{"id":109595,"date":"2025-09-12T08:06:08","date_gmt":"2025-09-12T08:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/109595\/"},"modified":"2025-09-12T08:06:08","modified_gmt":"2025-09-12T08:06:08","slug":"el-valor-de-una-obra-de-arte-es-incuestionable-su-precio-ya-es-otra-cosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/109595\/","title":{"rendered":"\u00abEl valor de una obra de arte es incuestionable; su precio ya es otra cosa\u00bb"},"content":{"rendered":"

Mar\u00eda Garc\u00eda Yelo <\/strong>(Madrid, 1977) es la consejera delegada y directora de Arte<\/a> Impresionista y Moderno de Christie\u2019s Espa\u00f1a<\/strong>, pero tambi\u00e9n ha estado vinculada a instituciones p\u00fablicas como el Museo Reina Sof\u00eda, del cual fue subdirectora general de Conservaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n de 2005 a 2008. Sin ser mundos separados del todo, ella ha transitado por el mundo del arte desde el \u00e1mbito p\u00fablico y el privado, manteniendo siempre una actitud colaborativa. Ayer por la tarde, Garc\u00eda fue una de las tres debatientes en la charla que mantuvo con el escritor y f\u00edsico Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Mallo <\/strong>y el director de exposiciones de la Fundaci\u00f3n Juan March<\/a>, Manuel Font\u00e1n del Junco<\/strong>. La conversaci\u00f3n, que se llev\u00f3 a cabo en la sede palmesana de la March, gir\u00f3 en torno a una pregunta: \u00bfEl arte es es lo que vale, o lo que cuesta?, y la respuesta de Garc\u00eda, que atendi\u00f3 a Ultima Hora antes del acto, deja claro su postura: \u00abLas dos cosas\u00bb.<\/p>\n

Desarrollando m\u00e1s lo anterior, Garc\u00eda detalla que \u00abno son t\u00e9rminos contradictorios, y en el mejor de los casos deber\u00edan ir unidos, pero no siempre es as\u00ed\u00bb. Seg\u00fan indica la profesional, \u00abel arte necesita de la pir\u00e1mide de Kandinsk<\/strong>i<\/strong>, porque va muy por delante de la sociedad en la que se produce en t\u00e9rminos generales\u00bb. Para explicar mejor su idea, Garc\u00eda expone una met\u00e1fora visual: \u00abLo veo como si fueran tres carriles<\/strong>: el de la izquierda, que es la instituci\u00f3n o la academia, en el que la obra tiene una importancia superior a a la media que acaba reconoci\u00e9ndose con el tiempo y es ajeno al mercado del arte; el carril de la derecha, determinado por la oferta y la demanda; y el carril central, que es en el que se juntan los de los lados\u00bb.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 porcentaje se unen ambos carriles?, preguntamos: \u00abIdealmente en el 33%\u00bb, indica Garc\u00eda, aunque matiza que esta es \u00abuna imagen muy simplista de las cosas y hay elementos objetivables que explican por qu\u00e9 en el carril izquierdo una obra es valiosa\u00bb y que se pueden hallar alejados al mercado <\/strong>y sus criterios, como la \u00abimportancia dentro de un pa\u00eds o en un momento hist\u00f3rico\u00bb, como podr\u00eda ser el Guernica<\/strong>, de Picasso, que \u00abtiene un precio incalculable<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Del mismo modo, el carril derecho, el del mercado, tambi\u00e9n tiene criterios objetivos <\/strong>que determinan los precios de las obras, que no est\u00e1n rendidos a la arbitrariedad<\/strong>, como \u00abque haya pasado por muchas manos, lo que deval\u00faa la obra, su procedencia, su demanda, etc\u00e9tera\u00bb. En cualquier caso, el matiz que hace Garc\u00eda es importante y es este: \u00abEl valor es incuestionable<\/strong>, pero el precio es otra cosa\u00bb.<\/p>\n

