{"id":131238,"date":"2025-09-22T07:09:22","date_gmt":"2025-09-22T07:09:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/131238\/"},"modified":"2025-09-22T07:09:22","modified_gmt":"2025-09-22T07:09:22","slug":"la-mirada-absoluta-zenda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/131238\/","title":{"rendered":"La mirada absoluta – Zenda"},"content":{"rendered":"

Sergio Fanjul<\/strong> es una de las voces m\u00e1s modernas de la poes\u00eda espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, aunque su talento a veces quede tapado por su actividad period\u00edstica y digital. Tambi\u00e9n existe el experto en filosof\u00eda contempor\u00e1nea y el ensayista incisivo. Por su probada inteligencia y su capacidad de ajustarse a cada registro, todos parecen autores distintos, similares por su inter\u00e9s social y su humor, pero diferentes. Pocos autores son tan completos y desconcertantes en nuestros tiempos.<\/p>\n

Lo primero que destaca y desconcierta en El escombro fluorescente es su fijaci\u00f3n obsesiva por la Bronwyn<\/strong> de Cirlot<\/strong>, interlocutora principal del narrador. A nadie se le ocurrir\u00eda vincular al poeta catal\u00e1n medievalista Juan Eduardo Cirlot<\/strong>, autor del m\u00edtico ciclo dedicado a su doncella c\u00e9ltica, nacida en una pel\u00edcula olvidada de Franklin J. Schaffner<\/strong> y a un astrof\u00edsico hipster de izquierdas, columnista de El Pa\u00eds. Pero ah\u00ed reside precisamente el genio de Fanjul<\/strong>, lo que le distingue y le diferencia de lo previsible: la falta de prejuicios y la capacidad de conectar universos en apariencia irreconciliables. La Bronwyn<\/strong> que emerge de las aguas en la obsesi\u00f3n cirlotiana encuentra eco en la neurosis existencial de Fanjul: ambos escritores buscan trascendencia en medio del derrumbe de sus respectivas \u00e9pocas: \u201cBrownyn en qu\u00e9 momento, por qu\u00e9 extra\u00f1o hechizo o sortilegio se convierte la mercanc\u00eda en basura\u201d.<\/p>\n

\u00abTal vez la personalidad principal de Fanjul sea la de beatnik posmoderno. En concreto es un heredero directo de Allen Ginsberg<\/strong>\u00ab<\/p>\n<\/p>\n

Como he indicado, Fanjul<\/strong> se desdobla en personalidades que no son antag\u00f3nicas pero s\u00ed muy distintas: el astrof\u00edsico due\u00f1o del cosmos encaja a la perfecci\u00f3n con el esoterismo m\u00edstico de Cirlot<\/strong>, pero es el cronista de nuestro tiempo quien logra algunas de las piezas m\u00e1s memorables del poemario. Cuando escribe \u201cLos hay que prefieren estar en casa, dentro de la respiraci\u00f3n de los muros, los que aman los mapas porque les permiten ir lejos sin moverse; pero tambi\u00e9n temen los mapas porque se\u00f1alan lugares distantes\u201d, nos trasladamos ante la mejor tradici\u00f3n realista, pr\u00f3xima a, por ejemplo, Blas de Otero<\/strong> o W.H. Auden<\/strong>. Adem\u00e1s se muestra profundamente pol\u00edtico ya que el narrador se declara aislado, junto a la humanidad, en una ciudad sitiada, cuyos asaltantes amenazan con destruir todo rastro de lo humano.<\/p>\n

