{"id":154099,"date":"2025-10-03T03:58:11","date_gmt":"2025-10-03T03:58:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/154099\/"},"modified":"2025-10-03T03:58:11","modified_gmt":"2025-10-03T03:58:11","slug":"al-rescate-de-elvira-notari-la-pionera-del-cine-italiano-que-rodo-centenares-de-filmes-olvidados-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/154099\/","title":{"rendered":"Al rescate de Elvira Notari, la pionera del cine italiano, que rod\u00f3 centenares de filmes olvidados | Cultura"},"content":{"rendered":"

Solo quedan unas tres horas. Incluso menos, en realidad: 163 minutos. Elvira Notari entreg\u00f3 una vida entera al cine<\/a>. Film\u00f3 unos 60 largometrajes, centenares de cortos y documentales. Fue directora, pero tambi\u00e9n productora, distribuidora, guionista, profesora de interpretaci\u00f3n. Y, a la vez, ama de casa, como le exig\u00eda la sociedad de principios del siglo XX. La misma que le impidi\u00f3 en varias ocasiones firmar contratos o colocar su nombre como responsable de un proyecto. Intolerable para una mujer, mucho mejor que solo apareciera Nicola, su marido. Ella, mientras, acumulaba rodajes e hitos invisibles<\/a>. Primera cineasta de la historia italiana, una de las pioneras del mundo entero. Precursora del neorrealismo. Adelantada, m\u00e1s bien, a casi todo: sus filmes abanderaban hace m\u00e1s de un siglo la liberaci\u00f3n femenina y denunciaban pobreza, desigualdad y violencia machista. Quiz\u00e1s justo por tantos m\u00e9ritos, de tama\u00f1a figura apenas sobrevivieron dos horas y media de metraje. Y una \u00fanica foto, al lado de su amado Nicola. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Ahora, a 150 a\u00f1os de su nacimiento, se ha sumado una nueva pel\u00edcula. Un documental de Valerio Ciriaci, proyectado hace pocas semanas en el festival de Venecia, se ha propuesto la misi\u00f3n resumida en su t\u00edtulo: Elvira Notari. Oltre il silenzio (m\u00e1s all\u00e1 del silencio)<\/a>. Reconstruye su historia y la de sus pel\u00edculas, de A\u2019 Santanotte a Fantasia e\u2019 surdate, muestra los fragmentos que se han conservado, entrevista a familiares y expertos y, de paso, culmina las celebraciones del \u201ca\u00f1o notariano\u201d,<\/a> que proclam\u00f3 un comit\u00e9 ad hoc instituido por el Gobierno italiano. Tras el olvido, al fin ha vuelto la memoria. Y el orgullo. <\/p>\n

Una imagen de una de las pel\u00edculas de Elvira Notari recuperadas en el documental ‘Elvira Notar: oltre il silenzio’, de Valerio Ciriaci.<\/p>\n

Ni su propia familia cre\u00eda que lo que hac\u00eda Notari fuera \u201cimportante\u201d, como confiesa ante la c\u00e1mara Pippo Santonastaso, bisnieto de la creadora. Tanto que \u00e9l mismo nunca hab\u00eda visto un filme de su bisabuela. Sus recuerdos son otros: \u201cUna persona muy seria, peque\u00f1a, con ojos muy vivos. Yo ten\u00eda 8 a\u00f1os y me dio much\u00edsimos besos\u201d. El documental, en cambio, mezcla trayectoria profesional y personal de la artista,<\/a> para rendirle homenaje, agrandar su leyenda y provocar un doble asombro. Por la carrera de Notari. Y porque la historia consiguiera esconder a tal giganta del cine<\/a>, hoy comparada con Alice Guy Blach\u00e9,<\/a> su m\u00e1s famosa hom\u00f3loga francesa. <\/p>\n

