{"id":157462,"date":"2025-10-05T03:34:12","date_gmt":"2025-10-05T03:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/157462\/"},"modified":"2025-10-05T03:34:12","modified_gmt":"2025-10-05T03:34:12","slug":"con-la-influencia-de-su-madre-y-de-borges-llega-un-libro-guia-sobre-la-literatura-de-cesar-aira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/157462\/","title":{"rendered":"Con la influencia de su madre y de Borges: llega un libro gu\u00eda sobre la literatura de C\u00e9sar Aira"},"content":{"rendered":"

Fue un encargo que le lleg\u00f3 al escritor nacional Gonzalo Le\u00f3n <\/b>(Valpara\u00edso, 1968) lo que le hizo escribir sobre la obra del trasandino C\u00e9sar Aira<\/b><\/a>, quiz\u00e1s uno de los autores vivos m\u00e1s importantes allende Los Andes. \u201cEl editor argentino Javier Fern\u00e1ndez Paupy me pidi\u00f3 que escribiera un ensayo sobre Aira. Yo no estaba convencido, pero \u00e9l me dijo que ser\u00eda interesante mi visi\u00f3n, porque las veces que hablaba con \u00e9l le dec\u00eda cosas nuevas sobre C\u00e9sar. B\u00e1sicamente me dijo que escribiera esa visi\u00f3n. Lo que no sab\u00eda \u00e9l -ni yo- era que ese encargo iba a funcionar como una obsesi\u00f3n y que exceder\u00eda por mucho las posibilidades de publicarlo en su editorial\u201d, cuenta Le\u00f3n a Culto<\/b>.<\/p>\n

Y tras unos a\u00f1os, ese volumen finalmente se publica en Chile. Se llama Los palacios del \u00e9xtasis. Un ensayo sobre C\u00e9sar Aira<\/b><\/a> (Editorial Universidad de Valpara\u00edso). En este libro, Le\u00f3n traza un recorrido por la vida y obra del oriundo de Pringles, labor nada simple considerando que el trasandino tiene m\u00e1s de un centenar de t\u00edtulos publicados. En este sentido, funciona como una especie de mapa para internarse en el rico universo aireano. Si alguna vez Bola\u00f1o dijo que Ezra Pound m\u00e1s que un escritor era una literatura, esa misma idea puede ser aplicable a C\u00e9sar Aira.<\/p>\n

\u201cEsta aproximaci\u00f3n fue hecha desde la admiraci\u00f3n, desde el amor, pero no desde el fanatismo -indica Le\u00f3n-. Hay libros de C\u00e9sar que no me gustan, pero no por eso no detecto que estamos ante un autor muy importante para nuestra lengua. Desde los 90 algunos se quedan con la proliferaci\u00f3n de t\u00edtulos de Aira, pero eso es quedarse en la c\u00e1scara, en la apariencia\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Para Le\u00f3n, uno de los puntos relevantes de la biograf\u00eda de Aira son sus referentes literarios, y ac\u00e1 hay un nombre que se cuela como una sombra larga. \u201cC\u00e9sar es borgeano, pero como dice Sarlo en un ensayo, corrige a Borges. Pero no lo corrige del todo. Y por eso yo cito los precursores, que es un concepto borgeano. Cada autor importante crea una tradici\u00f3n y a sus precursores. C\u00e9sar Aira tiene muchos, pero mencionar\u00eda a Balzac y a Shakespeare como los m\u00e1s importantes. Balzac es un espejo. Si Balzac dice que de la realidad entra a los palacios del \u00e9xtasis o a la ficci\u00f3n, Aira hace lo contrario: de los palacios del \u00e9xtasis cae en la realidad. Y al igual que Shakespeare, \u00e9l no parece preocuparse mucho por la originalidad de sus tramas\u201d. <\/p>\n

\u201cDe hecho, Aira en El N\u00e1ufrago hace su propia versi\u00f3n de La tempestad de Shakespeare. Recordemos que el bardo se bas\u00f3 en otras obras para construir las suyas, deben haber tres o cuatro originales, el resto es intertextualidad en una \u00e9poca en que el t\u00e9rmino ni exist\u00eda. Despu\u00e9s o en segundo orden hay una tradici\u00f3n muy interesante en la que Aira se sit\u00faa, que es la tradici\u00f3n de los genios en la botella o de los demonios y ah\u00ed est\u00e1 \u00e9l con su relato Picasso, pero tambi\u00e9n est\u00e1n Goethe, Fouqu\u00e9, Von Chamisso, Stevenson, Pushkin\u201d.<\/p>\n

