{"id":111092,"date":"2025-09-12T23:08:12","date_gmt":"2025-09-12T23:08:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/111092\/"},"modified":"2025-09-12T23:08:12","modified_gmt":"2025-09-12T23:08:12","slug":"un-cuadro-expoliado-por-los-nazis-en-el-centro-de-una-trama-dramatica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/111092\/","title":{"rendered":"Un cuadro expoliado por los nazis, en el centro de una trama dram\u00e1tica"},"content":{"rendered":"

El estreno de la pel\u00edcula El cuadro robado (Le tableau vol\u00e9, 2024)<\/a>, dirigida por Pascal Bonitzer, abre una ventana de actualidad sobre un asunto que reson\u00f3 recientemente en la Argentina por el cuadro Retrato de dama, del pintor italiano Giuseppe Ghislandi<\/a>, hallado en Mar del Plata<\/a> en el living de la casa de Patricia Kadgien<\/a>, hija del jerarca nazi Friedrich Kadgien.<\/a><\/p>\n

La obra, que hab\u00eda pertenecido al galerista jud\u00edo Jacques Goudstikker -uno de los m\u00e1s relevantes de los Pa\u00edses Bajos- fue saqueada tras la invasi\u00f3n alemana de 1940. Sus herederas -su nuera Marei von Saher y sus nietas Charlene y Chantal- reclamaron el cuadro a la familia Kadgien, que lo ten\u00eda en su poder desde hac\u00eda d\u00e9cadas. El caso demostr\u00f3 hasta qu\u00e9 punto los expolios nazis<\/a> atraviesan generaciones y fronteras y se convirti\u00f3 en un ejemplo local de un fen\u00f3meno global.<\/p>\n

La pel\u00edcula, que lleg\u00f3 hoy a los cines argentinos, sigue a Andr\u00e9 Masson (Alex Lutz), un subastador parisino que recibe una carta inesperada: un trabajador de la ciudad de Mulhouse asegura poseer un cuadro del pintor austr\u00edaco Egon Schiele<\/a> perdido desde 1939, cuando fue confiscado por el r\u00e9gimen nazi. Lo que comienza como una duda profesional se transforma en un torbellino de disputas legales, dilemas \u00e9ticos y pulsiones econ\u00f3micas que ponen de relieve un tema central en el mundo del arte contempor\u00e1neo: \u00bfQu\u00e9 sucede cuando una obra robada por funcionarios nazis reaparece de manera fortuita?<\/p>\n

\u00abRetrato de dama\u00bb, del pintor barroco italiano Giuseppe Ghislandi, fue entregado a la Justicia por la familia KadgienMara Sosti<\/p>\n

Aunque se trata de una ficci\u00f3n, el guion de Bonitzer est\u00e1 inspirado en hechos reales. En 2005, un cuadro de Schiele titulado Los girasoles marchitos (Oto\u00f1o Verano II)<\/a> fue hallado en la casa de un obrero y posteriormente vendido en subasta. Y no fue un caso aislado. A lo largo de las \u00faltimas d\u00e9cadas, numerosas pinturas y esculturas sustra\u00eddas durante la ocupaci\u00f3n nazi han reaparecido en museos, dep\u00f3sitos privados o incluso en departamentos. Uno de los hallazgos m\u00e1s resonantes ocurri\u00f3 en 2012, cuando la polic\u00eda alemana encontr\u00f3 m\u00e1s de 1200 piezas en M\u00fanich, en el departamento de Cornelius Gurlitt, <\/a>hijo de un coleccionista vinculado al Tercer Reich. Entre ellas hab\u00eda obras de Picasso, Matisse y Renoir.<\/p>\n

El problema, como muestra la pel\u00edcula, no termina con el hallazgo. All\u00ed comienzan los reclamos. Cuando los nuevos poseedores no se ofrecen voluntariamente a restituir las obras,<\/a> los herederos de familias jud\u00edas expoliadas suelen enfrentar procesos judiciales que pueden extenderse durante a\u00f1os, muchas veces contra museos de prestigio o coleccionistas que alegan haber comprado las piezas \u201cde buena fe\u201d. En El cuadro robado, en cambio, el obrero parisino que encuentra el Schiele accede de inmediato a devolverlo y lo hace con una frase que condensa su decisi\u00f3n: no quiere tener \u201csangre en las manos\u201d. El debate no es solo jur\u00eddico: tambi\u00e9n es simb\u00f3lico. Para quienes reclaman, no se trata \u00fanicamente del valor econ\u00f3mico sino de restituir una herencia truncada por el genocidio.<\/p>\n

