{"id":15531,"date":"2025-07-31T04:56:04","date_gmt":"2025-07-31T04:56:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/15531\/"},"modified":"2025-07-31T04:56:04","modified_gmt":"2025-07-31T04:56:04","slug":"palma-salda-su-deuda-con-miro-con-una-gigantesca-exposicion-repartida-en-cuatro-escenarios-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/15531\/","title":{"rendered":"Palma salda su deuda con Mir\u00f3 con una gigantesca exposici\u00f3n repartida en cuatro escenarios | Cultura"},"content":{"rendered":"

Por sorprendente que pueda parecer, la \u00faltima exposici\u00f3n que Palma dedic\u00f3 a Joan Mir\u00f3<\/a> fue en 1978. En la Llotja de Guillem Sagrera y en el Casal Solleric se mostraron 75 cuadros, valorados entonces en 2.000 millones de pesetas, que contaron con la vigilancia permanente de 10 agentes de seguridad. Desde entonces solo hubo silencio por parte de la ciudad en la que el genial y mundialmente reconocido artista vivi\u00f3 desde 1956 hasta su muerte, en la Navidad de 1983. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Nacido en Barcelona, en 1893, su conexi\u00f3n con Mallorca arranc\u00f3 de ni\u00f1o, cuando pasaba los veranos en la casa de los abuelos. A poco de cumplir 36 a\u00f1os se cas\u00f3 con la mallorquina Pilar Juncosa y tuvieron una hija, Dolors. En Mallorca encontr\u00f3 adem\u00e1s un espacio de creaci\u00f3n y refugio perfectos, especialmente en el taller dise\u00f1ado por su amigo Josep Llu\u00eds Sert.<\/p>\n

\"'Chevaux‘Chevaux en fuite par le vol de l’oiseau-terreur’ (1976), \u00f3leo de Joan Mir\u00f3, en Es Baluard Museu d’Art Contemporani de Palma.Successi\u00f3 Mir\u00f3 \/ Fotograf\u00eda: David Bonet<\/p>\n

Para compensar tantos a\u00f1os de olvido ante un artista generoso como pocos, todas las instituciones baleares se han implicado en la exposici\u00f3n Paysage Mir\u00f3<\/a>, que se abre al p\u00fablico este jueves en cuatro sedes: Es Baluard, Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 a Mallorca, Casal Solleric y La Llotja, todas en Palma. Una colaboraci\u00f3n especial han tenido Joan Punyet Mir\u00f3, nieto del artista y cabeza visible que gestiona su legado \u2014que se llama Successi\u00f3 Mir\u00f3\u2014, y el Museo Reina Sof\u00eda<\/a>, que ha prestado nada menos que 53 obras de las 117 que se exhiben junto al abundante material fotogr\u00e1fico y documental extra\u00eddo de sus archivos. La muestra permanecer\u00e1 abierta hasta despu\u00e9s de noviembre, aunque cada sede tiene una fecha propia de clausura. <\/p>\n

\"UnaUna imagen de la exposici\u00f3n ‘La guspira m\u00e0gica’ en la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 de Palma de Mallorca, dentro de la iniciativa ‘Paysage Mir\u00f3’.ROBERTO RUIZ (Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 Mallorca)<\/p>\n

No hay un orden cronol\u00f3gico que aconseje el recorrido que conviene seguir por los diferentes espacios que conforman la exposici\u00f3n. Cada cual traza su recorrido personal en funci\u00f3n de su gusto y tiempo. Pero hay un acuerdo entre los comisarios seg\u00fan el cual convendr\u00eda empezar por La guspira m\u00e0gica<\/a> (Los chispazos m\u00e1gicos), en la Fundaci\u00f3n Pilar i Joan Mir\u00f3, comisariada por su directora, Antonia Mar\u00eda Perell\u00f3, y Patricia Juncosa, conservadora de la colecci\u00f3n. <\/p>\n

Aqu\u00ed todo arranca con la versi\u00f3n escult\u00f3rica en bronce de la algarroba que siempre llevaba Mir\u00f3 en su bolsillo a modo de amuleto. Cuando viajaba la proteg\u00eda en un sobre dentro de la maleta y despu\u00e9s caminaba con ella en el bolsillo de la chaqueta. De los paseos por el campo y junto a las playas, volv\u00eda siempre con alg\u00fan tesoro: un esqueleto de caracola, un sarmiento, un trozo de rama de pino, unas plumas de ave. Cada uno de estos objetos sol\u00eda ser depositado en el taller y, en el momento m\u00e1s inesperado, lanzaban un chispazo que desencadenaba la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

\"'Lettres‘Lettres et chiffres attir\u00e9s par une \u00e9tincelle’ (1968), de Mir\u00f3.Successi\u00f3 Mir\u00f3. Fotograf\u00eda: Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3, Barcelona<\/p>\n

