{"id":157542,"date":"2025-10-05T05:06:08","date_gmt":"2025-10-05T05:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/157542\/"},"modified":"2025-10-05T05:06:08","modified_gmt":"2025-10-05T05:06:08","slug":"natasha-rangel-abraza-la-herencia-de-un-legado-salvaje-en-su-nuevo-libro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/157542\/","title":{"rendered":"Natasha Rangel abraza la herencia de un legado salvaje en su nuevo libro"},"content":{"rendered":"\n

Natasha Rangel no teme mirar el abismo y contemplar las criaturas que habitan en su interior.<\/strong> En esa oscuridad nacida del subconsciente es capaz de encontrarse de frente con los mitos que moldean su cosmovisi\u00f3n, as\u00ed como con los monstruos ocultos tras un velo mortuorio. Esa fascinaci\u00f3n con el poder simb\u00f3lico de lo grotesco ha marcado fuertemente su obra<\/strong>, incluyendo su m\u00e1s reciente libro, Un animal impronunciable.<\/p>\n

Se trata de la primera antolog\u00eda de terror de la escritora venezolana<\/strong>, publicada por la editorial chilena Trazos de aves, como parte de su colecci\u00f3n Zorzal mec\u00e1nico. Sigue la tradici\u00f3n aviar iniciada con su novela corta Estorninos negros (2024), de la editorial uruguaya DosP\u00e1jaros. De acuerdo con su sinopsis, en sus 10 relatos \u201cexplora lo femenino en su forma m\u00e1s salvaje y primitiva\u201d<\/strong>, construyendo su propio imaginario a partir de los mitos latinoamericanos, mezclando culturas con una atm\u00f3sfera g\u00f3tica.\u00a0<\/p>\n

En entrevista para El Diario<\/strong>, Rangel se\u00f1ala que m\u00e1s all\u00e1 de lo t\u00e9cnico o anecd\u00f3tico, la esencia de sus historias est\u00e1 en el componente simb\u00f3lico. Indica que le interesa esa b\u00fasqueda de las im\u00e1genes a trav\u00e9s de las met\u00e1foras e hip\u00e9rboles<\/strong>, jugando con el lenguaje y sus significados, lo cual contribuye al estilo tan particular de sus textos. De hecho, se\u00f1ala que el cuento como formato precisamente le permite explorar esa po\u00e9tica de lo simb\u00f3lico.<\/p>\n

\u201cMe interesa el g\u00e9nero del cuento, porque me interesa la intensidad, pero adem\u00e1s tambi\u00e9n me fascina el surrealismo. Me encanta esta idea de observar los s\u00edmbolos en el caos<\/strong>, que al final es inevitable, y esa es tambi\u00e9n un poco la belleza y la perdici\u00f3n del surrealismo, resistir la tentaci\u00f3n de asociar esos s\u00edmbolos y darles un sentido sin tomarlos como lo que son<\/strong>\u201d, afirma.<\/p>\n

Genealog\u00eda del destino<\/strong> \"Natasha Foto: Elvianys D\u00edaz. <\/p>\n

Uno de los elementos centrales de Un animal impronunciable es la familia Fortune<\/strong>, el paso generacional de sus mujeres, vinculadas por la sangre en m\u00e1s de un sentido, y que se relaciona directamente con los personajes de Estorninos negros. Rangel cuenta que ambas historias en un principio eran una sola<\/strong>, cuando todav\u00eda trabajaba en su manuscrito en Caracas.\u00a0<\/p>\n

\u201cEse proyecto lo desarm\u00e9 y acab\u00e9 llev\u00e1ndolo a la maestr\u00eda en Escritura Creativa que hice en El Paso, Texas. Estando all\u00ed me met\u00ed con todo en la investigaci\u00f3n de autoras de lo inusual siguiendo la teor\u00eda de Carmen Alemany Bay y empec\u00e9 a desarrollar personajes que se desenvolvieran entre la incertidumbre de lo fant\u00e1stico y lo grotesco de lo abyecto<\/strong>. A la vez, hab\u00eda un componente geneal\u00f3gico femenino que determin\u00f3 el orden del manuscrito\u201d, cuenta.<\/p>\n

As\u00ed, la trama de Estorninos negros termin\u00f3 desarroll\u00e1ndose aparte en su propia noveleta, mientras que el resto de las Fortune qued\u00f3 como un pre\u00e1mbulo fragmentado en diferentes cuentos<\/strong>. A su vez, comparten p\u00e1ginas con otras historias que a simple vista no parecen relacionadas, pero que emiten la misma energ\u00eda de lo on\u00edrico, incorporando elementos mitol\u00f3gicos de los pueblos aut\u00f3ctonos de Venezuela, M\u00e9xico y Estados Unidos<\/strong>, as\u00ed como el folklore de criaturas como el Wendigo o la Sayona.\u00a0<\/p>\n

