{"id":111686,"date":"2025-09-13T05:39:11","date_gmt":"2025-09-13T05:39:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/111686\/"},"modified":"2025-09-13T05:39:11","modified_gmt":"2025-09-13T05:39:11","slug":"critica-de-13-dias-13-noches-retirada-epica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/111686\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de &#8217;13 d\u00edas, 13 noches&#8217;: Retirada \u00e9pica"},"content":{"rendered":"<p>\n        <strong>Como en tantas y tantas pel\u00edculas, desde el principio se nos advierte que su argumento est\u00e1 basado en hechos reales.<\/strong> Y como casi siempre que acontece ese aviso, se impone el temor de intuir que lo que nos mostrar\u00e1 nunca ser\u00e1 (toda) la verdad de los hechos acontecidos. Peor todav\u00eda, a veces ni son exactos, ni siquiera fueron. En este caso, lo que narra lo relat\u00f3 el personaje protagonista del filme, Mohamed Bida, al que interpreta en el filme Roschdy Zem. <strong>Era un polic\u00eda destinado en el consulado franc\u00e9s de Kabul en los a\u00f1os de la en\u00e9sima retirada del ej\u00e9rcito de los EEUU en agosto de 2021.<\/strong> Martin Bourboulon (Francia, 1979) autor de la entretenida Los tres mosqueteros: D\u2019Artagnan (2023) y la fallida y desfallecida Milady (2023), hijo del productor Fr\u00e9d\u00e9ric Bourboulon, muy vinculado a Bertrand Tavernier, desarrolla un estilo cinematogr\u00e1fico deudor del cine americano y sensible a las demandas del p\u00fablico y a la ley de la taquilla.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        En consecuencia, este relato de la retirada del ej\u00e9rcito americano de Afganist\u00e1n, de su rendici\u00f3n a los talibanes y de las secuelas de sangre, represi\u00f3n y miseria que asolan el pa\u00eds en estos momentos, no bucea ni en las consecuencias del hecho ni en an\u00e1lisis pol\u00edticos de ning\u00fan tipo. Lo suyo mira m\u00e1s al espect\u00e1culo del cine de acci\u00f3n y al show del masajeo emocional de los protagonistas que captan el centro de inter\u00e9s. Pornograf\u00eda sentimental en medio de cientos de rostros an\u00f3nimos, carne de ca\u00f1\u00f3n. Los no identificados cultivan el tel\u00f3n de fondo, los escogidos, sirven para vehiculizar el hero\u00edsmo de los hombres y mujeres que se salvaron y s\u00ed pudieron escapar del pa\u00eds.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        Concebida como una cuenta atr\u00e1s, Martin Bourboulon demuestra un solvente dominio del montaje y el tiempo en las escenas de acci\u00f3n y una mediocre capacidad para ahondar en los perfiles psicol\u00f3gicos cuando se trata de bucear en los entresijos. <strong>Dicho de otro modo, cuando 13 d\u00edas, 13 noches se hace thriller, la tensi\u00f3n y la aventura hacen digerible su metraje.<\/strong> Cuando se entretiene en los recovecos \u00edntimos, el filme deja asomar un esqueleto plastificado.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        <strong>Sin verosimilitud, el cine se encoge. <\/strong>Y aunque 13 d\u00edas, 13 noches no provocar\u00e1 ninguna deserci\u00f3n de las salas, su capacidad para perdurar en la memoria se sabe es la misma que la de cualquier telefilme. Ch\u00e1chara para acompa\u00f1ar una digesti\u00f3n sin alterar el sue\u00f1o. Ni siquiera un actor como Roschdy Zem logra sostener un constructo que se desmorona conforme lo evidente y lo obvio lo anega todo.\n<\/p>\n<p><strong>13 d\u00edas, 13 noches (13 jours, 13 nuits)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Direcci\u00f3n<\/strong>: Martin Bourboulon. <strong>Guion<\/strong>: Martin Bourboulon y Alexandre Smia. <strong>Novela<\/strong>: Mohamed Bida. <strong>Int\u00e9rpretes<\/strong>: Roschdy Zem, Lyna Khoudri, Sidse Babett Knudsen y Christophe Montenez. <strong>Pa\u00eds<\/strong>: Francia. 2024. <strong>Duraci\u00f3n<\/strong>: 111 minutos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Como en tantas y tantas pel\u00edculas, desde el principio se nos advierte que su argumento est\u00e1 basado en&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":111687,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[12313,177,1497,960,146,147,25,24,176,175,11224,23],"class_list":{"0":"post-111686","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-12313","9":"tag-cine","10":"tag-critica","11":"tag-dias","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-film","17":"tag-movies","18":"tag-noches","19":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111686","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111686"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111686\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/111687"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111686"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111686"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111686"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}