Los detonantes de su inmensa obra sol\u00edan venir de la naturaleza, pero tambi\u00e9n estaban en los centenares de libros que le\u00eda, los poemas que disfrut\u00f3, en las partituras de su m\u00fasica favorita. Juncosa explica que el artista se acompa\u00f1aba siempre de m\u00fasica durante los preparativos o en la investigaci\u00f3n de la futura obra, pero cuando ten\u00eda la idea clara apagaba el tocadiscos y echaba las cortinas.<\/p>\n

La fuerza del algarrobo <\/p>\n

En un juego c\u00f3mplice con los visitantes, cada uno de los 12 rincones en los que se divide la exposici\u00f3n contiene una cita de Mir\u00f3 relacionada con las obras que la rodean. Del algarrobo escribe que sus ra\u00edces son como sus pies, que se adentran en la tierra y ese contacto le da una fuerza enorme. M\u00e1s adelante, ante un extra\u00f1o objeto, escribe: \u201cLo que busco es la tensi\u00f3n espiritual. La encuentro en la poes\u00eda, en la m\u00fasica, en la arquitectura, en mis paseos cotidianos, en ciertos ruidos\u201d. Ya casi al final, el juego propone buscar obras relacionadas con la idea m\u00e1s b\u00e1sica de Mir\u00f3: \u201cReencontrar la mirada primitiva, la mirada salvaje, la mirada virgen\u201d.<\/p>\n

\"UnaUna imagen de la exposici\u00f3n ‘Pintar entre las cosas’ en el museo Es Baluard de Palma de Mallorca, dentro de la iniciativa ‘Paysage Mir\u00f3’.Es Baluard<\/p>\n

De los chispazos que explican su manera de crear una ingente obra (firm\u00f3 m\u00e1s de 11.000), la exposici\u00f3n puede proseguir por Es Baluard<\/a>, donde el director, David Barro, ha reunido las obras que muestran al Mir\u00f3 m\u00e1s radical, la producci\u00f3n de un hombre de 80 a\u00f1os que no se conformaba con el \u00e9xito y que era capaz de reinventarse sin miedos. <\/p>\n

El recorrido, titulado Pintar entre las cosas, arranca con dos telas fechadas en 1973, colgadas de la manera contraria a la que habitualmente se exponen. Es una propuesta con la que el comisario habla del af\u00e1n experimentador del artista, que le llev\u00f3 a querer \u201casesinar la pintura\u201d quemando cinco lienzos. \u201cMir\u00f3 lo cuestiona todo y abraza la incongruencia, lo aparentemente incompatible. Por eso llegar\u00e1 a quemar y rasgar algunas de sus telas\u201d, explica Barro, quien equipara esa quema con la reducci\u00f3n a bolas de colores de algunos de sus cuadros de principios de los setenta.<\/p>\n

\"'Paysage‘Paysage de Mont-roig’ (1916), \u00f3leo de Joan Mir\u00f3, en Es Baluard Museu d\u2019Art Contemporani de PalmaSuccessi\u00f3 Mir\u00f3. Fotograf\u00eda: Joan Ramon BonetEl color y su sombra<\/p>\n

La siguiente parada estudia su relaci\u00f3n entre la pintura y escultura. Titulada El color y la sombra<\/a>, est\u00e1 en el Casal Solleric y ha sido comisariada por Fernando G\u00f3mez de la Cuesta, director de ese espacio. Las grandes salas del palacio permiten elaborar c\u00edrculos conc\u00e9ntricos y prescindir del orden cronol\u00f3gico para hacer ver al visitante que la intenci\u00f3n de Mir\u00f3 fue siempre transformar la mirada del espectador. <\/p>\n

En opini\u00f3n del comisario, las esculturas de Mir\u00f3 tienen mucho que ver con las pinturas m\u00e1s gr\u00e1ficas, aquellas en las que el soporte parece sin preparar, las m\u00e1s austeras, pero de gran belleza pl\u00e1stica, como se advierte en muchas de las obras expuestas en el Casal Solleric. Lejos de revelar el misterio, Mir\u00f3 lo expande para mantener al espectador en una encrucijada, entre lo que se interioriza y lo que sobrevive en la superficie, lo que queda entre par\u00e9ntesis, el espacio como ausencia pura capaz de permitir todas las presencias.<\/p>\n

\"UnaUna imagen de la exposici\u00f3n ‘El color y su sombra’ en el Casal Solleric, dentro de la iniciativa ‘Paysage Mir\u00f3’.Juan David Cort\u00e9s (Casal Solleric)<\/p>\n

