\u00abNubes, torsos, conchas, pimientos, \u00e1rboles, rocas, chimeneas, no son sino partes interdependientes e interrelacionadas de un todo, que es la Vida. Los ritmos vitales que se perciben en cualquier lugar se convierten en s\u00edmbolos del todo\u00bb. Edward Weston, 1930<\/p>\n
La exposici\u00f3n antol\u00f3gica de la Fundaci\u00f3n Mapfre Edward Weston. La materia de las formas abre este viernes sus puertas con 177 fotos<\/strong>, que abarcan m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os<\/strong> de trabajo del artista y nos permiten apreciar la evoluci\u00f3n de su mirada.<\/p>\n Edward Weston<\/strong> (1886-1958) fue un pionero de la fotograf\u00eda estadounidense, junto a Alfred Stieglitz o Paul Strand. Comenz\u00f3 a hacer fotos con 16 a\u00f1os en los parques de Chicago, consigui\u00f3 la primera beca Guggenheim para un fot\u00f3grafo y pas\u00f3 del pictorialismo a un formalismo<\/strong> en el que el encuadre es definitivo.<\/p>\n Retrato de Guadalupe Mar\u00edn de Rivera, 1924. Edward Weston\u00a0Center for Creative Photography, The University of Arizona. Donaci\u00f3n Ansel y Virginia Adams<\/p>\n El poder del encuadre<\/p>\n Al seleccionar la toma, el encuadre, Weston elimina cualquier aspecto anecd\u00f3tico y se centra en el motivo que le interesa, y lo hace con tal intensidad que la luz y el volumen dibujan una imagen abstracta<\/strong>, rompiendo los l\u00edmites entre figuraci\u00f3n y abstracci\u00f3n.<\/p>\n El comisario de la muestra, S\u00e9rgio Mah<\/strong>, explica que la fuerza creativa de Weston est\u00e1 \u00aben la excelencia de la ejecuci\u00f3n, en la toma de la foto, no en el trabajo de revelado en la c\u00e1mara oscura. \u00c9l busca una relaci\u00f3n muy directa con la realidad<\/strong>\u00ab.<\/p>\n ‘Pimiento n\u00famero 30’, 1930, Edward Weston.\u00a0Cortes\u00eda de Trockmorton Fine Art<\/p>\n La foto Pimiento n.\u00ba 30 fue tomada a principios de agosto de 1930 y Weston era consciente de su fuerza visual: \u00abEs un cl\u00e1sico, plenamente satisfactorio<\/strong>, un pimiento, pero m\u00e1s que un pimiento; abstracto, en el sentido de que existe completamente al margen del tema. No tiene atributos psicol\u00f3gicos, no despierta emociones humanas: este nuevo pimiento lo lleva a uno m\u00e1s all\u00e1 del mundo que conocemos en la mente consciente\u00bb. <\/p>\n Po\u00e9tica de la imagen<\/p>\n La obra de Weston afirma el valor po\u00e9tico y especulativo de la fotograf\u00eda. Usa una c\u00e1mara de gran formato, que capta im\u00e1genes en blanco y negro de una nitidez extraordinaria <\/strong>y, con su dominio de la t\u00e9cnica, genera naturalezas muertas, desnudos, retratos y paisajes extraordinarios. <\/p>\n \u00ab<\/strong>El arte fotogr\u00e1fico depende de la capacidad de un fot\u00f3grafo de mirar y cotejar<\/strong>. Tiene el poder de conferir relevancia est\u00e9tica a cualquier tema\u00bb, subraya el comisario.<\/p>\n De M\u00e9xico a California<\/p>\n Mah destaca la importancia de su estancia en M\u00e9xico, donde coincidi\u00f3 con escritores y otros artistas como Frida Kahlo, Diego Rivera <\/strong>o Rafael Sala, lo que contribuy\u00f3 a expandir su imaginario y su creatividad. <\/p>\n