{"id":124885,"date":"2025-09-19T09:39:11","date_gmt":"2025-09-19T09:39:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/124885\/"},"modified":"2025-09-19T09:39:11","modified_gmt":"2025-09-19T09:39:11","slug":"raimundo-de-madrazo-retratista-de-la-elite-parisina-de-la-belle-epoque-en-la-sede-de-fundacion-mapfre-en-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/124885\/","title":{"rendered":"Raimundo de Madrazo, retratista de la \u00e9lite parisina de la Belle \u00c9poque, en la sede de Fundaci\u00f3n MAPFRE en Madrid"},"content":{"rendered":"

Con tan ilustre apellido, el destino de Raimundo de Madrazo parec\u00eda escrito desde su mismo nacimiento en Roma en 1841. Su abuelo Jos\u00e9, fundador de la dinast\u00eda y el primer pintor que dirigi\u00f3 el Museo del Prado, hab\u00eda trasladado a Espa\u00f1a la sobriedad neocl\u00e1sica de Jacques-Louis David<\/a>. Su padre, Federico, director tambi\u00e9n de esa pinacoteca, descoll\u00f3 como retratista y guio los pasos de su hijo por la ciudad donde \u00e9l se hab\u00eda formado: Par\u00eds.<\/p>\n

Baqueteado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Raimundo era apenas un veintea\u00f1ero cuando, en enero de 1862, se lanz\u00f3 a la b\u00fasqueda de un atelier en el que trabajar \u201cmucho y con m\u00e9todo\u201d, como le instara su progenitor. El joven era un privilegiado que, de hecho, ya hab\u00eda respirado los aires del Segundo Imperio<\/a> napole\u00f3nico, acompa\u00f1ando a su padre en dos viajes anteriores.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘La traslaci\u00f3n de los restos del ap\u00f3stol Santiago a la sede de Padr\u00f3n’, 1857-1859. Museo Catedral de Santiago de Compostela<\/p>\n

\u00a9 Fundaci\u00f3n Catedral de Santiago. Fotograf\u00eda: Adolfo Enr\u00edquez<\/p>\n

Entre visitas al Louvre<\/a>, serenas tertulias con otros artistas y cr\u00edticos, picoteos en talleres y escuelas y alg\u00fan que otro viaje, como el que emprendi\u00f3 a Londres para ver la Exposici\u00f3n Internacional de 1862, puede decirse que Raimundo lleg\u00f3, vio y, con el tiempo, venci\u00f3. Pero, ojo, lo hizo por m\u00e9ritos propios. Es cierto que su padre le consigui\u00f3 su primer encargo importante \u2013un lienzo, hoy perdido, para el palacete de los duques de Ri\u00e1nsares\u2013 y que le puso en contacto con sus viejas amistades y mentores, pero, a la hora de la verdad, el hijo sigui\u00f3 su propia voz.<\/p>\n

Frente a los consejos paternos para que aldaboneara en las puertas de las exposiciones con obras de tem\u00e1tica hist\u00f3rica \u2013que, no obstante, tambi\u00e9n explor\u00f3 en cuadros como La traslaci\u00f3n de los restos del ap\u00f3stol Santiago a la sede de Padr\u00f3n (1857-1859)\u2013, Raimundo se inclin\u00f3 por la pintura de g\u00e9nero, como en Salida del baile de m\u00e1scaras (1878). As\u00ed, en lugar de encandilar a los popes de la academia, antepuso los gustos de la burgues\u00eda, y los coleccionistas europeos y americanos lo colmaron de honores y fortuna.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘Salida del baile de m\u00e1scaras’, 1878<\/p>\n