El colof\u00f3n para este viaje mironiano se titula La fuerza inicial y tiene como escenario La Llotja<\/a>, la vieja sede del Colegio de Mercaderes y vecina del Consolat, donde radica el Gobierno insular. Carmen Fern\u00e1ndez Aparicio, conservadora de Escultura del Reina Sof\u00eda, ha instalado una docena de esculturas negras de gran formato. En las cartelas se explica que en la d\u00e9cada de 1940 Mir\u00f3 realiz\u00f3 un conjunto de peque\u00f1as esculturas modeladas, sobre todo de figuras femeninas de formas masivas y apegadas a la tierra, como las venus primitivas; tambi\u00e9n, cabezas y dos figuras de p\u00e1jaros. <\/p>\n

Fue un primer abordaje de la escultura que coincidi\u00f3 con su primera colaboraci\u00f3n con el ceramista Josep Llorens Artigas, y que continu\u00f3 de forma rigurosa y constante a partir de 1956 en el nuevo taller en Mallorca. Entonces lleva al bronce y en tama\u00f1os agrandados algunas de las obras producidas en los a\u00f1os cuarenta, como Oiseau lunaire (1966), Oiseau solaire (1966) o Maternit\u00e9 (1973), presentes en esta exposici\u00f3n, con ecos de los siurells, figuras artesanas at\u00e1vicas.<\/p>\n

En la v\u00edspera de la presentaci\u00f3n oficial de la exposici\u00f3n, Joan Punyet Mir\u00f3, nieto del artista, no pudo reprimir la alegr\u00eda que le produce la celebraci\u00f3n de un proyecto que la ciudad ten\u00eda pendiente con su abuelo. Recuerda que Mir\u00f3 don\u00f3 sin pedir nada a cambio sus tres talleres en Palma y el Mas de Mont-Roig, y que antes cre\u00f3 y dot\u00f3 la fundaci\u00f3n de Barcelona. A\u00f1ade que su abuela Pilar mand\u00f3 las dos mejores telas que consigui\u00f3 para que acompa\u00f1aran al Guernica en su vuelta a Espa\u00f1a porque Picasso<\/a> fue uno de sus mejores amigos y deb\u00eda estar a su lado.<\/p>\n

\"UnaUna imagen de la exposici\u00f3n ‘La fuerza inicial’, en la Llotja de Palma de Mallorca, dentro de la iniciativa ‘Paysage Mir\u00f3’.ROBERTO RUIZ (La Llotja)<\/p>\n

Joan Punyet considera incomprensible que hasta ahora no se haya dedicado a su abuelo una gran exposici\u00f3n en Palma, cuando todo el tiempo se puede disfrutar su obra en lugares como Tokio o Washington, por poner dos ejemplos. Recuerda que en la muestra de 1978 estuvieron los reyes em\u00e9ritos (Felipe VI y Letizia est\u00e1n ahora en la isla, pero no asistir\u00e1n<\/a>) y asegura que Juan Carlos I y Joan Mir\u00f3 se llevaban muy bien. \u201cHay pol\u00edticos que no se han enterado de que el turismo de sol y playa ha terminado. Hay que pensar en atraer a la gente con otros motivos, por ejemplo, la cultura\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n explica que su colaboraci\u00f3n ha consistido en \u201cpicar piedra\u201d, en ayudar a conseguir las obras que necesitaban los comisarios y en abaratar los seguros y transportes. Gracias a ello, una exposici\u00f3n como esta, con obras de valor incalculable, no ha pasado de los 300.000 euros, seg\u00fan los organizadores.<\/p>\n

\"JoanJoan Punyet Mir\u00f3, nieto del pintor y uno de los promotores de ‘Paysage Mir\u00f3’, posa con una de las obras de su abuelo.Es Baluard<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 recuerdos guarda de su abuelo? Punyet Mir\u00f3 contesta que sus hermanos mayores, David y Emilio, fallecidos muy j\u00f3venes, tuvieron un trato m\u00e1s directo con \u00e9l. \u201cA veces les dejaba poner las manos sobre un cuadro. A m\u00ed no. \u00c9l era taciturno, introspectivo. No muy abierto con la gente. Se le conoc\u00eda m\u00e1s como el marido de Pilar que por \u00e9l mismo. Mi abuela era un \u00e1ngel de la guarda. Si le tocaba hacer de abuelo, lo hac\u00eda, pero sin pasi\u00f3n<\/a>. Ahora, como artista era extraordinario. Siempre fue un rebelde con causa que nunca se dio por vencido ni vendi\u00f3 su alma al diablo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Por sorprendente que pueda parecer, la \u00faltima exposici\u00f3n que Palma dedic\u00f3 a Joan Mir\u00f3 fue en 1978. En…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":15532,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,2875,233,231,230,209,232,234,146,147,25,1246,24,241,2457,10288,2553,503,23],"class_list":{"0":"post-15531","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-contemporaneo","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-escultura","20":"tag-espana","21":"tag-exposiciones","22":"tag-mallorca","23":"tag-miro","24":"tag-palma","25":"tag-pintura","26":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15531","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15531"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15531\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15532"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}