{"id":129099,"date":"2025-09-21T07:53:11","date_gmt":"2025-09-21T07:53:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/129099\/"},"modified":"2025-09-21T07:53:11","modified_gmt":"2025-09-21T07:53:11","slug":"tres-grandes-museos-europeos-transforman-sus-espacios-frente-al-turismo-masivo-fortuna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/129099\/","title":{"rendered":"Tres grandes museos europeos transforman sus espacios frente al turismo masivo | Fortuna"},"content":{"rendered":"

Si los registros cincelados por la historia no fallan, esta es la primera vez que las tres principales pinacotecas europeas acometen remodelaciones al mismo tiempo. Pronto crecer\u00e1n El Prado<\/a>, el Louvre y la National Gallery (Londres). Las dos \u00faltimas han convocado concursos internacionales para designar los proyectos ganadores. Entre las tres, sobre todo, por los n\u00fameros de la National Gallery y el Louvre, los costes de los trabajos superar\u00e1n los 1.200 millones de euros. Una enormidad en t\u00e9rminos museogr\u00e1ficos. <\/p>\n

En Espa\u00f1a, Norman Foster y el estudio Carlos Rubio llevan muy avanzadas la reforma del Sal\u00f3n de Reinos del Museo del Prado. El proyecto \u2014al que se ha destinado 45,9 millones de euros, frente a los 34,8 millones iniciales\u2014 debe estar finalizado durante 2027. Solo una pincelada m\u00e1s modestos son los 45 millones por la ampliaci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Bilbao, obra, tambi\u00e9n, de Foster.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las necesidades propias de cada espacio, esta conjunci\u00f3n anda lejos de ser una casualidad. El cambio clim\u00e1tico exige nuevas medidas de protecci\u00f3n, a la par que el turismo masivo precisa mayor espacio<\/a> para contemplar las obras y a la vez reducir el riesgo sobre ellas<\/a> \u2014hemos visto accidentes en los Uffizi (Florencia)<\/a> protagonizados por visitantes irresponsables\u2014. Urge mejor caja: los precios de las entradas, m\u00e1s pronto que tarde, subir\u00e1n y hay que sacar mayor partido a los inmensos fondos de las galer\u00edas. Guste o no; esta es la nueva realidad. <\/p>\n

Aunque la cr\u00edtica, a su vez, cae como una plomada en un arroyo. \u201cTras la pol\u00e9mica entre la National Gallery y la Tate Modern \u2014la primera tambi\u00e9n pretende coleccionar arte contempor\u00e1neo\u2014 reside una l\u00f3gica de centro comercial: c\u00f3mo quiero atraer p\u00fablicos con intereses muy diversos, tengo que integrar lo actual, ya que me proporciona bastante flexibilidad narrativa\u201d, observa el comisario independiente Bartomeu Mar\u00ed. \u201c\u00bfY si el Prado quisiera contener el Guernica de Picasso?\u201d, se cuestiona. Y a\u00f1ade: \u201cLa cantidad, y no la calidad, se ha convertido en el criterio del arte y las instituciones\u201d. Pese a todo, una nota enviada por el museo londinense afirma que est\u00e1n \u201ctrabajando para colaborar, junto a la Tate, de una manera m\u00e1s pr\u00f3xima\u201d. La venda antes de la herida.<\/p>\n

De momento, est\u00e1 en marcha un concurso de arquitectura para abrir una nueva ala<\/a> (375 millones de libras, unos 433 millones de euros). La ubicaci\u00f3n corresponder\u00e1 al campus de Saint Vincent House, ahora ocupado por un hotel y varias oficinas. Hace tres d\u00e9cadas que se compr\u00f3 este espacio con la idea de completar el museo y revitalizar las zonas entre Leicester Square y Trafalgar Square. En un gui\u00f1o italiano, lo llaman proyecto domani. Iniciativa ma\u00f1ana. <\/p>\n

\u201cEsta nueva ala nos permitir\u00e1 ampliar y mantener la colecci\u00f3n y seguir contando la historia de la pintura, a lo largo del siglo pasado\u201d, reflexiona Paul Gray, subdirector y responsable de operaciones de la National Gallery. El titular de la plaza, Gabriele Finaldi, anda de sab\u00e1tico, seguro que cogiendo fuerzas para el monumental empe\u00f1o. \u201cAdem\u00e1s, a la vez, enriquecemos el centro de Londres. Impulsamos un Barrio de las Artes dentro del West End y mejoramos la conexi\u00f3n entre Trafalgar Square y Leicester Square\u201d. Una nueva perspectiva.<\/p>\n

En arquitectura resolver algunos problemas resulta complejo. Pero esa dificultad no afecta al Louvre, que no ha realizado declaraciones. Sin duda, la expansi\u00f3n m\u00e1s ambiciosa de toda Europa. Cerca de 800 millones de euros. Al igual que la National Gallery, el mensaje se resume en un t\u00edtulo: \u201cLouvre: Nuevo Renacimiento\u201d. La novedad es que desde 1980 \u2014con la c\u00e9lebre pir\u00e1mide del desaparecido arquitecto, Ieoh Ming Pei\u2014 apenas se hab\u00edan concretado mejoras profundas. El clima extremo favorec\u00eda las filtraciones de agua, por la subida del r\u00edo Sena; el sistema de tuber\u00edas era obsoleto y los visitantes se api\u00f1aban frente a La Gioconda<\/a> como una santa que concediera milagros. Los conservadores llegaron a una reflexi\u00f3n dr\u00e1stica: o se paraba en seco, o la pinacoteca corr\u00eda el riesgo de irse de las manos. <\/p>\n