Otro aspecto que, seg\u00fan Le\u00f3n, es clave a la hora de pensar en la biblioteca aireana es la influencia que tuvo su madre, quien aparece en varios de sus libros, y tambi\u00e9n el mundo de su madre. \u201cIsabel Gonz\u00e1lez, que es como se llamaba la madre, escribi\u00f3 en 2001 un libro que se titul\u00f3 El Pensamiento, que era un conjunto de cr\u00f3nicas. En \u00e9l daba cuenta de sus or\u00edgenes, porque Isabel era de El Pensamiento, que es un lugar muy peque\u00f1o, donde hoy viven una docena de personas. Este pueblito queda en la comuna de Pringles y aparece en varias novelitas de Aira. En Moreira, que es la primera, dice al inicio: \u2018Un d\u00eda, de madrugada, por las lomas inm\u00f3viles de El Pensamiento bajaba montado en potro amarillo un horrible gaucho\u2019. Luego el pueblito aparece en El bautismo, El vestido rosa y, obviamente, En El Pensamiento. Este pueblito no solo es el origen, es la madre. En Madre e Hijo, que se presenta como una obra de teatro, se observa concretamente la influencia de la madre. Y yo creo que el mito personal del autor es la madre\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo caracterizar la escritura de Aira? Le\u00f3n responde: \u201cEsta pregunta es compleja. Creo que ser\u00e1 \u00fatil hablar de los personajes en Aira. Hay varias rese\u00f1as que se quejan de que sus personajes no est\u00e1n construidos. Y la verdad es que a \u00e9l, y lo ha dicho en un par de entrevistas, le gustan los personajes planos. \u00bfAhora a qu\u00e9 se refiere \u00e9l con esto? A la teor\u00eda de los personajes de E.M. Forster, que aparece en Aspectos de la novela, donde hay una tipolog\u00eda de los personajes: planos y redondos. Los planos tienen un sola dimensi\u00f3n y los redondos varias. Forster se\u00f1ala que a la novela rusa del siglo XIX le hubieran venido bien algunos personajes planos\u00bb. <\/p>\n

\u201cPero Aira excede esta tipolog\u00eda porque en algunas de sus novelitas casi no hay personajes. En El n\u00e1ufrago el personaje es un n\u00e1ufrago, pero no sabemos nada de \u00e9l, solo sabemos algo de los personajes y las historias que se inventa. Lo mismo sucede con El arque\u00f3logo, donde sabemos un poco m\u00e1s del personaje, pero sabemos m\u00e1s de sus sue\u00f1os, que se confunden con sus recuerdos. Aira est\u00e1 fundando una escritura y, si no tenemos claro esto, es dif\u00edcil hacer un juicio acertado\u201d.<\/p>\n

\"\"C\u00e9sar Aira <\/p>\n

Pensando en cualquier lector curioso que quiera aproximarse al centenar de obras de Aira, y no sabe d\u00f3nde empezar, Gonzalo Le\u00f3n propone una ruta: \u201cYo part\u00ed por Las tres fechas, que es un ensayo. Los que m\u00e1s me gustan son La trompeta de mimbre, Madre e Hijo y La luz argentina, que no se encuentran en ninguna parte, y dentro de los que est\u00e1n disponibles me gustan El cerebro musical, que es la compilaci\u00f3n de sus relatos (quiz\u00e1 este podr\u00eda ser un buen comienzo), El N\u00e1ufrago, Las conversaciones, El divorcio, La fuente, En El Pensamiento, Varamo, Cumplea\u00f1os, El bautismo, Evasi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Finalmente, \u00bfser\u00e1 Aira el escritor m\u00e1s importante de las letras argentinas en la actualidad? Responde Le\u00f3n: \u201cYo prefiero decir que C\u00e9sar es el \u00fanico autor que exhibe hoy en d\u00eda una teor\u00eda literaria detr\u00e1s de su proyecto de obra. Para juzgarlo adecuadamente habr\u00eda que trabajar con los par\u00e1metros y conceptos de esa teor\u00eda u otra que le diera importancia a elementos est\u00e9ticos, que hoy no est\u00e1n presentes en la novela argentina ni en la novela chilena, cruzadas ambas por los temas. Cuando digo proyecto de obra y no obra, no es una manera de decir. Los libros de Aira, a diferencia de los de Borges, no forman una obra, forman un proyecto de obra, que se est\u00e1 permanentemente haciendo\u201d.<\/p>\n

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