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<\/p>\nNo vamos a descubrir ahora a Cesc Gay<\/b>, que debe llevar unas diez pel\u00edculas explorando el cine \u00edntimo, cotidiano y aparentemente sencillo, a veces contado con emoci\u00f3n y una eficacia narrativa excepcional. Sin perder de vista el humor. Mi amiga Eva encierra una enorme complejidad emocional y habla del miedo a envejecer<\/b>, de la necesidad de sentir<\/b>, de las inseguridades compartidas por tantos y de esa pulsi\u00f3n de mandar todo al diablo para empezar de nuevo. Lo hace con humor, ternura y mentira y verdad. Como aquella maravilla llamada Truman.<\/p>\n
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‘Mi amiga Eva’<\/p>\n
Si alguien no ha visto Truman, aquel duelo perfecto de Javier C\u00e1mara y Ricardo Dar\u00edn, que la busque ya por favor. La pel\u00edcula, diez a\u00f1os despu\u00e9s, mantiene intacto su discurso, tan descarnadamente actual. Cesc Gay es irregular, depende del guion (es muy buen guionista, como vimos en En la ciudad, hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas) y de los actores: si son buenos y est\u00e1n c\u00f3modos, \u00e9l los optimiza como el que m\u00e1s. En Truman se sali\u00f3, claro.<\/p>\n
Gay puede contener una carga emocional enorme. Su nueva pel\u00edcula, Mi amiga Eva, se adentra en las contradicciones de la madurez, el miedo al paso del tiempo y el v\u00e9rtigo de tomar decisiones que pueden cambiar una vida entera. Cuenta con un guion \u00e1gil, donde se nota la mano de Eduard Sol\u00e1<\/b> (Querer, La Virgen Roja) y una direcci\u00f3n elegante: el cineasta catal\u00e1n entrega una comedia con tintes melanc\u00f3licos que brilla gracias a la interpretaci\u00f3n estelar de Nora Navas, convertida en el motor absoluto de una historia que resuena en cualquiera que haya sentido la tentaci\u00f3n siquiera una vez de romper con todo. O sea, con todo Dios.<\/p>\n
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Cesc Gay en el rodaje de ‘Mi amiga Eva’<\/p>\n
La premisa, de apariencia trivial, resulta m\u00e1s profunda de lo que parece. Eva, cerca de cumplir los cincuenta, viaja a Roma por motivos laborales. All\u00ed, casi por azar, conoce a un argentino afable que despierta en ella un cosquilleo inesperado. Ese encuentro breve se convierte en el detonante de un terremoto personal. De regreso a Barcelona, Eva toma la decisi\u00f3n de abandonar a su marido y a sus dos hijos adolescentes. Lo hace sin explicaciones convincentes, recurriendo incluso a una mentira absurda: inventa una relaci\u00f3n con un cocinero portugu\u00e9s que, para colmo, es homosexual. La mentira es tan endeble como efectiva<\/b>, y le sirve para justificar su marcha. A partir de ese momento comienza una etapa marcada por las citas fallidas, las aventuras ef\u00edmeras y la incertidumbre de alguien que, m\u00e1s que perseguir un hombre, persigue una emoci\u00f3n: volver a sentir lo que significa enamorarse.<\/p>\n
La pel\u00edcula podr\u00eda caer en el clich\u00e9 de la \u00abcrisis de los cincuenta\u00bb<\/b>, pero Gay se encarga de esquivar la caricatura. A trav\u00e9s de di\u00e1logos \u00e1giles, situaciones reconocibles y una puesta en escena naturalista, convierte lo cotidiano en universal. Veo a una mujer fr\u00e1gil e impulsiva, es decir, tremendamente humana. Eva es una persona corriente que, empujada por el azar, decide dar un giro radical a su vida.<\/p>\n
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Nora Navas sostiene el filme y dota a Eva de una vulnerabilidad que nunca resulta impostada<\/b>. Sus silencios dicen tanto como sus palabras, y en cada gesto se percibe la mezcla de miedo, ilusi\u00f3n y desconcierto que atraviesa su personaje. No exagera ni subraya; simplemente se entrega a la c\u00e1mara con una naturalidad apabullante. Es imposible no empatizar con ella, incluso cuando sus decisiones parecen incomprensibles.<\/p>\n
El reparto secundario, habitual punto fuerte en la filmograf\u00eda de Gay, acompa\u00f1a con solvencia. Cada personaje, por peque\u00f1o que sea, aporta un matiz y un contrapunto al viaje emocional de Eva. No hay figuras decorativas ni meros comparsas. La comedia surge a menudo de esos encuentros laterales, como ocurre en una hilarante visita al ginec\u00f3logo en la que el humor se combina con la ternura.<\/p>\n
Gay pone m\u00fasica que acompa\u00f1a los paseos de Eva por las calles, los di\u00e1logos chispeantes y el tono ligero que esconde un trasfondo melanc\u00f3lico. La pel\u00edcula tambi\u00e9n se permite una reflexi\u00f3n sobre el valor de la mentira. El director ha confesado que considera la mentira \u00abuna herramienta infravalorada\u00bb, capaz de suavizar la dureza de ciertas verdades<\/b>. En Mi amiga Eva, la gran falsedad que pronuncia la protagonista es una v\u00eda de escape. La mentira en el contexto del filme adquiere sentido: a veces, el enga\u00f1o duele menos que la verdad desnuda. El azar es el motor de la trama. Un encuentro casual cambia el rumbo de la protagonista y la empuja a replantearse todo. Gay recuerda as\u00ed que muchas de las decisiones que marcan una existencia surgen de un giro imprevisto, de un gesto m\u00ednimo que desencadena consecuencias irreversibles.<\/p>\n
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