{"id":115343,"date":"2025-09-14T22:46:12","date_gmt":"2025-09-14T22:46:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/115343\/"},"modified":"2025-09-14T22:46:12","modified_gmt":"2025-09-14T22:46:12","slug":"de-capitan-sevilla-a-los-justicieros-un-documental-repasa-la-cara-mas-personal-de-la-historia-del-videojuego-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/115343\/","title":{"rendered":"De \u2018Capit\u00e1n Sevilla\u2019 a \u2018Los justicieros\u2019, un documental repasa la cara m\u00e1s personal de la historia del videojuego espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"

\n Cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s del nacimiento del primer videojuego espa\u00f1ol, el documental Tribute quiere rendir homenaje a una historia que todav\u00eda tiene mucho por descubrir. En esta ocasi\u00f3n, lo hace a trav\u00e9s de un formato peculiar, el del mini documental publicitario, y bajo la particular mirada de Nacho Vigalondo<\/a> (Colossal, Daniela forever), que con la reciente serie <\/a>Superstar<\/a> ya hab\u00eda mostrado su capacidad de trasladar a un lenguaje propio inquietudes y vivencias ajenas.\n <\/p>\n

\n \u201cEs un truco, porque contar en media hora una historia con un valor enciclop\u00e9dico hubiese dado lugar a un publirreportaje de puro dato\u201d, explica el cineasta. Para \u00e9l, \u201cla \u00fanica manera de universalizar el tema y de disfrutar\u201d lo contado era \u201cescoger un punto de vista\u201d, aunque implicase dejar elementos fuera. De ah\u00ed que se centre en su vivencia personal, que es muy similar a la de su compa\u00f1ero en guion Rub\u00e9n Aja\u00fa, pese a la diferencia de edad entre ellos. \u201cCu\u00e9ntamelo como si me lo contaras de verdad\u201d fue la primera nota que recibi\u00f3 el autor de la pel\u00edcula Cuchillo por parte de Vigalondo. Esa cercan\u00eda perseguida se nota desde el inicio.\n <\/p>\n

\n De hecho, el tono es muy similar al que ambos construyeron en Los Felices Veinte, pues quisieron poner en marcha lo aprendido durante el programa para que \u201cse pareciese m\u00e1s a un encuentro improvisado un domingo por la tarde que a una construcci\u00f3n pseudoacad\u00e9mica\u201d. Sus puntos fuertes pasan precisamente por la elecci\u00f3n de an\u00e9cdotas valiosas, que adquieren una nueva dimensi\u00f3n gracias a la naturalidad, el ritmo \u00e1gil, los recursos originales y la comedia inc\u00f3moda que impregna todo.\n <\/p>\n

\n Pablo Ruiz, uno de los hermanos responsables de la desarrolladora Dinamic cuenta c\u00f3mo fue trabajar en esos primeros a\u00f1os del videojuego nacional en el que crearon obras como Capit\u00e1n Sevilla \u2014una obra de 8 bits con un llamativo dise\u00f1o visual y protagonizado por un superh\u00e9roe ca\u00f1\u00ed\u2014, mientras que Paco Pastor, cantante de F\u00f3rmula V y fundador de Erbe Software, relata su experiencia distribuyendo videojuegos en una \u00e9poca en la que la pirater\u00eda era la norma.\u00a0\n <\/p>\n

\n Enternecedora es la presencia del director de pel\u00edculas como No habr\u00e1 paz para los malvados, Enrique Urbizu, encargado de dirigir las secuencias de v\u00eddeo de movimiento completo (o full motion video) del western interactivo Los justicieros, pionera precisamente por contar \u00fanicamente con im\u00e1genes en acci\u00f3n real, rodadas en Almer\u00eda. Esta entrevista \u201cno estaba prevista\u201d, pero, tras descubrir este detalle durante una cena, Vigalondo le insisti\u00f3 en pasarse por el plat\u00f3. La espontaneidad se cuela as\u00ed por un documental que tambi\u00e9n reivindica los quioscos como epicentro de la cultura del videojuego pre-Internet a trav\u00e9s de la directora de la edici\u00f3n impresa de Hobby Consolas Sonia Herranz y el mundo de los blogs, que se explora junto a Pedro Berruezo, creador del extinto Mondo P\u00edxel.\u00a0\n <\/p>\n

