{"id":136451,"date":"2025-09-24T20:21:10","date_gmt":"2025-09-24T20:21:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/136451\/"},"modified":"2025-09-24T20:21:10","modified_gmt":"2025-09-24T20:21:10","slug":"the-divine-comedy-rainy-sunday-afternoon-divine-comedy-records","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/136451\/","title":{"rendered":"The Divine Comedy – Rainy Sunday Afternoon (Divine Comedy Records)"},"content":{"rendered":"

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Si es usted de los que qued\u00f3 bastante decepcionado con el tono electro-jocoso de Office Politics<\/strong><\/a> (2019), el anterior (y exitoso) disco de Neil Hannon<\/strong> y sus The Divine Comedy,<\/strong> que muchos de sus fans tomaron como una meada fuera de tiesto por parte del peque\u00f1o genio irland\u00e9s, no se preocupen: aqu\u00ed llega la enmienda.<\/p>\n

Tom\u00e1ndose su tiempo, con una recopilaci\u00f3n de \u00e9xitos por medio para respirar, Neil <\/strong>Y su gente han ido grabando, entre el legendario estudio londinense Abbey Road<\/strong> y el Sonic <\/strong>de Dubl\u00edn, un nuevo trabajo, el n\u00famero trece de su colecci\u00f3n, titulado de una forma tan rom\u00e1ntica como Rainy Sunday Afternoon<\/strong> y que supone toda una vuelta a las hechuras barrocas (ese t\u00e9rmino tan odiado por Hannon), orquestales y de exquisitez pop a las que siempre ha estado vinculado el proyecto que capitanea Edward Neil Anthony Hannon<\/strong> desde 1989.<\/p>\n

Y ese \u201cretorno a la forma\u201d del que hablamos se nota desde los primeros compases de \u201cAchiles\u201d, una pieza que autom\u00e1ticamente pasa a ornamentar el repertorio m\u00e1s destacado de la banda gracias a sus aires a Scott Walker<\/strong>, con esas ac\u00fasticas y esos arreglos de campanas tan solemnes de su inicio, as\u00ed como ese estribillo tan marca de la casa, que de golpe y plumazo hace olvidar cualquier desliz anterior que tuviera Hannon <\/strong>transitando por otros derroteros. Esto es puro Divine Comedy<\/strong>, con total certificado de autenticidad.<\/p>\n

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Pero no nos llevemos a enga\u00f1o \u00bfDe qu\u00e9 The Divine Comedy<\/strong>\u00a0estamos hablando? Si esperan al Hannon <\/strong>canallita de \u201cSomething for the weekend\u201d o \u201cAt the indie disco\u201d est\u00e1n muy equivocados. De hecho \u201cAchilles\u201d es una maniobra inteligente en cuanto a llamar la atenci\u00f3n. Es un tema que te mete de lleno en un disco que no, no va a ser tan f\u00e1cil de escuchar. Ni mucho menos.<\/p>\n

Se encarga de introducir esa sensaci\u00f3n \u201cThe last time I saw the old man\u201d, pieza de nuevo orquestal, pero con una cadencia oto\u00f1al con la que nos inunda la melancol\u00eda y que entra de lleno en lo que va a ser el hilo conductor de estas canciones: la reflexi\u00f3n entorno al paso del tiempo, la vida en la mediana edad y la muerte. Es un tema con un groove de bajo que repercute en la atm\u00f3sfera apesadumbrada, que parece seguir los pasos de ese \u201cold man\u201d, que no es otro que el padre de Hannon<\/strong>, aquejado de Alzheimer los \u00faltimos diez a\u00f1os de su vida. Esta canci\u00f3n es una observaci\u00f3n de su \u00faltimo a\u00f1o. Y te duele el alma al escucharla, la verdad.<\/p>\n

No tan dura, pero tampoco ligera es la sensaci\u00f3n que uno encuentra en \u201cThe man who turned into a chair\u201d, de inicio cercano al folk pastoral, pero que poco a poco, gracias a esos coros que recuerdan a la m\u00fasica de los a\u00f1os cincuenta, va adquiriendo algo de luz pop en esta reflexi\u00f3n sobre el paso del tiempo en los huesos de un hombre de mediana edad que ve en qu\u00e9 se ha convertido tras anquilosarse en una vida convencional. Menos mal que llegan la obviamente rom\u00e1ntica \u201cI want you\u201d y esa especie de (maravillosa) reivindicaci\u00f3n del genio de Brian Wilson<\/strong> que titula el disco, para aligerar un poco un ambiente que comenzaba a recargarse.<\/p>\n

Tambi\u00e9n livianos son los arreglos de \u201cAll the pretty lights\u201d, una especie de pieza de musical del West End<\/strong> londinense, que recupera con candor recuerdos navide\u00f1os de la infancia de su autor, algo no exento de cierta velada melancol\u00eda, que no deja de inundarnos, igual que en \u201cDown the rabbit hole\u201d, de las pocas que ponen acento el\u00e9ctrico a este c\u00f3ctel tan barroco (con lo poco que le gusta a Hannon que usen tal adjetivo para calificar su m\u00fasica) o la que es para el que suscribe la pieza maestra del lote, \u201cMar-a-lago by the sea\u201d, una ambros\u00eda de enso\u00f1aci\u00f3n veraniega que aunque llegue en oto\u00f1o nos abraza con su perezoso viento mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

Y el disco afronta su final con otras tres cargas de profundidad: \u201cThe heart is a lonely hunter\u201d, de nuevo reflexiva, profundamente rom\u00e1ntica y marca de la casa, con todo el talento de Hannon <\/strong>invertido en otra de las piezas que reivindican su puesto entre lo mejor del proyecto al que ha dedicado su vida; \u201cCan\u2019t let go\u201d, pieza instrumental a piano que es como un cuadro impresionista y representa mejor el esp\u00edritu oto\u00f1al de este disco que cualquier letra; y, finalmente, \u201cInvisible thread\u201d, canci\u00f3n dedicada a su hija Willow<\/strong>, cava hondo de nuevo en los sentimientos que asaltan a cualquier persona de la edad de Neil, sobre todo ante ese tan, tan temido s\u00edndrome del nido vac\u00edo cuando los hijos abandonan el hogar. De esta forma cincela el autor, junto al nutrido n\u00famero de m\u00fasicos que le acompa\u00f1an en esta ocasi\u00f3n, la que podemos considerar sin duda una de sus obras cumbres. Se ha tomado su tiempo para ello, pero redime firmemente cualquier error del pasado recuperando su mejor versi\u00f3n en un trabajo, definitivamente, superlativo.<\/p>\n

The Divine Comedy \u2013 Rainy Sunday Afternoon<\/p>\n

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