La verdad es que la naturaleza del planeta vivi\u00f3 un hecho singular cuando una subtribu de hom\u00ednidos del este del continente africano, los homininos, adoptamos la postura erguida (hace unos 7 millones de a\u00f1os). De repente, pudimos hacer infinidad de cosas que antes estaban vetadas en el mundo animal. De repente, con dos manos dotadas de dedos flexibles y articulados, m\u00e1s el lujazo de un pulgar oponible, pudimos pinzar, manipular de forma precisa y delicada, modelar utensilios, transportar enseres, coger en brazos a las cr\u00edas, recolectar, fabricar armas\u2026 Desde aqu\u00ed, fue un sencillo paso la generalizaci\u00f3n del uso del fuego en el Pleistoceno medio<\/a>, con todo lo que ello supuso: calor, luz, protecci\u00f3n ante depredadores y una cocina que aument\u00f3 la variedad de nutrientes a la vez que redujo la transmisi\u00f3n oral de enfermedades bacterianas y endopararasitarias<\/a>. <\/p>\n Pero las manos nos reservaban un regalo a\u00fan mejor. Me refiero a la espectacular revoluci\u00f3n que supuso el poder establecer una comunicaci\u00f3n a lo largo del tiempo. Las palabras ya no se las llevaba el viento. Los mensajes se pod\u00edan conservar. Porque eso fue la escritura, algo que ocurri\u00f3 hace poco m\u00e1s de cinco milenios pero que ha hecho de nosotros una especie sin parang\u00f3n cultural.<\/p>\n Somos lo que somos no s\u00f3lo por lo que pensamos, sino porque podemos ejecutar nuestros pensamientos, transformarlos en acciones y reflejarlos en escritos que trasciendan el espacio y el tiempo.<\/p>\n Y todo, gracias a las manos\u2026<\/p>\n La otra comunicaci\u00f3n<\/p>\n Los humanos actuales nos comunicamos, b\u00e1sicamente, a trav\u00e9s del lenguaje oral y del lenguaje escrito. Pero tambi\u00e9n nuestros antecesores se comunicaban mucho antes de la existencia de la palabra. Lo hac\u00edan mediante el lenguaje corporal. La inmensa mayor\u00eda de los animales tienen c\u00f3digos externos de coloraci\u00f3n y posturas que sirven como advertencias, reclamos, atractivos sexuales o intimidaciones de muy diverso tipo. Los que, adem\u00e1s, disponemos de una musculatura facial compleja, podemos generar gestos y muecas que comunican con extraordinaria precisi\u00f3n nuestra reacci\u00f3n ante diferentes est\u00edmulos externos. <\/p>\n La amplia gesticulaci\u00f3n y los ademanes diversos posibilitaron la comunicaci\u00f3n de nuestros ancestros mucho antes de que apareciese el lenguaje hablado y, por supuesto, el escrito.<\/p>\n Sin embargo, la liberaci\u00f3n de las extremidades anteriores nos ampli\u00f3, de una manera sorprendente, esta facultad. Las manos se convirtieron en un recurso expresivo espectacular.<\/p>\n La raz\u00f3n es puramente matem\u00e1tica. Pensemos en por qu\u00e9 el rostro de todos los primates es tan extraordinariamente pl\u00e1stico. Est\u00e1 claro que son muchos los m\u00fasculos implicados en la m\u00edmica facial, y las posibilidades de combinarlos contra\u00eddos o relajados en un determinado gesto son enormes. Tan valioso es este recurso que, a pesar de que algunos dominen providencialmente la ret\u00f3rica, no renuncian a acompa\u00f1ar las palabras con significativos movimientos de cejas, interesantes fruncidos de frente o encantadoras sonrisas para a\u00f1adir precisi\u00f3n, resoluci\u00f3n, delicadeza, seducci\u00f3n o fuerza a su mensaje oral. <\/p>\n Pues bien, las manos, como terminales de los brazos, constituyen otra herramienta con la que sumar infinitos matices a nuestros argumentos orales. Y ello es posible gracias a las enormes posibilidades combinatorias de los movimientos relativos entre los 27 huesos de una mano. Los ocho carpianos, los cinco metacarpianos y las catorce falanges se combinan en trillones de posibilidades diferentes.<\/p>\n La desesperaci\u00f3n de los artistas<\/p>\n Pero volvamos a los pintores y a sus reticencias a pintar manos. \u00bfPor qu\u00e9? Las caras expresan multitud de gestos diferentes y los pintores no se quejan tanto.<\/p>\n Mi propuesta es que la explicaci\u00f3n estriba en que la cara es una estructura pr\u00e1cticamente plana (de hecho, el elemento que aporta mayor tridimensionalidad, que es la nariz, apenas si tiene movimiento propio). El artista debe ser h\u00e1bil para representar una buena gesticulaci\u00f3n, de acuerdo; pero no pasa por el espantoso trance de torturarse con el escorzo. <\/p>\n Esta compleja t\u00e9cnica de deformaci\u00f3n bidimensional para conseguir efectos tridimensionales se le complica extraordinariamente cuando pinta manos. Representar manos gesticulantes implica multitud de escorzos simult\u00e1neos y con diferentes orientaciones espaciales, pues cada uno de ellos corresponde a la particular posici\u00f3n espacial que adopta, para cada expresi\u00f3n, todos y cada uno de los elementos articulables de la mano.<\/p>\n No es de extra\u00f1ar, pues, que en las obras que los comitentes encargaban a los artistas, las manos tuviesen tarifa propia. No s\u00f3lo acrecentaba el importe del cuadro su tama\u00f1o, el n\u00famero de elementos representados o la tipolog\u00eda del color a utilizar (los azules, por ejemplo, eran considerablemente caros). Si hab\u00eda manos, y si ten\u00edan un protagonismo iconogr\u00e1fico especial, la cosa sub\u00eda de nivel.<\/p>\n Virgen de las Rocas, de Leonardo da Vinci. Esta es la raz\u00f3n por la que los artistas de dibujos animados, cucos ellos, minimizaron el problema reduciendo el n\u00famero de dedos<\/a> o camufl\u00e1ndolos en guantes gruesos y poco articulados como los de Mickey Mouse. <\/p>\n Pero tambi\u00e9n es la raz\u00f3n por la que lloramos ante ciertos prodigios de la historia del arte. Pocas manos han conseguido proteger a un ni\u00f1o con tanta delicadeza como la Virgen de las Rocas, de Leonardo da Vinci, o han sabido insuflar la vida con un dedo milagroso como el de la Capilla Sixtina. <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/file-20250916-56-1xe3e7.jpg\")
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\n Louvre\/Wikimedia Commons<\/a>, CC BY<\/a><\/p>\n