{"id":127962,"date":"2025-09-20T18:49:11","date_gmt":"2025-09-20T18:49:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/127962\/"},"modified":"2025-09-20T18:49:11","modified_gmt":"2025-09-20T18:49:11","slug":"reivindicar-la-intuicion-escultura-brillante-y-discreta-en-la-nueva-casa-encendida-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/127962\/","title":{"rendered":"Reivindicar la intuici\u00f3n: escultura brillante y discreta en la nueva Casa Encendida | Babelia"},"content":{"rendered":"

Pensar y que sea. Hacer y que pase. Parece un trabalenguas, pero es el statement de la nueva etapa de La Casa Encendida. No hay publicidad de exposiciones en la fachada ni im\u00e1genes de reclamo, sino una consigna que funciona como br\u00fajula en los albores de la temporada del arte en Madrid. Hacia d\u00f3nde debe orientarse este centro lo tiene claro su nuevo director, Pablo Ber\u00e1stegui, conocido hasta ahora como gestor de proyectos como la Noche en Blanco o Matadero. \u201cNo hay una f\u00f3rmula m\u00e1gica, pero s\u00ed nuevos modos de hacer\u201d, dice. En pleno arranque del curso, con Apertura como buque insignia, reaparece el dilema del arte contempor\u00e1neo: \u00bfc\u00f3mo atender al presente e incorporar p\u00fablicos diversos sin ser excluyentes?<\/p>\n

Si antes La Casa Encendida se centr\u00f3 en el impacto de las tecnolog\u00edas y la sensibilidad posinternet, este nuevo ciclo busca pensar lo contempor\u00e1neo desde un lugar m\u00e1s reposado y menos ligado a lo futurible. Lo primero ha sido revisar Generaciones<\/a>, su convocatoria estrella sobre arte emergente, que cumple 25 a\u00f1os. Creada en los 2000 para visibilizar a artistas menores de 35, se convirti\u00f3 en lanzadera profesional y highlight en sus curr\u00edculums, con el consiguiente efecto boomerang. Este a\u00f1o, dos muestras con diversa fortuna cr\u00edtica han diseccionado qu\u00e9, c\u00f3mo y por qu\u00e9 de este premio en formato expositivo.<\/p>\n

La tercera cierra el ciclo y va m\u00e1s all\u00e1, analizando el para qui\u00e9n. Lo hace con dos artistas que no participaron en la convocatoria por haber nacido antes de 1965: Elena Mendizabal<\/a> (1960) y Joan Rom<\/a> (1954). Nombres poco habituales en museos y ferias, ajenos a las galer\u00edas comerciales, pero que renovaron la escultura en los ochenta y noventa en el Pa\u00eds Vasco y Catalu\u00f1a. Hoy son referentes para la generaci\u00f3n m\u00e1s joven que piensa la escultura.<\/p>\n

Obra de Joan Rom en la exposici\u00f3n ‘Oro tejido con paja’.JOAN ROM<\/p>\n

Tras el t\u00edtulo Oro tejido con paja asoma Ursula K. Le Guin<\/a>, que describ\u00eda c\u00f3mo las escritoras de ciencia ficci\u00f3n lograban crear algo valioso con materiales humildes, poco reconocidos o despreciados por la cultura dominante. Una idea que la comisaria Beatriz Alonso recupera aqu\u00ed, reivindicando la necesidad del arte en tiempos violentos e inestables.<\/p>\n

No doy rodeos para decir que es una de las mejores exposiciones que pueden verse ahora en Madrid. Lo es por poner el foco en dos artistas cuyas pr\u00e1cticas abren relatos minoritarios y permeables sobre las \u00faltimas d\u00e9cadas del arte espa\u00f1ol. Dos creadores ligados a la alquimia de taller, con una convicci\u00f3n f\u00e9rrea y una discreci\u00f3n envidiable, que se reconocen en la multiplicidad de ideas, el riesgo y la fragilidad. Sin haberse cruzado antes, ambos se siguieron la pista a trav\u00e9s de L\u00e1piz, la revista que en los ochenta marc\u00f3 el inicio de la profesionalizaci\u00f3n de la cr\u00edtica de arte en Espa\u00f1a. Un referente cultural de la \u00e9poca preinternet, cuando contar la historia estaba ligado a la emoci\u00f3n del descubrimiento, al di\u00e1logo con los artistas y a la intuici\u00f3n.<\/p>\n

Eso ocurre en esta exposici\u00f3n. Cada sala re\u00fane trabajos recientes, algunos in\u00e9ditos, en di\u00e1logo con una pieza temprana. Hay algo de liberaci\u00f3n al ver obras cl\u00e1sicas como nuevas y viceversa. En Mendizabal, la hist\u00f3rica Melena (1986) junto a En el suelo como los escombros (2023), instalaci\u00f3n principal que domina y ordena el espacio, en la que el hierro es el protagonista. Celebra lo vivo m\u00e1s all\u00e1 de lo tr\u00e1gico en una atm\u00f3sfera de tubos-huesos y planchas-puertas, cuerpos ausentes que seguimos llevando dentro.<\/p>\n

Por su parte, Joan Rom hace dialogar Redorta (1990), donde un tr\u00edo de sarmientos convive en equilibrio con cobre, caucho y vidrio, con Erm (2024-2025), instalaci\u00f3n nacida de recolectar y tejer tallos de esparraguera salvaje en los alrededores de Mont-roig del Camp (Tarragona). Una acci\u00f3n ligada a la materialidad de los objetos que se ampl\u00eda a la reflexi\u00f3n sobre el mundo y el impacto ambiental de nuestros h\u00e1bitos. No hay aqu\u00ed respuestas a grandes dilemas ni narrativas cerradas, sino un gesto honesto y sensible en ese encuentro entre pensamiento y emoci\u00f3n. Una celebraci\u00f3n.<\/p>\n

\u2018Oro tejido con paja\u2019.<\/b> La Casa Encendida. Madrid. Hasta el 18 de enero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pensar y que sea. Hacer y que pase. Parece un trabalenguas, pero es el statement de la nueva…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":127963,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,2875,233,505,231,230,209,232,234,146,147,25,1246,24,241,1469,30337,23],"class_list":{"0":"post-127962","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-contemporaneo","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-artistas","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-cultura","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-escultura","21":"tag-espana","22":"tag-exposiciones","23":"tag-exposiciones-temporales","24":"tag-la-casa-encendida","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/127962","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=127962"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/127962\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/127963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=127962"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=127962"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=127962"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}