A pesar de desarrollarse en un tono que podr\u00eda etiquetarse como terror, en donde lo grotesco y siniestro se abordan sin sutilezas, la autora refiere que tambi\u00e9n habla de v\u00ednculos femeninos positivos, s\u00f3lidos<\/strong>. Por eso, al leer cada relato en el orden en que est\u00e1n dispuestos en el libro, se ve la progresi\u00f3n de una genealog\u00eda marcada por el destino.<\/p>\n

\u201cCuando llegas a la \u00faltima parte del libro, o sea los \u00faltimos tres relatos, son de estos personajes abrazando la incertidumbre, abrazando este Fatum o este destino que tienen encima. Y no lo ven como esta cosa catastr\u00f3fica, sino que lo asimilan como parte de su naturaleza y lo hacen parte de ellas<\/strong>\u201d, adelanta.<\/p>\n

Monstruos femeninos<\/strong> \"Natasha Natasha Rangel. Foto: autorretrato. <\/p>\n

Rangel (Caracas, 1994) actualmente reside en Estados Unidos, donde complet\u00f3 su maestr\u00eda en la Universidad de Texas. En 2023 gan\u00f3 el premio Lo Mejor de Nos<\/strong> de Banesco y el portal La Vida de Nos por su cr\u00f3nica Saborear la casa en una sopa de arroz. Sus textos han sido recogidos en antolog\u00edas como Diarios de encierro (2020), Brevelectric: narrativa sin sello (2022) y Eight Travel Stories (2021). Recientemente tambi\u00e9n particip\u00f3 en Feroces. Compilaci\u00f3n de autoras venezolanas<\/a> (2023) y Cabezas en la ventana. Antolog\u00eda de terror latinoamericano (Elefanta Editorial, 2024).<\/p>\n

Su narrativa aborda el terror desde ideas como lo folkl\u00f3rico y lo femenino, bebiendo de diferentes fuentes como la literatura, el cine y los videojuegos<\/strong>. Afirma que jugar a los 12 a\u00f1os de edad el cl\u00e1sico de terror psicol\u00f3gico Rule of Rose la marc\u00f3, pues le hizo ver los cuentos de hadas desde otra perspectiva. De hecho, reconoce que en cuentos del libro como Tributo usa parte de los elementos la fantas\u00eda y las hadas, pero en el contexto multicultural de las Fortune.\u00a0<\/p>\n

Se\u00f1ala que el recurso narrativo de la anagn\u00f3risis, es decir, el momento en que se revela la identidad de un personaje, la llev\u00f3 a sumergirse en la literatura g\u00f3tica, donde se obsesion\u00f3 con la idea de lo fantasmag\u00f3rico y de manifestar lo oculto<\/strong>. Algo que la influenci\u00f3 mucho en libros de las hermanas Emily y Charlotte Bront\u00eb, como Cumbres borrascosas y Jane Eyre.<\/p>\n

\u201cEn su momento tambi\u00e9n me dediqu\u00e9 fervientemente a leer todo lo que tuviera que ver con pasados tormentosos, cosas ocultas que luego se revelaban y estaba como esta incertidumbre y este peso por el pasado.<\/strong> La idea del confinamiento, de la represi\u00f3n, la idea incluso de que los cuerpos femeninos eran monstruosos es algo que tambi\u00e9n es parte del g\u00f3tico femenino, cuando piensas en Jane Eyre, por ejemplo\u201d, explica.<\/p>\n

Precisamente de la tradici\u00f3n g\u00f3tica toma un elemento importante: el monstruo como representaci\u00f3n de los temas tab\u00fa en contraposici\u00f3n con lo moralmente aceptado por la sociedad<\/strong>. As\u00ed, se\u00f1al\u00f3 que siempre le llam\u00f3 la atenci\u00f3n c\u00f3mo en diferentes mitolog\u00edas los peores monstruos eran mujeres, como algunos yokai japoneses, fantasmas en pel\u00edculas de Hollywood e incluso La Sayona venezolana y La Llorona de varios pa\u00edses latinoamericanos<\/strong>. A su juicio, considera que estos monstruos son justamente representaciones del miedo o el rechazo social hacia conductas femeninas que son tomadas como \u201cantinaturales\u201d.<\/p>\n

\u201cAlgo hay en ti que ya no es compatible con el status quo, que ya no es compatible con nuestra idea de sociedad, y por lo tanto hay que castigarlo<\/strong>, exorcizarlo o buscar la forma de que vuelvas o la forma de destruirlo, sobre todo si es el monstruo. Esas cosas han sido como parte de ese bagaje de lecturas y de cuerpos que me he llevado conmigo al momento de escribir\u201d, contin\u00faa.\u00a0<\/p>\n

La sombra del arquetipo<\/strong> \"Natasha Foto: Nana Balz\u00e1n <\/p>\n

Al momento de mudarse a Estados Unidos, Rangel narra que encontr\u00f3 en los mitos y leyendas venezolanos una forma de mantenerse conectada a su ra\u00edz <\/strong>y no sentirse una cifra m\u00e1s en las estad\u00edsticas de migraci\u00f3n. Por eso, acota que en el proceso de escritura de Un animal salvaje y Estorninos negros tuvo un papel fundamental la lectura de libros como Los mitos en la regi\u00f3n andina de Venezuela, de las antrop\u00f3logas Elisabeth Sosa e Hilda Inojosa.<\/p>\n