Tal vez la personalidad principal de Fanjul sea la de beatnik posmoderno. En concreto es un heredero directo de Allen Ginsberg<\/strong>, cuyo \u201cAullido\u201d est\u00e1 presente de principio a fin en este poemario. Esa misma rabia c\u00f3smica, esa capacidad de mirar hacia lo m\u00e1s bajo y lo m\u00e1s alto simult\u00e1neamente, ese rugido contra la mediocridad del sistema. Pero donde Ginsberg<\/strong> rug\u00eda contra la Am\u00e9rica de los a\u00f1os cincuenta, Fanjul<\/strong> ruge contra la Espa\u00f1a del tardocapitalismo: \u201cUn edificio que se llama como Espa\u00f1a. Un edificio enorme, abandonado por el magnate chino y los obreros. Un gale\u00f3n hundido, tupido de coral en el Tri\u00e1ngulo de las Bermudas\u201d. Tambi\u00e9n aparece el realismo hist\u00e9rico, esa mirada absoluta, paranoica, detallista, omnisciente, objetiva hasta el brote, de Pynchon <\/strong>o DeLillo<\/strong>: estamos rodeados de liebres huidizas, de sat\u00e9lites metorol\u00f3gicos, de ondas electromagn\u00e9ticas en todas las frecuencias, estamos rodeados de praderas, de monta\u00f1as, de sistemas quitamiedos.<\/p>\n

\u00abEl escombro fluorescente es, en definitiva, el testimonio de una voz \u00fanica que ha encontrado la forma de hacer que convivan Allen Ginsberg<\/strong>, Juan Eduardo Cirlot<\/strong> y Thomas Pynchon<\/strong> en un supermercado de Lavapi\u00e9s del siglo XXI\u00bb<\/p>\n<\/p>\n

Como los grandes narradores posmodernos, Fanjul es capaz de mirar hacia lo m\u00e1s peque\u00f1o y lo m\u00e1s grande<\/strong>: puede enfocar hacia \u201clos estantes del Carrefour de Lavapi\u00e9s, hacia su cola multicultural\u201d, y al p\u00e1rrafo siguiente dirigir la vista hacia el universo, sea el real \u2014no olvidemos su formaci\u00f3n astrof\u00edsica\u2014 o el digital, ese mundo paralelo en el que vivimos todos. Esta doble visi\u00f3n, microsc\u00f3pica y telesc\u00f3pica, otorga al poemario una potencia visual asombrosa.<\/p>\n

La variedad m\u00e9trica y tem\u00e1tica demuestra una alt\u00edsima sensibilidad para lo elevado y lo pedestre. Fanjul<\/strong> puede escribir sobre palomitas con la misma intensidad po\u00e9tica con que aborda los misterios c\u00f3smicos, uniendo con asombrosa facilidad la baja y la alta cultura. Esta capacidad de comprensi\u00f3n de la humanidad en todos los lugares, en todas las clases sociales conecta con su trabajo period\u00edstico, pero trasciende el mero costumbrismo para convertirse en visi\u00f3n antropol\u00f3gica, profundamente esc\u00e9ptica, casi nihilista: Mira los rascacielos nocturnos donde las pantallas colonizan las fachadas \/ los paisajes artificiales \/ los ciborgs que caminan guiados por smartphones\u00a0 con ropa fluorescente y pelos de colores imposibles de hallar en la naturaleza. \u00a0<\/p>\n

El escombro fluorescente es, en definitiva, el testimonio de una voz \u00fanica que ha encontrado la forma de hacer que convivan Allen Ginsberg<\/strong>, Juan Eduardo Cirlot<\/strong> y Thomas Pynchon<\/strong> en un supermercado de Lavapi\u00e9s del siglo XXI. \u201cLo que queda es lo que somos sin consuelo, ese vac\u00edo que flota en nuestro d\u00eda a d\u00eda, ese dolor astillado de recuerdo que arrastramos\u201d. Un poemario que confirma que la mejor poes\u00eda sigue siendo capaz de mirar de frente al abismo existencial y tecnol\u00f3gico en que nos hallamos y hacerlo con iron\u00eda, rabia y una extra\u00f1a belleza fluorescente.<\/p>\n

\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014<\/p>\n

Autor: <\/strong>Sergio C. Fanjul. T\u00edtulo: <\/strong>El escombro fluorescente. Editorial: <\/strong>Letraversal. Venta: <\/strong>Todos tus libros<\/a>.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t3.5\/5\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t(8 Puntuaciones. Valora este art\u00edculo, por favor)\n\t\t\t\t\t\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sergio Fanjul es una de las voces m\u00e1s modernas de la poes\u00eda espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, aunque su talento a…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":131239,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,146,147,25,24,225,23],"class_list":{"0":"post-131238","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-libros","14":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/131238","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=131238"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/131238\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/131239"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=131238"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=131238"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=131238"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}