Es probable que naciera en Mons, en una familia culta y de econom\u00eda desahogada que le permiti\u00f3 dedicarse a la pintura, aunque sabemos que no tuvo acceso a una formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Logr\u00f3, sin embargo, abrirse camino en los c\u00edrculos intelectuales y art\u00edsticos de la corte de los Habsburgo en Bruselas, ciudad donde residi\u00f3 junto a su hermano mayor, Charles Wautier, tambi\u00e9n pintor.<\/p>\n
Posiblemente ambos compartieran estudio, pero si llegaron a colaborar, por ejemplo, en la realizaci\u00f3n de obras de gran formato, es a\u00fan un misterio. El hecho de que nunca se casara pudo haber sido una decisi\u00f3n deliberada, por su preferencia por la pintura, pero es una suposici\u00f3n: apenas disponemos de datos biogr\u00e1ficos, documentos o cartas como fuente informativa, \u00fanicamente de su obra, que lleg\u00f3 a poseer el archiduque Leopoldo Guillermo, gobernador de Bruselas y gran coleccionista.<\/p>\n
Se trata de obra firmada: a diferencia de muchas artistas de su tiempo, Wautier utilizaba su nombre completo en su forma latina (no Michelle, sino Michaelina), quiz\u00e1 un modo \u2013 de nuevo, quiz\u00e1- de enfatizar tanto su educaci\u00f3n como su independencia. Y en dos de sus telas fue m\u00e1s all\u00e1: us\u00f3 la f\u00f3rmula invenit et fecit (concebido y ejecutado), puede que como respuesta a quienes quisieran cuestionar su imaginaci\u00f3n creativa.<\/p>\n
![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_kunsthistorisches_michaelinawautier5-851x1024.jpg\")
Michaelina Wautier. Autorretrato, hacia 1650. Colecci\u00f3n privada<\/p>\n
En el recorrido de esta exposici\u00f3n nos esperan veintinueve pinturas, un dibujo firmado y un grabado basado en una obra perdida, que se ponen en relaci\u00f3n con piezas de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica y de maestros flamencos como Rubens<\/a> y Van Eyck<\/a>. La mayor parte de su producci\u00f3n la atesora el Kunstmuseum gracias, justamente, a que perteneci\u00f3 al archiduque Leopoldo Guillermo, pero tambi\u00e9n han llegado a Viena lienzos de colecciones austriacas e internacionales y de fondos privados; podremos contemplar sus obras mayores (El triunfo de Baco, San Joaqu\u00edn leyendo, San Jos\u00e9 y San Joaqu\u00edn) y una serie dedicada a Los cinco sentidos que se exhibe por primera vez en Europa, un autorretrato, una preciosa Guirnalda de flores con mariposa, retratos infantiles de santa In\u00e9s y santa Dorotea, otro del misionero jesuita Martino Martini o una escena de La educaci\u00f3n de la Virgen.<\/p>\n La comisaria Gerlinde Gruber ha trabajado extrayendo de las im\u00e1genes la informaci\u00f3n que no puede hallarse en otro lugar: encontrando influencias de Van Dyck<\/a>, Van Loon y De Crayer en la sutilidad y la elegancia de Wautier, y ecos de Caravaggio<\/a> en sus claroscuros.<\/p>\n Comienza esta retrospectiva con composiciones de tema b\u00edblico o religioso: destacan la citada La educaci\u00f3n de la Virgen (1656), que representa a la joven Mar\u00eda aprendiendo a leer, con un uso magistral de la luz. En sus retratos de Santa In\u00e9s\u00a0y santa Dorotea (1655) demostr\u00f3, por su parte, su talento para la captaci\u00f3n de la profundidad psicol\u00f3gica de los personajes.<\/p>\n Cuentan con cap\u00edtulo propio sus retratos, que muestran sus estrechos v\u00ednculos con la corte de Bruselas y lo influyente de sus mecenas. Capt\u00f3 a militares y cl\u00e9rigos desde la agudeza; en el caso de Martini, era extremadamente raro que un hombre de su rango fuera retratado por una mujer. Erudito y cart\u00f3grafo, cre\u00f3 el primer atlas impreso de China, dedicado al archiduque, por eso en la obra de Wautier viste el traje de la corte de ese pa\u00eds.<\/p>\n Es probable que, si la artista lleg\u00f3 a ser demandada por Leopoldo Guillermo, contara con una red de coleccionistas consolidados, y un recibo de compra que s\u00ed se ha conservado se\u00f1ala que recibi\u00f3 remuneraci\u00f3n por su trabajo.<\/p>\n En los gabinetes contiguos, obras de los hermanos Wautier (retratos, pinturas devocionales y retablos) se ponen en relaci\u00f3n con las de Rubens, Anthonis van Dyck, Jacob van Oost el Viejo, Cornelis Meyssens, Pieter de Jode el Joven, Cornelis Galle el Viejo y Theodoor van Merlen el Joven, revelando sus lazos est\u00e9ticos.