Enrique Murillo ha trabajado medio siglo en las entra\u00f1as del sector editorial espa\u00f1ol y ahora cuenta su experiencia en estas memorias profesionales que, intencionadamente, titula Personaje secundario y subtitula La oscura trastienda de la edici\u00f3n . En ellas reivindica como inspiraci\u00f3n vital a Guillermo, el personaje de Richmal Crompton: un anarquista instintivo, rebelde, d\u00edscolo y resistente a la adversidad. Y, al tiempo, reivindica su labor como \u201cpersonaje secundario\u201d, pero indispensable en la edici\u00f3n de libros de \u00e9xito.<\/p>\n
El curr\u00edculo de Murillo (Barcelona, 1944) es singular. Debut\u00f3 a los veinticinco a\u00f1os redactando informes para el editor Carlos Barral y, tras un lustro en Londres, donde se emple\u00f3 en la BBC y Europa Press, trabaj\u00f3 a destajo un decenio de incontables horas \u2013como lector de originales, traductor, corrector de estilo, encargado de prensa, int\u00e9rprete e incluso h\u00e1bil diplom\u00e1tico que resolv\u00eda conflictos institucionales\u2013 para Jorge Herralde, en la etapa de consolidaci\u00f3n de Anagrama.<\/p>\n
\u2044 Por el relieve de las empresas en que trabaj\u00f3 y por su anarquismo instintivo, este libro incluye pasajes sabrosos<\/p>\n
Abri\u00f3 luego otra etapa period\u00edstica, al frente de El Europeo , revista tan sofisticada como fugaz, asumi\u00f3 un papel relevante en la creaci\u00f3n de Babelia, suplemento cultural de El Pa\u00eds , y a continuaci\u00f3n tuvo cargos directivos en Plaza & Jan\u00e9s, Planeta o Alfaguara.<\/p>\n
Dado el relieve de tales empresas y el anarquismo instintivo del autor este libro incluye pasajes sabrosos. Como algunos relativos a su desigual relaci\u00f3n con Herralde, al que echa flores como creador de un sello mod\u00e9lico, pero reprocha la prepotencia \u2013\u201cAnagrama c\u2019est moi\u201d\u2013 y el ninguneo, concretado en la negativa a contratarle como fijo tras larga colaboraci\u00f3n. Una negativa que acab\u00f3 en ruptura, dolorosa para Murillo, que quiso actuar cual mandar\u00edn literario por la consolidaci\u00f3n de una nueva narrativa espa\u00f1ola, e impuls\u00f3 apuestas tan productivas como la contrataci\u00f3n de La conjura de los necios de John Kennedy Toole, o las de Pombo y Mar\u00edas.<\/p>\n
Riesgos de un negocio realmente complicado<\/p>\n
\u201cEl editor trabaja en un negocio realmente complicado, porque vende un producto con un derecho a devoluci\u00f3n que nunca caduca (\u2026). Imprimir es muy caro. Vender es muy dif\u00edcil. El coste del producto sube mucho si hay traducci\u00f3n, aunque sea pagada con tarifas tercermundistas. Acertar en una tirada elevada (\u2026) pero sin pasarse, porque entonces generas devoluciones, no es nada sencillo. Tratar de cubrir una cantidad razonable del anticipo, cuando \u00e9ste ha sido muy alto, elevando el precio de venta, es arriesgado\u2026\u201d.<\/p>\n
Tambi\u00e9n es jugosa e ilustrativa la edici\u00f3n para Plaza & Jan\u00e9s de El Rey , firmado por Jos\u00e9 Luis de Vilallonga, paradigma de los llamados libros-acontecimiento por los que la gran industria apreci\u00f3, a ratos, a Murillo.<\/p>\n
O su confianza editorial con Terenci Moix, que en los a\u00f1os en que este entregaba tres libros anuales a Planeta le encomendaba la confecci\u00f3n de sus art\u00edculos de prensa. U otros sugerentes pasajes, como aquellos en los que destripa el c\u00e1lculo y la pantomima que se oculta tras la mayor\u00eda de los grandes premios literarios. O la verdad (seg\u00fan Murillo) sobre la crisis de la distribuidora Enlace, que suscit\u00f3 odios africanos entre editores de la gauche divine ; o sobre el divorcio editorial de Jorge Herralde y Javier Mar\u00edas. O sobre las agallas del propio Murillo, que se presenta como \u201cparia\u201d \u2013comparado con editores patricios que \u201ca la hora de pagar royalties se convert\u00edan en el p\u00edcaro m\u00e1s pintado\u201d\u2013, pero luego aprendi\u00f3 a torear a la superagente Balcells o a negociar reparadoras indemnizaciones para sus despidos. Guillermo hubiera aplaudido.<\/p>\n
Enrique Murillo parece muy franco y, adem\u00e1s de reivindicarse, habla en este libro de sus aciertos con el mismo desparpajo que de errores y omisiones. Entre estas, haber tenido acceso temprano a superventas como La sombra del viento de Carlos Ruiz Zaf\u00f3n o El infinito en un junco de Irene Vallejo y no haberse puesto a gritar como un loco \u201c\u00a1hay que comprarlos!\u201d<\/p>\n
Esta franqueza tambi\u00e9n la exhibe al denunciar viejas trapisondas de editor, como los dobles registros de ventas para defraudar a los escritores. Quiz\u00e1s eso obedezca a la convicci\u00f3n de que su primer compromiso le vincula no a sus empleadores, que tambi\u00e9n, sino a autores y lectores. Convicci\u00f3n similar a la del periodista cuyo primer compromiso es con los lectores.<\/p>\n
Por ello a\u00f1adir\u00e9 que Personaje secundario se resiente de dos fallos inesperados en un experto editor como Murillo. Primero, las reiteraciones, fruto quiz\u00e1s de una narraci\u00f3n cronol\u00f3gica con mucho salto adelante y atr\u00e1s. Y, segundo, algunas imprecisiones notables: desde escribir que nueve millones de pesetas equivaldr\u00edan a 200 millones de euros, o 10.000 millones de pesetas a \u201cunos pocos cientos de millones de euros\u201d, hasta afirmar que en 1989 apenas se conoc\u00eda en Espa\u00f1a a Barcel\u00f3 o Mariscal; o que cierta pareja editora barcelonesa no tiene hijos. Probablemente, dichos fallos tengan que ver con la extensi\u00f3n del texto \u2013larga, reconoce el autor\u2013, cuya redacci\u00f3n se ha demorado diez a\u00f1os, acaso en circunstancias cambiantes.<\/p>\n
Dicho lo cual, la lectura de Personaje secundario resulta muy aconsejable\u00a0para cuantos trabajan en el sector editorial, en especial para los m\u00e1s c\u00e1ndidos. Tambi\u00e9n, para todo lector que agradezca la luz que aporta a la trastienda de la edici\u00f3n Murillo, un apasionado de la edici\u00f3n siempre fiel a su instinto de
lector.<\/p>\n
Enrique Murillo<\/strong>\u00a0Personaje secundario<\/strong>\u00a0Trama editorial\u00a0538 p\u00e1ginas\u00a029 euros<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Enrique Murillo ha trabajado medio siglo en las entra\u00f1as del sector editorial espa\u00f1ol y ahora cuenta su experiencia…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":141643,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,146,147,25,24,225,23],"class_list":{"0":"post-141642","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-libros","14":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/141642","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=141642"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/141642\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/141643"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=141642"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=141642"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=141642"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}