Colecci\u00f3n particular<\/p>\n

M\u00e1s tarde, cuando el costumbrismo empez\u00f3 a decaer entre sus clientes y a estomagar a una cr\u00edtica que tild\u00f3 sus escenas de \u201cfr\u00edvolas\u201d y \u201crepetitivas\u201d, se reinvent\u00f3 como retratista. Sea como fuere, su padre nunca dej\u00f3 de apoyarlo ni de recordarle que \u201cnuestro apellido suena en las artes\u201d. En definitiva, que \u201cnoblesse obliga\u201d, como subray\u00f3 en una carta para animarle a que presentara sus obras a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1878.<\/p>\n

Entre Par\u00eds y Londres<\/p>\n

Fue precisamente entonces cuando su segunda patria reconoci\u00f3 su grandeza condecor\u00e1ndolo con la Cruz de Caballero de la Legi\u00f3n de Honor y con una medalla de primera clase. Francia lo apreciaba, y no era para menos; durante la guerra francoprusiana, nuestro protagonista hab\u00eda permanecido en el pa\u00eds, empleado en el servicio de ambulancias.<\/p>\n

Raimundo de Madrazo ya no era el \u201chijo de\u201d. Vers\u00e1til y con olfato para los negocios, vend\u00eda sus obras al marchante Adolphe Goupil y \u00e9l mismo se revelaba como un agudo coleccionista, recib\u00eda encargos de magnates norteamericanos y seduc\u00eda a la cr\u00edtica de Londres, que rese\u00f1aba sus trabajos junto con los de Mariano Fortuny, quien, adem\u00e1s de ser su amigo, se hab\u00eda convertido en su cu\u00f1ado, tras casarse con su hermana Cecilia en 1867.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Raimundo pas\u00f3 por el altar: en 1874 se cas\u00f3 con su prima Eugenia de Ochoa (su matrimonio fue muy breve, ya que ella muri\u00f3 al a\u00f1o siguiente, tras dar a luz a su \u00fanico hijo, Federico Carlos de Madrazo y Ochoa, Coc\u00f3), y en 1899 con la venezolana Mar\u00eda Hahn, hermana del compositor Reynaldo Hahn.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘Dama con un loro’, c. 1872. Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts<\/p>\n

Foto: \u00a9 Michael Agee<\/p>\n

Acogido por la prestigiosa French Gallery de Londres, Madrazo realiz\u00f3\u00a0un precioso tableautin \u2013un cuadro de peque\u00f1o formato, por lo general de tem\u00e1tica costumbrista\u2013 sobre una joven con un vestido de seda amarillo que toca la guitarra bajo la atenta mirada de un loro, hoy en el Clark Art Institute (Williamstown, Massachusetts). Para Bernardino de Pantorba, bi\u00f3grafo de la familia, ese fue \u201cuno de los \u00f3leos m\u00e1s finos y m\u00e1s bellos de Raimundo\u201d.<\/p>\n

Maestro del retrato<\/p>\n

En 1866, su padre le hab\u00eda prevenido contra el colorido de sus retratos y le hab\u00eda recomendado volver los ojos a Vel\u00e1zquez<\/a>. Receptivo y disciplinado, Raimundo adiestr\u00f3 su mano en ese g\u00e9nero, al que entreg\u00f3 varias obras maestras en la d\u00e9cada de 1870, como la que vemos aqu\u00ed debajo, un retrato de la peruana Clotilde de Candamo y su hijo Carlos en el que el artista se recre\u00f3 en el vestido de la madre, azul sobre un fondo c\u00e1lido.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘Clotilde de Candamo y su hijo Carlos’, 1874<\/p>\n

Colecci\u00f3n Joanne Ratinoff<\/p>\n

Al actor Beno\u00eet Constant Coquelin lo represent\u00f3 en varias ocasiones, y las cr\u00f3nicas recuerdan el impacto que caus\u00f3 su efigie a horcajadas sobre una silla y con sombrero de fieltro en la citada exposici\u00f3n de 1878. En su retrato del mecenas Ram\u00f3n de Errazu (1879), Javier Bar\u00f3n, jefe de Colecci\u00f3n de Pintura del siglo XIX del Museo del Prado, ha resaltado su deuda con Vel\u00e1zquez, visible en la concreci\u00f3n del rostro y la indefinici\u00f3n del espacio.<\/p>\n