Educaci\u00f3n<\/p>\n

Sobre el hecho de que al p\u00fablico general le pueda costar entender el precio que se puede llegar a pagar por una obra, Garc\u00eda tambi\u00e9n detalla que hay un \u00abconocimiento heredado<\/strong>\u00bb que paulatinamente \u00abeduca el ojo y esa educaci\u00f3n pasa de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n\u00bb. De nuevo, Garc\u00eda regresa a Picasso, pero cambia de ejemplo: \u00abCuando pint\u00f3 Las se\u00f1oritas de Avignon<\/strong> nadie lo entend\u00eda, y ya era un autor importante, y gener\u00f3 rechazo, pero hoy es raro que una persona se coloque frente a la obra y le extra\u00f1e\u00bb. No obstante, por otro lado est\u00e1 \u00ablo noticiable\u00bb, en referencia a esos casos de precios aparentemente desorbitados <\/strong>que llegan a prensa: \u00abSon casos excepcionales, pero es el 1%, si llega, del mercado del arte, el cual funciona cada d\u00eda con distintos valores y obras y no hay sospecha de que se vendan por cifras estratosf\u00e9ricas. Las cosas son m\u00e1s serenas de lo que a veces se refleja\u00bb, sentencia.<\/p>\n

Por otro lado, Garc\u00eda tambi\u00e9n opina sobre la labor de las colecciones privadas <\/strong>y las instituciones no p\u00fablicas y sobre si estos fondos deber\u00edan ser accesibles al p\u00fablico en general: \u00abDeber\u00eda haber tanto acceso como reconocimiento a ese acceso\u00bb, sugiere Garc\u00eda. Se debe al hecho de que \u00absi las personas dedican su tiempo a crear colecciones y que la gente las pueda ver, deber\u00edan tener el reconocimiento<\/strong> que esa fe en coleccionar algo merece. Aqu\u00ed creo que falta esa generosidad y deber\u00eda haber beneficios fiscales<\/strong> desde el mecenazgo. Si no, no hay razones para exigir a nadie nada m\u00e1s de lo que esa persona est\u00e1 dispuesta a dar. No ser\u00eda justo\u00bb.<\/p>\n

En el caso concreto de Espa\u00f1a, adem\u00e1s, detalla Garc\u00eda que \u00abhay mucho trabajo que hacer para incentivar<\/strong> la colaboraci\u00f3n entre instituciones p\u00fablicas y privadas puedan trabajar de manera conjunta, pero desafortunadamente el mercado del arte est\u00e1 en unos niveles econ\u00f3micos <\/strong>en muchos casos totalmente inaccesibles para las instituciones, por lo que no pueden competir porque una \u00fanica pieza puede superar por varias decenas el presupuesto anual de una instituci\u00f3n, por lo que las instituciones con un presupuesto <\/strong>d\u00e9bil quedan fuera y eso deja fuera al p\u00fablico\u00bb.<\/p>\n

Artistas emergentes<\/p>\n

Por \u00faltimo, comenta Garc\u00eda la importancia de saber llevar a los artistas emergentes y su introducci\u00f3n al mercado del arte. \u00abEs un tema delicado porque son autores vulnerables <\/strong>y si un artista pasa desapercibido cuando empieza, puede ser muy duro. Hay muchas maneras de producir a artistas emergentes, como exposiciones no de venta. Hablar con coleccionistas y, de hecho, en Espa\u00f1a hay varios proyectos de mecenazgo, tanto desde lo p\u00fablico como de lo privado como hace no muchos meses hizo la Fundaci\u00f3n Colecci\u00f3n Thyssen-Bornemisza con Catapulta<\/strong>, la nueva plataforma para el arte espa\u00f1ol\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mar\u00eda Garc\u00eda Yelo (Madrid, 1977) es la consejera delegada y directora de Arte Impresionista y Moderno de Christie\u2019s…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":109596,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,1829,233,1830,1831,1832,231,230,21364,209,232,234,146,147,25,24,37617,23],"class_list":{"0":"post-109595","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-en-mallorca","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-artista","12":"tag-artistas-de-mallorca","13":"tag-artistas-mallorquines","14":"tag-arts","15":"tag-arts-and-design","16":"tag-christies","17":"tag-cultura","18":"tag-design","19":"tag-diseno","20":"tag-entertainment","21":"tag-entretenimiento","22":"tag-es","23":"tag-espana","24":"tag-fundacion-juan-march","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109595","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=109595"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109595\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/109596"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=109595"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=109595"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=109595"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}