{"id":122293,"date":"2025-09-18T04:04:09","date_gmt":"2025-09-18T04:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/122293\/"},"modified":"2025-09-18T04:04:09","modified_gmt":"2025-09-18T04:04:09","slug":"la-fuerza-imparable-del-anime-en-2025-revienta-la-taquilla-a-katanazos-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/122293\/","title":{"rendered":"La fuerza imparable del \u2018anime\u2019 en 2025 revienta la taquilla a katanazos | Cultura"},"content":{"rendered":"

\u201cHinokami Kagura\u201d (\u201cDanza del dios del fuego\u201d), grita el joven Tanjiro mientras su katana se impregna de fuego antes de cortar la cabeza de un demonio. Es un grito que ha resonado en los cines de toda Espa\u00f1a<\/a> desde el pasado d\u00eda 12, cuando se estren\u00f3 Guardianes de la noche: La fortaleza infinita, filme de animaci\u00f3n que contin\u00faa la historia del famoso anime y que no solo ha llegado al n\u00famero uno de la taquilla, sino que ha hecho historia en Espa\u00f1a al recaudar 3,3 millones de euros, rompiendo, como si del cuerpo de un demonio se tratara, el r\u00e9cord de mejor estreno de una pel\u00edcula animada, que ostentaba desde 2003 Shin Chan, en busca de las bolas perdidas. En 2025 la animaci\u00f3n asi\u00e1tica se ha convertido en una fuerza cultural y econ\u00f3mica imposible de ignorar: lo que durante d\u00e9cadas fue considerado un fen\u00f3meno de nicho para aficionados se ha transformado en un motor que domina la taquilla mundial, conquista el streaming y redefine los patrones de consumo del entretenimiento global. Jap\u00f3n, China y Corea del Sur son los v\u00e9rtices principales de esta revoluci\u00f3n, pero el impacto se deja sentir en todo el planeta.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

La fortaleza infinita adapta la parte final de la obra creada por Koyoharu Got\u014dge, que se public\u00f3 entre 2016 y 2020 en la revista Weekly Sh\u014dnen Jump, semillero hist\u00f3rico de fen\u00f3menos globales como Dragon Ball, Naruto o One Piece<\/a>. El salto del papel a la gran pantalla ha sido explosivo: en Jap\u00f3n la pel\u00edcula se estren\u00f3 el 18 de julio y se ha convertido en la segunda m\u00e1s taquillera de la historia del pa\u00eds (223,43 millones de d\u00f3lares), solo superada por su antecesora, Guardianes de la noche: Tren infinito. En Estados Unidos, donde se estren\u00f3 el pasado viernes, tambi\u00e9n bati\u00f3 el r\u00e9cord de estreno para una cinta de anime, con casi 70 millones de d\u00f3lares. La pel\u00edcula, que tambi\u00e9n ha batido el r\u00e9cord de recaudaci\u00f3n en su estreno para un filme animado en el Reino Unido, Italia, Arabia Saud\u00ed o Australia, es la prueba palpable de una tendencia cada vez m\u00e1s asentada.<\/p>\n

\u201cCuando empezamos hace 25 a\u00f1os la animaci\u00f3n era un nicho, pero en este tiempo hemos visto c\u00f3mo ha crecido, c\u00f3mo ha saltado al mainstream\u201d, asegura Patricia Fern\u00e1ndez, de SelectaVisi\u00f3n, productora y distribuidora cinematogr\u00e1fica especializada en animaci\u00f3n japonesa. \u201cEn los \u00faltimos a\u00f1os, la animaci\u00f3n se ha impuesto por la fuerza de sus fans: chicos para los que Guardianes de la noche, Dragon Ball o Pokemon no son pel\u00edculas, sino su estilo de vida<\/a>\u201d. Para Fern\u00e1ndez, en el cine el punto de inflexi\u00f3n fue Akira (1988), la ic\u00f3nica pel\u00edcula animada que se convirti\u00f3 en fen\u00f3meno global y que SelectaVisi\u00f3n ha reestrenado varias veces en Espa\u00f1a, la \u00faltima hace cuatro a\u00f1os. <\/p>\n

La empresa no distribuye La fortaleza infinita (que a nivel internacional distribuye directamente Sony), pero s\u00ed distribuy\u00f3 la anterior pel\u00edcula de la saga, Tren infinito, estrenada en 2021 y que, reconoce Fern\u00e1ndez, \u201cse fue de las manos por completo\u201d. \u201cHab\u00eda miedo, porque fue justo despu\u00e9s de la pandemia, pero fue un \u00e9xito rotundo, fue n\u00famero uno en Espa\u00f1a\u201d, cuenta Fern\u00e1ndez, que se\u00f1ala que otras pel\u00edculas recientes de SelectaVisi\u00f3n, como Dragon Ball Super: Broly (2019) o One Piece Film Red (2022) tambi\u00e9n fueron n\u00famero uno en el pa\u00eds. \u201cDe todos modos, el gran fen\u00f3meno hasta ahora hab\u00eda sido Your Name (2016), y eso que no ten\u00eda un manga ni un anime detr\u00e1s, solo el nombre de su director, Makoto Shinkai<\/a>, y fue un fen\u00f3meno que tambi\u00e9n lleg\u00f3 al n\u00famero uno en taquilla\u201d.<\/p>\n