Cuando se ponga otra vez en marcha, habr\u00e1 precios m\u00e1s caros para quienes procedan de fuera de la Uni\u00f3n Europea<\/a>. Unos 25 o 30 euros. Tambi\u00e9n existir\u00e1 un espacio subterr\u00e1neo propio \u2014habr\u00e1 que pagarlo, a parte, sin duda\u2014 por ver la Mona Lisa y una nueva entrada en la colonna de Perrault, en el lado este del museo: destinada a descongestionar el atasco bajo la pir\u00e1mide. La idea es que el espacio \u201csoporte\u201d, de forma ordenada, 12 millones de visitantes anuales, lejos de los 8,7 millones de 2024. Esta epifan\u00eda muse\u00edstica debe completarse como tarde en 2031. Habr\u00e1 otro recorrido y tecnolog\u00eda inmersiva. Pero todo a otro coste. El turismo se encarece: desplazamientos, pernoctaciones, ocio. <\/p>\n

Este movimiento de piezas recuerda al pintor turin\u00e9s Giacomo Valla (1871-1958) y el movimiento futurista, que mezclaba luz y velocidad. Los museos atraviesan profundas transformaciones \u2014avanzan los arquitectos Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto\u2014: ya no pueden ser instituciones est\u00e1ticas y distantes. Instituciones cuyo \u00fanico objetivo sea la conservaci\u00f3n y exposici\u00f3n de objetos. Meros contenedores. Las colecciones crecen, son digitales, inmersivas, interactivas y el ocio ha convertido estos lugares en espacio de encuentro. <\/p>\n

Las nuevas salas se dirigen a atraer m\u00e1s visitantes y garantizar la sostenibilidad econ\u00f3mica de la instituci\u00f3n. Los museos han entrado en el siglo XXI con sus fuerzas centr\u00edfugas y centr\u00edpetas. Ejemplos. Los requisitos t\u00e9cnicos y normativos. \u201cLas medidas de seguridad y conservaci\u00f3n \u2014frente a incendios, condiciones clim\u00e1ticas, control de accesos\u2014 resultan necesarias. Pero, por fuerza, cuanto mayor es la protecci\u00f3n, menor es la interacci\u00f3n directa entre el visitante y la obra\u201d, sintetizan Nieto y Sobejano. Las ampliaciones responden al desaf\u00edo de hallar el equilibrio entre seguridad y experiencia.<\/p>\n

El mundo ha cambiado tanto. \u00bfImaginan un Museo del Prado donde solo entran 15 personas diarias? Ese es el recuerdo de Manuela Mena, quien fue subdirectora de la instituci\u00f3n y una de las grandes expertas mundiales en Goya. Ese n\u00famero permanece en su recuerdo. \u201cLos grandes museos siempre han querido expandirse, de lo que estoy en contra es de la subida de los precios, aunque sea poco: \u201c\u00bfharemos exposiciones solo para las \u00e9lites?\u201d, se interroga. <\/p>\n

Sin propon\u00e9rselo, quiz\u00e1, est\u00e9 interpelando a Miguel Zugaza, su antiguo director, y actual responsable del Museo de Bellas Artes de Bilbao. \u201cLo que ocurre aqu\u00ed responde a un fen\u00f3meno de creaci\u00f3n y expansi\u00f3n de las plataformas para el arte en todo el eje atl\u00e1ntico, desde Avil\u00e9s [Centro Niemeyer] a Burdeos [CPAC]\u201d. Y matiza: \u201cResulta espectacular el fen\u00f3meno vivido en las \u00faltimas d\u00e9cadas con la creaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n de museos y centros de arte en toda la regi\u00f3n\u201d. Es, defiende, s\u00edntoma de buena salud. <\/p>\n

En el norte, las colecciones y los visitantes han aumentado. La ampliaci\u00f3n de Bilbao ganar\u00e1 6.000 metros cuadrados. Crece la ciudad en direcci\u00f3n a la r\u00eda, el Guggenheim ejerce una fuerza centr\u00edpeta y el resultado de la ecuaci\u00f3n es que hay que \u201cresituar el museo en un nuevo contexto urbano y social\u201d, explica Zugaza. Sobre todo, cuando la colecci\u00f3n, en solo dos d\u00e9cadas, ha a\u00f1adido 6.000 obras. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Si los registros cincelados por la historia no fallan, esta es la primera vez que las tres principales…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":129100,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,209,232,234,41569,146,147,25,24,41530,26895,32056,23,4664],"class_list":{"0":"post-129099","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-cultura","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-el-prado","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-museo-del-louvre","21":"tag-national-gallery","22":"tag-obras-ampliacion","23":"tag-spain","24":"tag-turismo"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129099","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=129099"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/129099\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/129100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=129099"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=129099"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=129099"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}