\n Resulta refrescante esta mirada, que pone al mismo nivel la creaci\u00f3n y la cr\u00edtica cultural en su intento por desentra\u00f1ar un fen\u00f3meno que, sin embargo, se queda en un an\u00e1lisis del pasado. Herranz confiesa a este diario que trabajar entonces era \u201cel despiporre\u201d. \u201cSe hac\u00edan mil cosas y me divert\u00eda tanto haci\u00e9ndolas como pensando en lo que iba a disfrutar el lector despu\u00e9s\u201d, explica con una sonrisa.\n <\/p>\n

\n En la actualidad, la situaci\u00f3n es m\u00e1s compleja, porque \u201csi quieres saber c\u00f3mo es un juego, miras c\u00f3mo se lo ha jugado alguien de arriba abajo\u201d, lo cual pone en un aprieto a la prensa en papel. \u201cBusqu\u00e9, pero no hay ninguna imprenta que imprima v\u00eddeos\u201d, bromea. Para Vigalondo, que se queda dormido viendo ensayos audiovisuales, \u201cla prensa del videojuego ha adelantado a la del cine de una manera vertiginosa\u201d. \u201cAhora mismo, si me topo con una pel\u00edcula que no conoc\u00eda, doy por hecho que existen opiniones online, pero no un an\u00e1lisis en profundidad m\u00e1s all\u00e1 de las cuatro pel\u00edculas de las que se habla mucho\u201d, asegura.\n <\/p>\n

\n Frente a estos instantes honestos, Tribute se pierde donde menos se aprecia la conexi\u00f3n con Vigalondo, que, por ejemplo, menciona los espacios compartidos del videojuego en l\u00ednea como experiencia de segunda mano. Al mismo tiempo, la conversaci\u00f3n con streamers como IlloJuan parece una imposici\u00f3n externa y, pese a que se abordan temas interesantes como el convertir en trabajo tu afici\u00f3n o los peligros de la IA<\/a>, se hace de manera demasiado superficial, sin historietas concretas que anclen las entrevistas. Una pena tambi\u00e9n que la presencia de jugadores profesionales como Skain o Araneae est\u00e9 desaprovechada.\n <\/p>\n

\"Nacho<\/p>\n

\n Existe una narrativa alrededor de c\u00f3mo el videojuego ha pasado a ser mainstream, pero ellos apenas tienen voz propia. En una entrevista para elDiario.es<\/a>, el propio Araneae, que fue jugador profesional de League of Legends, comenta que empez\u00f3 a competir en 2009, cuando \u201csi dec\u00edas que te dedicabas a esto eras muy raro, y si lo dec\u00edas en una discoteca te miraban mal\u201d. \u201cEra algo muy de nicho, pero ahora resulta hasta interesante, porque Internet lo ha hecho evolucionar todo a pasos agigantados\u201d, asegura con alegr\u00eda.\n <\/p>\n

\n M\u00e1s all\u00e1 de ciertas superficialidades l\u00f3gicas del formato, el mayor problema del documental es c\u00f3mo cae en narrativas heredadas. El tono al hablar de Dinamic Software adquiere la narrativa \u00e9pica del neoliberalismo individualista estadounidense de j\u00f3venes hechos a s\u00ed mismos, y hay una nostalgia palpable que condiciona lo contado. Aunque, sin duda, lo m\u00e1s inc\u00f3modo es c\u00f3mo perpet\u00faa la noci\u00f3n de industria masculinizada<\/a> por casualidad y no por causalidad, ya que solo hay una mujer entrevistada. Es comprensible que predomine esa mirada subjetiva, c\u00f3mica y honesta, pero no por ello debe justificarse este vac\u00edo. \u201cDentro de que el documental alardea de su imperfecci\u00f3n, ojal\u00e1 fuese una imperfecci\u00f3n distinta\u201d, responde Vigalondo al respecto.\n <\/p>\n