Esto a su vez vino precedido de una b\u00fasqueda en la cosmovisi\u00f3n de su pa\u00eds de referentes que le permitieran seguir estudiando la relaci\u00f3n entre el cuerpo femenino con lo salvaje<\/strong>, con la tentaci\u00f3n y el castigo. Encontr\u00f3 adem\u00e1s la oportunidad de emplear estos mitos como arquetipos para construir las bases de sus historias. \u201cPara m\u00ed lo arquetipal siempre es una oportunidad de usar un molde conocido y retorcerlo, actualizarlo, a trav\u00e9s de un \u00e1ngulo no explorado<\/strong>\u201d, resalta.<\/p>\n

Rangel explica que los arquetipos permiten usar conceptos universalmente conocidos para construir un perfil de personaje sobre el cual se puede trabajar<\/strong>. As\u00ed, cada uno de estos patrones apelan a ideas inmersas en el inconsciente y que son f\u00e1ciles de identificar, trayendo consigo sus propias caracter\u00edsticas y fortalezas, pero tambi\u00e9n sus debilidades. Ese lado oscuro que la escritora llama \u201cla sombra\u201d, y que es explotado principalmente por g\u00e9neros como el terror.<\/strong><\/p>\n

\u201cEso es lo que a m\u00ed tambi\u00e9n me interesa. Lo que es visto como la debilidad o lo oscuro del arquetipo, a m\u00ed me gusta pensar c\u00f3mo puede volverse una fortaleza<\/strong>, porque al final, en el terror, se vuelve aquello que nos fortalece frente a la adversidad o frente a la incertidumbre, o se vuelve el conflicto\u201d, agrega.<\/p>\n

Terror vegetal<\/strong> \"Feroces: Natasha Rangel. Foto: cortes\u00eda Feroces <\/p>\n

La autora se\u00f1ala que los cuentos de las Fortune en Un animal impronunciable surgieron como un ejercicio narrativo para escudri\u00f1ar los or\u00edgenes y el trasfondo de ciertos personajes <\/strong>de Estorninos negros. Sin embargo, aclara que no ten\u00eda en mente la construcci\u00f3n de universo literario, por lo que cree que su recurrencia en futuras historias solo depender\u00e1 de los propios personajes<\/strong> y el potencial que vea de expandirlos.<\/p>\n

\u201cEn alg\u00fan punto mis personajes, al hablar una misma lengua, al estar unidos por una cultura y por un mismo espacio geogr\u00e1fico, la mayor\u00eda de las veces son personajes que pueden coincidir siempre que no est\u00e9n muertos. Yo creo que me gusta imaginar que esos personajes coinciden en alg\u00fan punto<\/strong>\u201d, reflexiona.<\/p>\n

Actualmente se mantiene trabajando en sus pr\u00f3ximos proyectos, y justamente est\u00e1 terminando el manuscrito de su nuevo libro<\/strong>, el cual se titular\u00e1 Las Odonatas y saldr\u00e1 el pr\u00f3ximo a\u00f1o con la editorial independiente venezolana Lecturas de Arraigo. All\u00ed aborda un tema que ha sido el foco de sus investigaciones recientes, que es el terror ecol\u00f3gico.<\/strong><\/p>\n

Afirma que para ello est\u00e1 estudiando el trabajo de autores como la periodista brasile\u00f1a Eliane Brum, la escritora cubana Elaine Vilar Madruga o la argentina Marina Closs. El uso de la naturaleza como motor para historias que tomen la relaci\u00f3n con lo vegetal y lo inusual<\/strong>, como la selva, desde la perspectiva del horror, o de cat\u00e1strofes colosales. Todo esto partiendo de experiencias como los traumas de la infancia ante la idea de un gran terremoto que destruir\u00eda Caracas<\/strong>; as\u00ed como de sus inquietudes actuales por el impacto del ser humano en el medio ambiente.\u00a0<\/p>\n

\u201cHay demasiadas cosas que se pueden explorar con el tema del ecoterror. A m\u00ed me impact\u00f3 mucho que Venezuela perdiera el a\u00f1o pasado su \u00faltimo glaciar<\/a>, y eso ha dado pie a que est\u00e9 pregunt\u00e1ndome por el Arco Minero del Orinoco, e incluso pensar en los paisajes como ecosistemas vivos ficcionalmente<\/strong>\u201d, acota.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Natasha Rangel no teme mirar el abismo y contemplar las criaturas que habitan en su interior. En esa…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":157543,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,146,147,25,47012,47013,24,225,47014,23],"class_list":{"0":"post-157542","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-escritoras-venezolanas","13":"tag-escritores-venezolanos","14":"tag-espana","15":"tag-libros","16":"tag-natasha-rangel","17":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157542","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=157542"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157542\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/157543"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=157542"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=157542"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=157542"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}