Casos como el de Retrato de dama en Argentina muestran que el mapa del expolio no se limita a Europa. Muchas piezas cruzaron el Atl\u00e1ntico en la posguerra y terminaron en colecciones privadas de Am\u00e9rica Latina. El saqueo sistem\u00e1tico de bienes culturales est\u00e1 reconocido en el derecho internacional como un crimen de guerra<\/a>, y por eso organismos como la UNESCO y la ONU, junto con convenios internacionales, trabajan para que los Estados investiguen y colaboren en la restituci\u00f3n de estas obras, garantizando que las reclamaciones de los herederos avancen y que se repare, en la medida de lo posible, una injusticia hist\u00f3rica.<\/p>\n

\u00abLos girasoles marchitos\u00bb, de Egon Schiele<\/p>\n

El mercado del arte a\u00f1ade otra capa de complejidad a este tema. Cada vez que una obra expoliada reaparece, su precio suele disparar en subastas internacionales o genera acuerdos millonarios. En 2006, por ejemplo, un Schiele, Casa con ropa tendida de colores-Suburbios II, restituido a los herederos de Jenny Steiner, se vendi\u00f3 en Christie\u2019s por 27 millones de d\u00f3lares. Algo similar ocurri\u00f3 con el c\u00e9lebre Retrato de Wally, tambi\u00e9n de Schiele: tras un litigio de m\u00e1s de una d\u00e9cada, el museo Leopold de Viena lleg\u00f3 en 2010 a un acuerdo extrajudicial y pag\u00f3 19 millones de d\u00f3lares a los herederos de Lea Bondi Jaray para conservar la obra. Para las familias, estas cifras representan la posibilidad de reparaci\u00f3n econ\u00f3mica, pero tambi\u00e9n ponen en evidencia c\u00f3mo el mercado capitaliza un trauma hist\u00f3rico.<\/p>\n

En El cuadro robado, esas tensiones se condensan en un relato \u00e1gil, pero que en el fondo apunta a un dilema todav\u00eda irresuelto: la coexistencia entre la memoria, el derecho y el dinero. \u00bfA qui\u00e9n pertenece un cuadro con una historia de violencia? \u00bfQu\u00e9 significa restituirlo? \u00bfPuede el mercado corregir una injusticia que excede lo material?<\/p>\n

Algunas de estas historias inspiraron otras pel\u00edculas, como Operaci\u00f3n monumento (2014)<\/a>, dirigida por George Clooney, que revive el trabajo del programa de Monumentos, Arte y Archivos (MFAA), creado en 1943, con el que un grupo de hombres y mujeres del \u00e1mbito cultural del bando aliado emprendi\u00f3 las primeras pesquisas para recuperar piezas robadas por los nazis. Gracias a esa tarea, obras emblem\u00e1ticas como el Altar de Gante \u2014tambi\u00e9n conocido como El retablo del cordero m\u00edstico, <\/a>de Hubert y Jan Van Eyck, que hoy puede verse en la Catedral de San Bav\u00f3n en B\u00e9lgica\u2014 o la Madonna de Miguel \u00c1ngel, que se conserva en la Iglesia de Nuestra Se\u00f1ora en Brujas, regresaron a sus lugares de origen junto con miles de pinturas, dibujos, grabados y objetos.<\/p>\n

Otra pel\u00edcula, La dama de oro (2015), dirigida por Simon Curtis, reconstruye la extensa batalla legal que la jud\u00eda Maria Altmann emprendi\u00f3 en Viena para recuperar, entre otras obras, Retrato de Adele Bloch-Bauer I (1907)<\/a> de Gustav Klimt, confiscado a su familia. Su caso se convirti\u00f3 en uno de los m\u00e1s emblem\u00e1ticos tanto por el debate jur\u00eddico como por las cifras que moviliz\u00f3: tras su restituci\u00f3n en 2006, la pintura fue adquirida por Ronald Lauder para la Neue Galerie de Nueva York por 135 millones de d\u00f3lares, <\/a>un r\u00e9cord que ilustr\u00f3 el poder de atracci\u00f3n del mercado del arte cuando se trata de piezas expoliadas.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la ficci\u00f3n, el estreno dialoga con un presente en el que las obras expoliadas siguen apareciendo. Cada hallazgo reactualiza las preguntas y enfrenta a coleccionistas, museos y herederos a un mismo espejo: el de una herida del siglo XX que, a 80 a\u00f1os del fin de la guerra, a\u00fan no termina de cerrarse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El estreno de la pel\u00edcula El cuadro robado (Le tableau vol\u00e9, 2024), dirigida por Pascal Bonitzer, abre una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":111093,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[7542,177,146,147,25,24,37883,176,175,37884,76,23],"class_list":{"0":"post-111092","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-arte-y-cultura","9":"tag-cine","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-exposicion-de-fileteadores","15":"tag-film","16":"tag-movies","17":"tag-palacio-libertad","18":"tag-palestina","19":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111092","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111092"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111092\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/111093"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111092"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111092"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111092"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}