\u201cEl m\u00e1s smart de los pintores, pinta mujeres y retrata flores\u201d, leemos en una caricatura de Manuel Mayol sobre Madrazo publicada en 1901. Y es que no hubo dama del gran mundo \u2013ni caballero, a decir verdad\u2013 que renunciara a posar para el maestro, labor que a este le result\u00f3 de lo m\u00e1s rentable.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘La marquesa d\u2019Hervey Saint-Denys como la diosa Diana’, 1888. Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Par\u00eds<\/p>\n

Foto: \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e d’Orsay) \/ Adrien Didierjean<\/p>\n

Por inmortalizar a la XVI duquesa de Alba, do\u00f1a Mar\u00eda del Rosario Falc\u00f3 y Osorio (1881), cobr\u00f3 veinticinco mil francos, y cincuenta mil pesetas se embols\u00f3 por un \u00f3leo de la reina regente Mar\u00eda Cristina de Habsburgo-Lorena<\/a>. Basta con revisar la lista de sus clientes \u2013la condesa consorte de Villagonzalo, Fernanda Salabert Arteaga; el abogado, pol\u00edtico y editor Charles Phelps Taft, hermanastro del futuro presidente de Estados Unidos William Howard Taft; la marquesa d\u2019Hervey de Saint-Denys; o el bar\u00f3n Ferdinand Carl von Stumm\u2013 para apreciar los c\u00edrculos en que se mov\u00eda.<\/p>\n

Pero si hubo una modelo a la que no ces\u00f3 de retratar, esa fue Aline Masson, personificaci\u00f3n del donaire parisino y, a la vez, arquetipo de la feminidad espa\u00f1ola. Su inescrutable biograf\u00eda puede rastrearse, acaso, en las obras que Raimundo le consagr\u00f3. Ella es, por ejemplo, la mujer que sostiene un ramo de flores y est\u00e1 a punto de leer una felicitaci\u00f3n de cumplea\u00f1os aqu\u00ed.<\/p>\n

\"Raimundo<\/p>\n

Raimundo de Madrazo. ‘Felicitaci\u00f3n de cumplea\u00f1os’, c. 1880. Museo Nacional del Prado, Madrid<\/p>\n

\u00a9 Archivo Fotogr\u00e1fico del Museo Nacional del Prado<\/p>\n

Todo cambia<\/p>\n

Tras conquistar a los exigentes p\u00fablicos de Par\u00eds y Londres, el ciudadano del mundo Raimundo de Madrazo asumi\u00f3 la\u00a0volubilidad del capricho burgu\u00e9s y se asent\u00f3 una larga temporada en EE. UU., hasta fijar su domicilio en un hotel de Versalles en 1914. Para entonces, su fama hab\u00eda sido ya eclipsada por Joaqu\u00edn Sorolla<\/a>. Incapaz de rematar una obra para el Sal\u00f3n de Conferencias del Senado que, sin duda, hubiera complacido a su padre, Recibimiento de Col\u00f3n por los Reyes Cat\u00f3licos, Raimundo de Madrazo falleci\u00f3 el 20 de septiembre de 1920 y fue enterrado en el versallesco cementerio de Gonards.<\/p>\n

Fundaci\u00f3n MAPFRE<\/a> ha reunido para la ocasi\u00f3n m\u00e1s de un centenar de obras de este pintor refinado, aristocr\u00e1tico y un punto afrancesado, amado primero y despu\u00e9s olvidado. La retrospectiva se ha organizado junto con el Meadows Museum, SMU, de Dallas, donde recalar\u00e1 en febrero del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Con tan ilustre apellido, el destino de Raimundo de Madrazo parec\u00eda escrito desde su mismo nacimiento en Roma…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":124886,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-124885","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124885","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=124885"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/124885\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/124886"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=124885"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=124885"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=124885"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}