{"id":130536,"date":"2025-09-21T23:03:15","date_gmt":"2025-09-21T23:03:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/130536\/"},"modified":"2025-09-21T23:03:15","modified_gmt":"2025-09-21T23:03:15","slug":"festival-de-san-sebastian-2025-critica-de-los-tigres-pelicula-de-alberto-rodriguez-con-antonio-de-la-torre-y-barbara-lennie-competencia-oficial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/130536\/","title":{"rendered":"Festival de San Sebasti\u00e1n 2025: cr\u00edtica de \u201cLos Tigres\u201d, pel\u00edcula de Alberto Rodr\u00edguez con Antonio de la Torre y B\u00e1rbara Lennie (Competencia Oficial)"},"content":{"rendered":"<blockquote>\n<p>El director de <strong>El factor Pilgrim <\/strong>(2000), <strong>El traje<\/strong> (2002), <strong>7 v\u00edrgenes<\/strong> (2005), <strong>After<\/strong> (2009), <strong>Grupo 7 <\/strong>(2012), <strong>La isla m\u00ednima <\/strong>(2014), <strong>El hombre de las mil caras<\/strong> (2016) y <strong>Modelo 77<\/strong> (2022)\u00a0se sumerge en la historia de dos hermanos buzos para una historia con aciertos parciales.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t<a href=\"#\">Violeta Kovacsics, desde San Sebasti\u00e1n<\/a><\/p>\n<p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPublicada el 20\/09\/2025\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n<ul class=\"clearlist content-slider\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/los-tigres-critica-1000.jpg\" alt=\"\"\/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Los Tigres<\/strong> (Espa\u00f1a, Francia\/2025). Direcci\u00f3n: Alberto Rodr\u00edguez. Elenco: Antonio de la Torre y B\u00e1rbara Lennie. Guion: Rafael Cobos y Alberto Rodr\u00edguez. Fotograf\u00eda: Pau Esteve. Edici\u00f3n: Jose Moyano. M\u00fasica: Julio de la Rosa. Sonido: Dani de Zayas. Duraci\u00f3n 109 minutos. <strong>Estreno mundial en Competencia Oficial.<\/strong><\/p>\n<p>Sin el cine de Alberto Rodr\u00edguez probablemente no se explicar\u00eda el auge, en las dos primeras d\u00e9cadas de este siglo, del thriller de autor espa\u00f1ol. Aquella tendencia se ciment\u00f3 sobre pel\u00edculas como<strong> Grupo 7 <\/strong>(Alberto Rodr\u00edguez, 2012), <strong>La isla m\u00ednima<\/strong> (Alberto Rodr\u00edguez, 2014), <strong>Tarde para la ira<\/strong> (Ra\u00fal Ar\u00e9valo, 2016) y <strong>Que dios nos perdone <\/strong>(Rodrigo Sorogoyen, 2016). Pese a sus diferencias, todas ellas constataban la existencia de un thriller \u201cde prestigio\u201d, un reconocimiento que se cimentaba a partir de tres rasgos fundamentales: actores contrastados (casi siempre hombres, casi siempre premiados y casi siempre Antonio de la Torre), una puesta en escena tersa en las escenas de acci\u00f3n y un trasfondo social y pol\u00edtico que le arrojaba trascendencia a las pel\u00edculas.<\/p>\n<p>Han pasado los a\u00f1os y, aunque el thriller espa\u00f1ol no ha desaparecido, s\u00ed lo ha hecho su momentum. Algo de esto se evidencia en <strong>Los Tigres<\/strong>, la \u00faltima pel\u00edcula de Rodr\u00edguez, en la que B\u00e1rbara Lennie y, s\u00ed, Antonio de la Torre interpretan a Estrella y Antonio, dos hermanos buzos que, por necesidades econ\u00f3micas, se ven arrastrados al negocio de la droga.<\/p>\n<p>Rodr\u00edguez, que en <strong>La isla m\u00ednima<\/strong> hab\u00eda mostrado su capacidad de manejarse en las escenas de acci\u00f3n (una persecuci\u00f3n de coches a plena noche por el paisaje polvoriento de las marismas del Guadalquivir), ha hecho ahora una pel\u00edcula en la que las dos escenas que constituyen la trama criminal (los traficantes intimidando a los hermanos en un auto) realzan un fuera de campo seg\u00fan el cual apenas se ve a los delincuentes. Ahora bien, estas escenas, de sofisticados movimientos de c\u00e1mara, siguen siendo obra de un cineasta que se maneja muy bien en la acci\u00f3n. Es m\u00e1s, Rodr\u00edguez parece haber sustituido las persecuciones en el paisaje \u00e1rido de Andaluc\u00eda por las labores en el fondo marino de la costa de Huelva.<\/p>\n<p>Al poco de comenzar <strong>Los Tigres<\/strong>, el personaje interpretado por Antonio de la Torre tiene que sumergirse para arreglar un conducto para que una petrolera pueda operar. La escena, con los cuerpos de dos buzos agarr\u00e1ndose para evitar ser arrastrados por la corriente, define la propuesta de Rodr\u00edguez: filmar el cuerpo en acci\u00f3n en el fondo del mar, entre los peces, entre las algas, entre los vestigios que han quedado para siempre bajo el agua. El principal inter\u00e9s de la pel\u00edcula es precisamente este: ver si el cineasta se mueve como pez en el agua en el escenario acu\u00e1tico.<\/p>\n<p>Sin embargo, las escenas marinas no sostienen el grueso de una pel\u00edcula que insiste demasiado en el drama social y familiar de los dos hermanos: ella, una mujer con problemas auditivos que lo ha sacrificado todo primero por su padre y ahora por su hermano; \u00e9l, un genio del mar que no ha sabido hacerse cargo de su familia, ni de \u00e9l mismo. Hay algo en el thriller, en la acci\u00f3n, que permite por momentos sumergirse en la plasticidad de los cuerpos en movimiento. <strong>Los Tigres<\/strong> abandona esta posibilidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El director de El factor Pilgrim (2000), El traje (2002), 7 v\u00edrgenes (2005), After (2009), Grupo 7 (2012),&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":130537,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-130536","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130536","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=130536"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/130536\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/130537"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=130536"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=130536"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=130536"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}