\u201cLa fotograf\u00eda es un arte acumulativo\u201d, escribe el artista y escritor Mark Alice Durant. Una sola imagen detona, pero es en la relaci\u00f3n entre varias donde empieza a pasar algo. As\u00ed, el significado puede surgir del encuentro \u2014a veces inesperado\u2014 entre dos im\u00e1genes, ya sea de su emparejamiento o de la superposici\u00f3n. Cuando lo que estaba separado se aproxima, la mirada se altera, y con ella tambi\u00e9n nuestra forma de entender.<\/p>\n
Es en ese cruce donde la fotograf\u00eda deja de ser testimonio para convertirse en pensamiento visual, y ah\u00ed se asienta Double Feature<\/a> (Saint Lucy Books), un libro coral que re\u00fane m\u00e1s de 200 im\u00e1genes vern\u00e1culas editadas por Durant, acompa\u00f1adas por los textos de 44 escritores. Una llave inesperada al poder de la fotograf\u00eda \u2014sin importar su procedencia\u2014 para sugerir, evocar y fabular, donde imagen y palabra se entrelazan y se ampl\u00edan mutuamente. \u201cUna imagen nunca muere, solamente espera a ser resucitada por la atenci\u00f3n y la imaginaci\u00f3n de quien la contempla\u201d, sostiene Durant. Lo hacen estas im\u00e1genes, en su mayor\u00eda an\u00f3nimas y sin datar, llenas de misterio, que han permanecido al margen del \u00e1mbito acad\u00e9mico y muse\u00edstico. <\/p>\n Las im\u00e1genes proceden de la colecci\u00f3n de fotograf\u00eda vern\u00e1cula del artista Patrick Pound, del mismo fondo del que se nutre su pr\u00e1ctica art\u00edstica, limitado y ordenado por temas muy espec\u00edficos que sirven al autor neozeland\u00e9s para repensar sus ideas. Una aproximaci\u00f3n que parte de la premisa de que la fotograf\u00eda dista mucho de ser una mera copia de la realidad, y se revela m\u00e1s bien como un objeto cargado de significados: tanto huella de lo real como proyecci\u00f3n imaginaria, tan documental como fantasm\u00e1tica; en definitiva una imagen dentro de s\u00ed misma. Para Pound, la fotograf\u00eda es \u201cnubes de fantas\u00eda y gr\u00e1nulos de informaci\u00f3n\u201d\u2014como se\u00f1alaba Roland Barthes<\/a>\u2014. Al mismo tiempo a\u00f1ade: \u201cAl igual que los ecos en el abismo, las fotograf\u00edas impresas son tambi\u00e9n una suerte de mise en abyme del mundo. Se mire como se mire, lo doble est\u00e1 presente en toda fotograf\u00eda\u201d.<\/p>\n La idea del libro parte de una foto en particular: una doble exposici\u00f3n en la que, a la figura de un soldado, se superponen las oscuras siluetas de cuatro paracaidistas que caen de un avi\u00f3n, como sombras perpetuadas en lo m\u00e1s hondo de su esp\u00edritu. Dos momentos que nunca debieron encontrarse, pero ahora conviven a consecuencia de un acto involuntario por parte del fot\u00f3grafo, que olvid\u00f3 avanzar el carrete de la pel\u00edcula. De esta suerte, la magia de lo accidental, de lo no intencionado, permea la publicaci\u00f3n, as\u00ed como tambi\u00e9n lo hacen las im\u00e1genes duplicadas y las que muestran reflejos o gestos imitados; la fotograf\u00eda como un arte del desdoblamiento, donde se revelan las dimensiones ocultas de la realidad. <\/p>\n As\u00ed, Lucy McKeon escribe sobre los yoes del pasado y del futuro que quedan reflejados en el espejo y su \u201crelaci\u00f3n encantada a trav\u00e9s del tiempo\u201d, mientras los escritos de Vanessa Holyoak o Danielle Dutton se leen como dobles exposiciones: fragmentos, tan \u00edntimos como borrosos que acompa\u00f1an y expanden lo visual sin ilustrarlo de manera literal. <\/p>\n \u201cLa duda y lo doble parten de la misma ra\u00edz\u201d, advierte el cr\u00edtico de arte y ensayista David Levi Strauss. Dudar es tener \u201cdos mentes\u201d y lo doble implica un desdoblamiento de la realidad. Si bien la propia c\u00e1mara fue la primera herramienta para manipular im\u00e1genes, la llegada de lo digital y la inteligencia artificial no ha hecho m\u00e1s que intensificar esa capacidad, y cada vez resulta m\u00e1s dif\u00edcil confiar en lo que vemos. Ante esta situaci\u00f3n, surge la pregunta sobre la relaci\u00f3n entre lo que vemos y lo que sabemos del mundo. Para Levi Strauss, as\u00ed como para pensadores como Hannah Arendt<\/a> y S\u00f3crates, la duda y el duplicado son fundamentales: la duda nos impide aceptar algo sin cuestionarlo, y el duplicado nos permite ver la realidad desde m\u00e1s de una perspectiva, abriendo la posibilidad de reflexi\u00f3n tanto sobre la vida activa como sobre la contemplativa, y funcionando como un ant\u00eddoto frente a la opini\u00f3n infundada.<\/p>\n David Campany<\/a> reflexiona sobre los procesos que intervienen en la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, en concreto en las im\u00e1genes HDR, en las que se combinan m\u00faltiples exposiciones de una misma escena para alcanzar un nivel de detalle imposible de captar en una sola toma. \u201cLa fotograf\u00eda est\u00e1 llena de esas invisibilidades\u201d, observa el curador y escritor. Una imagen que aparenta ser de algo podr\u00eda, en realidad, ser la fotograf\u00eda de otra fotograf\u00eda de ese mismo objeto. Lo que hasta ahora se percib\u00eda como un accidente o una decisi\u00f3n creativa \u2014la exposici\u00f3n m\u00faltiple\u2014 podr\u00eda ser, en realidad, mucho m\u00e1s frecuente de lo que imaginamos.<\/p>\n Una superposici\u00f3n accidental convirti\u00f3 una fotograf\u00eda de 1923 en un instante cargado de poes\u00eda: el rostro de Simone Kahn, esposa de Andr\u00e9 Breton<\/a>, aparece sobre el pecho del fundador del surrealismo, como contemplando el latir de su coraz\u00f3n, Cl\u00e9ment Ch\u00e9roux, director de la Fundaci\u00f3n Henri Cartier-Bresson, escribe sobre esta imagen que encarna la fascinaci\u00f3n surrealista por el azar y la po\u00e9tica del montaje. \u201cComo muchas de las exposiciones m\u00faltiples incluidas en la presente obra, combina la po\u00e9tica del montaje y la contingencia\u201d, advierte Seg\u00fan el poeta Franco -uruguayo Isidore Ducasse, m\u00e1s conocido como Lautr\u00e9amont \u2014muy querido y recurrentemente invocado por los surrealistas\u2014, son hermosas (\u2026) como el encuentro fortuito sobre una mesa de disecci\u00f3n de una m\u00e1quina de coser y un paraguas\u201d. <\/p>\n