene algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s extremas e impactantes de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":107474,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[174],"tags":[37126,24386,3083,37125,15203,255,177,9265,146,147,25,1598,24,29459,256,7669,23],"class_list":{"0":"post-107473","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-famosos","8":"tag-andres-vicente-gomez","9":"tag-anos-80","10":"tag-antonio-banderas","11":"tag-assumpta-serna","12":"tag-carmen-maura","13":"tag-celebrities","14":"tag-cine","15":"tag-directores-cine","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-escritores","20":"tag-espana","21":"tag-eusebio-poncela","22":"tag-famosos","23":"tag-pedro-almodovar","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107473","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107473"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107473\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107474"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107473"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107473"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107473"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}