No ha sido f\u00e1cil. El cuadro est\u00e1 en manos privadas y, a pesar de que estuvo a punto de formar parte de la colecci\u00f3n permanente del Teatro-Museo Dal\u00ed<\/strong> de la ciudad gerundense, nunca pudo ser.<\/p>\n Fue un problema pol\u00edtico, econ\u00f3mico y social<\/strong>, en el que el expresidente de la Generalitat Jordi Pujol est\u00e1 implicado. Por tanto, la historia se remonta a hace d\u00e9cadas.\u00a0<\/p>\n Todo empieza en septiembre de 1982<\/strong>. El acuerdo parec\u00eda hecho. La prensa catalana anunci\u00f3 que la Generalitat estaba a punto de adquirir La Madona de Portlligat<\/strong>.<\/p>\n Qu\u00e9 pas\u00f3 con el caudro\u00a0<\/p>\n Las informaciones afirmaban que el Consell Executiu<\/strong> ya hab\u00eda dado el visto bueno. Incluso se hablaba de su posible exhibici\u00f3n en una retrospectiva en Madrid, Barcelona y Figueres.\u00a0<\/p>\n El precio de la transacci\u00f3n rondaba los 100 millones<\/strong> de pesetas de entonces, es decir, m\u00e1s de 600.000 euros. Para lograrlo fue crucial la intermediaci\u00f3n del galerista Fernando Guereta<\/strong> y del entonces presidente Jordi Pujol<\/strong>, quien se implic\u00f3 personalmente en las negociaciones.\u00a0<\/p>\n La riada que arras\u00f3 con todo<\/p>\n El director general de Patrimonio, Jordi Bonet<\/strong>, viaj\u00f3 a Estados Unidos para cerrar el acuerdo. La operaci\u00f3n estaba pr\u00e1cticamente cerrada: La Caixa<\/strong> se compromet\u00eda a adelantar 90 millones y el resto lo cubrir\u00eda el Departament de Cultura.<\/p>\n Pero todo se torci\u00f3 en octubre. En octubre de ese a\u00f1o una riada arras\u00f3 el municipio pirenaico de El Pont de Bar<\/strong>. Hubo diez v\u00edctimas mortales y p\u00e9rdidas materiales estimadas en 6.000 millones de pesetas.\u00a0<\/p>\n La carretera del Pont de Bar tras las lluvias<\/p>\n WIKIPEDIA<\/p>\n Afrontar la reconstrucci\u00f3n de la zona y asumir la recuperaci\u00f3n del cuadro de Dal\u00ed parec\u00eda inasumible. Ante la cat\u00e1strofe, Pujol decidi\u00f3 destinar los fondos disponibles a la reconstrucci\u00f3n del Alt Urgell<\/strong>.\u00a0<\/p>\n La compra de la obra qued\u00f3 en suspenso y, finalmente, se perdi\u00f3 la oportunidad<\/strong> de incorporarla al patrimonio p\u00fablico catal\u00e1n. Nunca m\u00e1s se trat\u00f3 el tema.<\/p>\n Rumbo a Jap\u00f3n<\/p>\n Tras la renuncia de la Generalitat, el cuadro fue adquirido por un magnate japon\u00e9s<\/strong>. M\u00e1s tarde, tras la ruina econ\u00f3mica de su propietario, pas\u00f3 a manos del grupo financiero Credit Saison, y desde 2009 forma parte de la colecci\u00f3n del Museo de Arte de Fukuoka<\/strong>.<\/p>\n En estas m\u00e1s de siete d\u00e9cadas, La Madona de Portlligat<\/strong> solo ha regresado a Europa en tres ocasiones: Charleroi (1985), Venecia<\/strong> (2004) y Colonia (2006). Siempre en el marco de grandes exposiciones internacionales y nunca en Catalu\u00f1a. Hasta hoy.<\/p>\n El regreso a Catalu\u00f1a<\/p>\n La actual cesi\u00f3n a Figueres supone la primera vez que la obra vuelve a Catalu\u00f1a<\/strong> desde su partida a mediados del siglo XX. Aunque se exhibir\u00e1 s\u00f3lo durante cinco meses<\/strong> en calidad de pr\u00e9stamo desde el Museo de Arte de Fukuoka.<\/p>\n El cuadro se considera una de las piezas centrales de la etapa m\u00edstica de Salvador Dal\u00ed, iniciada tras la Segunda Guerra Mundial<\/strong>. A trav\u00e9s de ella, el artista explor\u00f3 el simbolismo religioso, la ciencia y la tradici\u00f3n renacentista.<\/p>\n La etapa m\u00edstica de Dal\u00ed<\/p>\n Para Dal\u00ed, el cuadro representaba una s\u00edntesis entre el arte universal y el arraigo local<\/strong>, un v\u00ednculo entre la espiritualidad y el paisaje mediterr\u00e1neo de Portlligat. Aqu\u00ed se ve a una virgen y aun ni\u00f1o Jes\u00fas con gente cercana al pintor y con su pueblo de fondo.\u00a0<\/p>\n![\"Parece](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/1003742689422_15156770_320x180.jpg\")
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