Un fen\u00f3meno global<\/p>\n

Este mismo a\u00f1o China ha demostrado, en el campo de la animaci\u00f3n, que su mercado dom\u00e9stico es capaz de sostener fen\u00f3menos de dimensiones gigantescas. Ne Zha 2, estrenada durante el A\u00f1o Nuevo lunar, se ha convertido en la pel\u00edcula de animaci\u00f3n m\u00e1s taquillera de todos los tiempos<\/a>, superando a gigantes de Pixar y Disney. Con m\u00e1s de 1.700 millones de euros acumulados casi en su totalidad en territorio chino, la secuela confirma que la animaci\u00f3n nacional ya no necesita la validaci\u00f3n de Occidente para triunfar. Ne Zha, personaje mitol\u00f3gico reinventado en clave moderna, ha conectado con varias generaciones de espectadores, y su \u00e9xito masivo prueba que la animaci\u00f3n puede ser un instrumento de orgullo cultural y, al mismo tiempo, una industria rentable al nivel de Hollywood.<\/p>\n

\"ImagenImagen de ‘Ne Zha 2’.IMDB<\/p>\n

\u201cLa clave es que, ahora mismo, como pasa ya con los videojuegos, coinciden dos o tres generaciones para las que anime es relevante\u201d, se\u00f1ala Francisco Asensi, experto en animaci\u00f3n y asesor de negocio e innovaci\u00f3n audiovisual. \u201cEste a\u00f1o hemos visto una explosi\u00f3n, pero es una tendencia que viene d\u00e1ndose desde hace a\u00f1os: hay productos como One Piece que lleva ya d\u00e9cadas llegando a un p\u00fablico masivo<\/a>\u201d, explica Asensi, que incide en la deslocalizaci\u00f3n del fen\u00f3meno: \u201cEs curioso que uno de los mayores \u00e9xitos de animaci\u00f3n de Netflix estos a\u00f1os sea Samurai de ojos azules, que es una producci\u00f3n francesa que ha sabido entender los c\u00f3digos narrativos asi\u00e1ticos y traducirlos a occidente\u201d.<\/p>\n

Otra de las claves del fen\u00f3meno es que la influencia asi\u00e1tica no se circunscribe a Jap\u00f3n y China. Corea del Sur ha aportado una de las sorpresas m\u00e1s sonadas del a\u00f1o con Las guerreras K-pop (KPop Demon Hunters), un filme producido en Estados Unidos pero inspirado de manera directa en la est\u00e9tica, la m\u00fasica y la narrativa del K-pop coreano<\/a>. Estrenada en Netflix, la pel\u00edcula narra las aventuras de un grupo de cantantes juveniles que, adem\u00e1s de cantar y bailar, deben enfrentarse a demonios. El resultado: un \u00e9xito sin precedentes en la plataforma, con m\u00e1s de 236 millones de visualizaciones en apenas unos meses, lo que la convierte en la cinta m\u00e1s vista en la historia de Netflix. <\/p>\n

Corriente de fondo<\/p>\n

Crunchyroll, la plataforma de streaming especializada en anime, se ha consolidado como un actor fundamental en esta historia, porque detr\u00e1s de este boom se encuentra tambi\u00e9n la infraestructura tecnol\u00f3gica y de distribuci\u00f3n que ha permitido que el anime asi\u00e1tico cruce fronteras. Sony la adquiri\u00f3 en 2020 por 1.175 millones de d\u00f3lares. \u201cCrunchyroll es la plataforma que m\u00e1s felicidad ha dado a Sony<\/a>\u201d, explica Asensi. \u201cCuando la adquiri\u00f3 fue un movimiento arriesgado, pero el tiempo les ha dado la raz\u00f3n\u201d. En aquel momento Crunchyroll contaba con unos 90 millones de usuarios registrados, pero todav\u00eda era vista como un espacio para un p\u00fablico limitado. Hoy, la apuesta ha dado sus frutos, con 150 millones de usuarios en todo el mundo (17 millones de pago). El modelo de emisi\u00f3n simult\u00e1nea, que permite ver los estrenos casi al mismo tiempo en Jap\u00f3n y en el extranjero, ha cambiado las reglas del juego y ha contribuido a generar fen\u00f3menos virales.<\/p>\n

El \u00e9xito de Demon Slayer, Ne Zha 2 o Las guerreras K-pop no es aislado, sino que forma parte de una tendencia mayor que refleja cambios profundos en la cultura global. \u201cEstos contenidos vienen en la mochila de las nuevas generaciones\u201d, resume Asensi, que recuerda que las narrativas asi\u00e1ticas ofrecen algo que Hollywood, en ocasiones, parece haber desgastado: frescura visual, mundos de fantas\u00eda con ra\u00edces culturales diferentes y personajes que conectan desde la emoci\u00f3n y la \u00e9pica. \u201cA quienes no les guste tendr\u00e1n que aguantarse\u201d, termina, \u201cporque el fen\u00f3meno, sencillamente, ha venido para quedarse\u201d.<\/p>\n

\"UnUn momento de ‘Your Name’.IMDB<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cHinokami Kagura\u201d (\u201cDanza del dios del fuego\u201d), grita el joven Tanjiro mientras su katana se impregna de fuego…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":122294,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[10689,21889,1615,177,14131,209,146,147,25,24,40211,3564,2502,27838,23,7022],"class_list":{"0":"post-122293","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-animacion","9":"tag-anime","10":"tag-china","11":"tag-cine","12":"tag-corea","13":"tag-cultura","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-guardianes-de-la-noche-kimetsu-no-yaiba-las-cronicas-de-hinokami-2","19":"tag-japon","20":"tag-k-pop","21":"tag-kimetsu-no-yaiba","22":"tag-spain","23":"tag-taquilla-cine"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/122293","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=122293"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/122293\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/122294"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=122293"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=122293"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=122293"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}