Nacida en Salerno, en febrero de 1875, Elvira Coda<\/a> (su apellido original) Notari empez\u00f3 como modista. Se estren\u00f3 tras la c\u00e1mara para anuncios publicitarios, junto con Nicola, fot\u00f3grafo y pintor. Enseguida, se pasaron al cine. Fundaron la productora Dora Film, tambi\u00e9n de las primeras del pa\u00eds. E impulsora de una t\u00e9cnica entonces vanguardista: colorear a mano el rollo de celuloide, fotograma por fotograma. \u201cComo un monje medieval\u201d, compara el documental. As\u00ed, la compa\u00f1\u00eda lanz\u00f3 pel\u00edculas patri\u00f3ticas, primero, y basadas en novelas, sucesos y canciones populares napolitanas, m\u00e1s tarde. Sobre todo, escenificaban temas celeb\u00e9rrimos, para que el \u00e9xito se contagiara de la melod\u00eda a la pantalla. Aunque, en el traslado, entraban en juego todo el talento y las intuiciones de Notari. <\/p>\n

Varias im\u00e1genes recopiladas por el documental con, a la derecha, la fotograf\u00eda de Elvira Notari y su marido Nicola.<\/p>\n

La cineasta sol\u00eda trabajar con actores no profesionales, a menudo incluso miembros de la familia. A fuerza de protagonizar pel\u00edculas, su hijo Eduardo se hizo conocido con el apodo de Gennariello,<\/a> un personaje que fue creciendo con \u00e9l. Hasta la profesora que le dio clases de recuperaci\u00f3n de matem\u00e1ticas al joven acab\u00f3 en la pantalla. Y tanta verdad se reflejaba tambi\u00e9n en los temas: Notari filmaba bajos fondos, pescaderos, mendigos y pobreza. Colocaba en primer plano el malestar social, la injusticia, los desequilibrios, fuerzas que solo el amor lograba batir. Hoy alg\u00fan historiador de cine vislumbra en su obra elementos que luego encumbraron a Vittorio de Sica o Roberto Rossellini. Cuenta la leyenda que los filmes de Notari eran tan cre\u00edbles que un espectador, indignado contra el villano de un largo, intent\u00f3 acabar con \u00e9l a pistoletazos contra la pantalla. <\/p>\n

Hubo m\u00e1s reacciones enfurecidas: una creadora se atrev\u00eda en los a\u00f1os diez o veinte a dirigir y, adem\u00e1s, empapar sus largos de feminismo. Esc\u00e1ndalo doble. En una secuencia del cine de Notari que recupera el documental, una mujer huye de un hombre. En otra, rechaza un beso. La protagonista de A\u2019 Santanotte lidia con un padre alcoh\u00f3lico y se casa con presunto homicida<\/a> para hacerle confesar. \u201cValoriza los personajes femeninos como dotados de su autonom\u00eda\u201d, subraya ante la c\u00e1mara Giuliana Muscio, exprofesora ordinaria de historia del cine en la Universidad de Padua. Adem\u00e1s, el deseo de independencia de sus protagonistas sol\u00eda acabar en \u201cel \u00fanico final posible\u201d, seg\u00fan el documental, en aquella \u00e9poca. F\u00e1cil intuir que ninguna com\u00eda perdices. <\/p>\n

Imagen de una de las pel\u00edculas de Elvira Notari recuperadas en el documental ‘Elvira Notar: oltre il silenzio’, de Valerio Ciriaci.<\/p>\n