<\/p>\n Forma parte de la exposici\u00f3n el inventario de la colecci\u00f3n del archiduque. Aunque se crey\u00f3 perdido durante mucho tiempo, su redescubrimiento permiti\u00f3 comprobar por primera vez el origen de Michaelina Wautier en Mons y atribuirle tres pinturas en los fondos de este Museo de Historia del Arte de Viena: San Joaqu\u00edn leyendo, San Jos\u00e9 y San Joaqu\u00edn. Esta \u00faltima se hab\u00eda atribuido err\u00f3neamente a su hermana Magdalena en el inventario de 1659, pero una nota contempor\u00e1nea en el reverso, probablemente de David Teniers el Joven, responsable de la colecci\u00f3n de Leopoldo Guillermo en Bruselas, nombra a \u201cMichelline Woutiers\u201d como su autora.<\/p>\n Se ha estudiado a fondo la pintura de San Joaqu\u00edn, que no se hab\u00eda exhibido p\u00fablicamente desde 1781. Un an\u00e1lisis radiogr\u00e1fico confirm\u00f3 que era originalmente rectangular: se transform\u00f3 en un \u00f3valo, mediante intervenciones dr\u00e1sticas, durante la reorganizaci\u00f3n de la galer\u00eda imperial bajo el reinado de Carlos VI y hasta 1967 no se le devolvi\u00f3 su formato primero, aunque despu\u00e9s permaneci\u00f3 almacenada.<\/p>\n El esp\u00edritu innovador de la pintora se ensalza en una secci\u00f3n concebida en torno a su autorretrato, donde se presenta como una artista segura de s\u00ed misma, frente al caballete y con sus instrumentos del oficio. Llamativamente, las artistas en este periodo se mostraban trabajando, reivindic\u00e1ndose en su labor, frente a los s\u00edmbolos de reconocimiento social que sol\u00edan acompa\u00f1arlos a ellos (cadenas de oro, estoques).<\/p>\n En el monumental Triunfo de Baco aparece de nuevo Wautier con poca ropa, como una bacante, con su propio rostro en contacto visual directo con el p\u00fablico, un poderoso gesto de autoafirmaci\u00f3n. Su conocimiento del desnudo masculino, probablemente adquirido a trav\u00e9s de estudios privados de dibujo con modelos, llev\u00f3 a que este trabajo se atribuyera equivocadamente a pintores durante mucho tiempo, incluyendo el taller de Rubens y Luca Giordano.<\/p>\n Y con humor y sensibilidad compondr\u00eda esa serie de Los cinco sentidos (1650), escenas de infancia que revelan su capacidad de observaci\u00f3n y su pr\u00e1ctica retrat\u00edstica. Inmediatamente despu\u00e9s, llev\u00f3 a cabo otra escena de g\u00e9nero: Ni\u00f1os soplando burbujas (1650-1655), una alegor\u00eda de la fugacidad de la vida.<\/p>\n Incluso sus obras centradas en flores demuestran su esp\u00edritu renovador: aquellas guirnaldas pintadas sobre tabla, en Amberes en 1652, combinan las convenciones de la pintura floral barroca con antiguos motivos de bucr\u00e1neos, un enfoque \u00fanico en el arte flamenco. Su \u00fanico dibujo conocido, Estudio de un busto de Ganimedes, el Medici (1640-1650), apunta, por su parte, a su compromiso con la antig\u00fcedad, posiblemente derivado de un viaje a Roma, de su hermano Carlos o de su conocimiento de las colecciones de antig\u00fcedades locales.<\/p>\n La historia del arte era para ella un viaje de descubrimiento del que deseaba formar parte.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u201cMichaelina Wautier, Painter\u201d<\/p>\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_kunsthistorisches_michaelinawautier8-1024x683.jpg\")
Michaelina Wautier, Painter. Kunsthistorisches Museum, Viena
\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_michaelinawautier_kunsthistorisches-1024x763.jpg\")
Michaelina Wautier. Santa In\u00e9s y santa Dorotea, hacia 1655. Royal Museum of Fine Arts Antwerp \u2013 Flemish Community<\/p>\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_michaelinawautier_kunsthistorisches2-869x1024.jpg\")
Michaelina Wautier. Retrato de Martino Martini, 1654. The Klesch Collection, Londres<\/p>\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_kunsthistorisches_michaelinawautier4-1024x781.jpg\")
Michaelina Wautier. Triunfo de Baco, hacia 1655-1659. Kunsthistorisches Museum<\/p>\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_michaelinawautier_kunsthistorisches4-888x1024.jpg\")
Michaelina Wautier. Los cinco sentidos (olfato), 1650. Rose-Marie and Eijk Van Otterloo Collection, Boston<\/p>\n![\"Michaelina](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/n_kunsthistorisches_michaelinawautier2.jpg\")
Michaelina Wautier. Estudio de un busto de Ganimedes, el Medici, hacia 1640-1650. Colecci\u00f3n privada<\/p>\n