\n Por todo esto, una pregunta ineludible planea sobre Tribute: \u00bfa qui\u00e9n se dirige exactamente? El cineasta ofrece una clave en la nota de prensa, donde destaca que funciona \u201ccomo una desordenada reuni\u00f3n de amigos so\u00f1ada por el gamer cuarent\u00f3n m\u00e1s afortunado del mundo\u201d. Esto resulta curioso teniendo en cuenta que, aunque de la producci\u00f3n se encarga Sayaka Producciones (Cinco lobitos, Su majestad) y la pieza se estrena en Prime Video, no deja de ser promoci\u00f3n de Domino\u2019s Pizza, marca que lleva a\u00f1os potenciando una imagen concreta del gaming nacional destinada al p\u00fablico juvenil y centrada en los neones, las competiciones deportivas y el streaming. En 2024, la compa\u00f1\u00eda celebr\u00f3 una d\u00e9cada apoyando el sector con un monumento temporal que recorri\u00f3 Espa\u00f1a y que se llamaba, precisamente, Tribute.\u00a0\n <\/p>\n

\n Pero este Tribute consigue por momentos librarse del peso de ser branded content para convertirse en una obra con valor en s\u00ed mismo, y con una dignidad envidiable pese al corporativismo, incluso cuando es evidente que en los menos de 40 minutos que dura es imposible profundizar en algo tan complejo y fascinante. Como el propio OXO Museo del Videojuego en el que se han grabado algunas secuencias, sirve o bien de puerta de entrada llamativa para gente ajena al medio o bien como caramelito nost\u00e1lgico para aquellos jugadores que vivieron estos comienzos. Al menos, ambos productos son divertidos y poseen cierta relevancia a pesar del car\u00e1cter anecd\u00f3tico.\u00a0\n <\/p>\n

<\/p>\n

Nacho Vigalondo: \u201cNo vale hacer una pel\u00edcula sobre el respeto a las mujeres y despu\u00e9s tener una conducta t\u00f3xica\u201d<\/p>\n

\"Nacho<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n Conrad Roset, de Nomada Studio<\/a>, asegura en el documental que con su exitoso debut Gris quer\u00edan atraer a jugadores y no jugadores, pero moverse en esa complicada barrera no es sencillo, y en este caso pasa factura. Lo bueno es que el proyecto tambi\u00e9n pone de manifiesto lo necesario que ser\u00eda contar con este mismo mimo una versi\u00f3n m\u00e1s profunda, y sin duda m\u00e1s plural, de la historia del videojuego espa\u00f1ol. Rub\u00e9n Aja\u00fa asegura que \u201ctodas las entrevistas eran cuatro veces la duraci\u00f3n final\u201d, y tanto \u00e9l como Nacho Vigalondo no se cierran la puerta a ampliar el proyecto si se lo encargasen. Por lo que, qui\u00e9n sabe, quiz\u00e1 este tributo sea solo el inicio.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s del nacimiento del primer videojuego espa\u00f1ol, el documental Tribute quiere rendir homenaje a una historia…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":115344,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[8898,2608,177,6084,146,147,25,24,1489,176,448,38786,175,3053,38787,1171,23,22686],"class_list":{"0":"post-115343","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-capitan","9":"tag-cara","10":"tag-cine","11":"tag-documental","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-espanol","17":"tag-film","18":"tag-historia","19":"tag-justicieros","20":"tag-movies","21":"tag-personal","22":"tag-repasa","23":"tag-sevilla","24":"tag-spain","25":"tag-videojuego"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115343","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=115343"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/115343\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/115344"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=115343"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=115343"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=115343"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}