La f\u00f3rmula, en todo caso, logr\u00f3 miles de espectadores. Y m\u00e1s a\u00fan en Estados Unidos, donde Dora Film lleg\u00f3 a abrir una filial<\/a>, para gestionar la exportaci\u00f3n de sus largos. Con una entrada para las pel\u00edculas de Notari, de alguna manera, los migrantes del sur de Italia instalados en Nueva York compraban un billete de vuelta a casa. \u201cEntre las pel\u00edculas m\u00e1s demandadas por la comunidad italoamericana destacaba el cine mudo napolitano, y en especial el de Dora Film y Elvira Notari. Sus obras, con lenguaje directo y enraizado en la cultura popular, hasta compet\u00edan con las superproducciones de las compa\u00f1\u00edas de Tur\u00edn y Roma\u201d, declar\u00f3 Valerio Ciriaci al peri\u00f3dico La Repubblica. Justo en Nueva York, durante la investigaci\u00f3n para otro largo, descubri\u00f3 a la cineasta. Ella, en cambio, nunca visit\u00f3 la ciudad, ni tampoco cruz\u00f3 el oc\u00e9ano.<\/a> Pero s\u00ed se hizo cargo en primera persona de definir la distribuci\u00f3n internacional, por m\u00e1s que James Crapanzano, su socio local, remitiera sus cartas al \u201csig. Notari\u201d. Entre tantos filmes, la pareja tambi\u00e9n tuvo tres hijos: Eduardo, Dora y Mar\u00eda. Aunque la tercera nunca conoci\u00f3 a su madre: fue fiada a un orfanato. <\/p>\n

El r\u00e9gimen fascista, en cambio, descubri\u00f3 pronto qui\u00e9n era Notari. Y le horroriz\u00f3. Mussolini quer\u00eda forjar al nuevo y viril\u00edsimo macho it\u00e1lico. Esa mujer, al rev\u00e9s, rodaba filmes en dialecto, llenos de derrotados, marginalidad y erotismo, que mostraban hurtos, errores judiciales o familias no precisamente patriarcales<\/a>. La censura empez\u00f3 a exigirle cortes, o cambios radicales. Pero Dora Film se sac\u00f3 de la chistera otra ocurrencia: imprim\u00eda dos copias de sus filmes, y enviaba una a EE UU, sin pasar por la censura. As\u00ed pudieron llegar hasta hoy algunos de los fragmentos. <\/p>\n

Carteles e im\u00e1genes de varias pel\u00edculas de Elvira Notari, recopilados por el documental ‘Elvira Notari: oltre il silenzio’, de Valerio Ciriaci.<\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda, en cambio, se vio aplastada por el endurecimiento legal<\/a>. \u201cFilmes basados en gente dedicada al dolce far niente suponen una calumnia para la poblaci\u00f3n, [\u2026] con criterios desprovistos de cualquier sentido art\u00edstico\u201d, rezaba la normativa que, en 1930, prohibi\u00f3 directamente las pel\u00edculas de ambiente napolitano. Llegaron tambi\u00e9n el sonido, y la centralizaci\u00f3n de la producci\u00f3n en Roma. Y Dora Film desapareci\u00f3. <\/p>\n

Igual que su impulsora. Se march\u00f3 a la peque\u00f1a ciudad de Cava dei Tirreni. Y se recluy\u00f3. \u201cNo dej\u00f3 nada escrito, ni cartas ni entrevistas\u201d, afirma el documental. All\u00ed falleci\u00f3, en 1946, a los 71 a\u00f1os<\/a>. Una placa en el edificio recuerda a su c\u00e9lebre inquilina. Tambi\u00e9n quedan una foto y dos horas y media de metraje. Por fin, ahora, se est\u00e1 sumando la memoria de Italia. Elvira Notari avanza hacia el lugar que merece. M\u00e1s all\u00e1 del silencio. En la historia del cine. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Solo quedan unas tres horas. Incluso menos, en realidad: 163 minutos. Elvira Notari entreg\u00f3 una vida entera al…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":154100,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[177,209,6084,146,147,25,24,4910,628,753,23],"class_list":{"0":"post-154099","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-cine","9":"tag-cultura","10":"tag-documental","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-feminismo","16":"tag-italia","17":"tag-peliculas","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/154099","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=154099"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/154099\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/154100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=154099"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=154099"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=154099"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}