{"id":108571,"date":"2025-09-11T20:40:13","date_gmt":"2025-09-11T20:40:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/108571\/"},"modified":"2025-09-11T20:40:13","modified_gmt":"2025-09-11T20:40:13","slug":"critica-de-magazine-dreams-de-elijah-bynum-revista-mutaciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/108571\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de Magazine Dreams, de Elijah Bynum. Revista Mutaciones"},"content":{"rendered":"

\tHijo de las barras, prisionero de las estrellas<\/p>\n

Un encuentro rom\u00e1ntico entre Killian y Jessie revela el m\u00fasculo narrativo que sostendr\u00e1 el resto del metraje. La incomodidad inicial se hace evidente en el di\u00e1logo, donde todav\u00eda no se ha roto el hielo de la primera cita, pero la puesta en escena opta por mostrar lo que realmente sucede en pantalla. Un plano-contraplano cl\u00e1sico -\u00e9l desde el hombro, ella desde el pelo- marca los primeros pasos del encuentro, hasta que una pregunta de Killian (que \u00e9l mismo responde) irrumpe: \u201c\u00bfSientes que los clientes pasan por nuestro lado como si no estuvi\u00e9semos ah\u00ed?\u201d.<\/p>\n

Es el principio del fin. Killian se adhiere a su propia presencia e ideas. Ella le dice: \u201c\u00bfQu\u00e9 tipo de m\u00fasica te gusta?\u201d. La pregunta queda sin respuesta para dar paso a un mon\u00f3logo de \u00e9l sobre c\u00f3mo ser\u00e1 recordado cuando su esfuerzo se materialice en el sue\u00f1o americano. Un suave movimiento de c\u00e1mara efect\u00faa un acercamiento que deja fuera del encuadre el pelo de ella, aislando a Killian y, cuando la estructura se rompe, el artificio se revela: Killian es un utensilio de un sistema que la puesta en escena de Elijah Bynum expone con precisi\u00f3n.<\/p>\n

\"Magazine<\/p>\n

Como en Taxi Driver<\/a> (Martin Scorsese, 1976), con quien comparte el enfoque del aislamiento social -esa yema de huevo que se deshace frente a la pastilla efervescente de Travis Bickle-, la pel\u00edcula evita un juicio prematuro sobre sus personajes. En su lugar, formaliza el mundo que los conduce a comportamientos prefabricados por un sistema que estructura la pobreza y la masculinidad bajo el patriarcado y la homofobia -donde la \u00fanica relaci\u00f3n homosexual es una violaci\u00f3n, un ejercicio de poder- presentes en las im\u00e1genes.<\/p>\n

Jonathan Majors se convierte, estr\u00f3genos mediante, en los esteroides de una pel\u00edcula cuyo m\u00fasculo pertenece a la c\u00e1mara. El mundo le ofrece un cat\u00e1logo: anabolizantes, armas, m\u00fasculo, portadas de revista y un nombre en el firmamento de la humanidad. Killian Maddox, con su soledad inherente, compra a cr\u00e9dito un discurso que ni \u00e9l ni nadie en esta sociedad est\u00e1 preparado para soportar.<\/p>\n

\"Magazine<\/p>\n

Los ojos de Majors descifran la ficci\u00f3n que construye en su cuerpo: Un hombre sin padres, pobre, con un culto desmesurado de la forma f\u00edsica, extremadamente violento e incapaz de expresar sus sentimientos. La estructura socioecon\u00f3mica en la que existe es la gen\u00e9tica del sistema capitalista. Sus hombros nunca son lo bastante grandes. \u201cNo te esfuerzas lo suficiente\u201d. Sus piernas no crecen. \u201cNo te esfuerzas lo suficiente\u201d. El individuo se convierte en carnaza de un sistema previamente corrupto que se\u00f1ala al pobre y su condici\u00f3n: \u201cNo te esfuerzas lo suficiente\u201d.<\/p>\n

Mientras el entorno visual sigue una l\u00f3gica r\u00edgida, Majors aporta una mirada \u00edntima al personaje, centrando el relato en su dimensi\u00f3n humana a trav\u00e9s de su actuaci\u00f3n. Aunque se revelan los pilares del mundo donde vive Maddox, tambi\u00e9n se construye un relato sobre c\u00f3mo ese entorno arrastra al hombre hacia la completa aniquilaci\u00f3n de la persona, convertido en producto de la soledad. De ah\u00ed que, en un plano tremendamente significativo, el personaje quede aislado dentro de un espejo cuando comparte habitaci\u00f3n con una prostituta: ni siquiera la c\u00e1mara es capaz de mirar a los ojos el resultado de su creaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Magazine<\/p>\n

Llega un punto, sin embargo, en que la cinta se queda atrapada en su propio ejercicio y el m\u00fasculo f\u00edlmico empieza a fatigarse. Entonces reaparece el martirio ya mostrado: m\u00e1s esteroides, m\u00e1s violencia, m\u00e1s desgarro emocional, m\u00e1s aplastamiento social. La forma se convierte en un subyugado del fondo, v\u00edctima de una repetici\u00f3n estructural que debilita el conjunto del filme.<\/p>\n

Aun as\u00ed, y recordando que el actor Jonathan Majors tiene una condena por asalto imprudente y acoso a su ex pareja, estamos ante un filme que disecciona con gran inteligencia lo estructural (mediante la c\u00e1mara) y lo individual (a trav\u00e9s de la interpretaci\u00f3n de Majors). Consigue un equilibrio cuya tristeza respira a trav\u00e9s del sudor de un cuerpo maltrecho por el apaleamiento social en una sociedad ultracapitalista, estallando en la materializaci\u00f3n de la violencia. Un caso extrapolable al resto de EE. UU., donde las armas act\u00faan como gatillo de una pistola estructural: un caldo de cultivo perfecto para los Killian Maddox.<\/p>\n

Magazine Dreams <\/b>(Estados Unidos, 2023)<\/b><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Elijah Bynum \/ Guion: Elijah Bynum \/ Producci\u00f3n: Los Angeles Media Fund (LAMF), Tall Street Productions \/ Fotograf\u00eda: Adam Arkapaw \/ Montaje: Jon Otazua \/ M\u00fasica: Jason Hill \/ Dise\u00f1o de producci\u00f3n: Freyja Bardell \/ Reparto: Jonathan Majors, Haley Bennett, Taylour Paige, Michael O\u2019Hearn, Andrea Figliomeni, Harrison Paige.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hijo de las barras, prisionero de las estrellas Un encuentro rom\u00e1ntico entre Killian y Jessie revela el m\u00fasculo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":108572,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[12219,177,37396,1144,37397,146,147,25,24,629,176,37398,175,23],"class_list":{"0":"post-108571","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-capitalismo","9":"tag-cine","10":"tag-cine-norteamericano","11":"tag-culturismo","12":"tag-elijah-bynum","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-estados-unidos","18":"tag-film","19":"tag-jonathan-majors","20":"tag-movies","21":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108571","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=108571"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/108571\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/108572"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=108571"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=108571"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=108571"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}