La vizca\u00edna Karmele Urresti (Jone Laspiur<\/b>) es enfermera y en sus ratos libres canta en una coral. Vive con sus padres y su hermano al estallar la Guerra Civil<\/b>, y a ellos, del entorno nacionalista, se les vuelve la vida muy dif\u00edcil cuando Bilbao \u2013y Ondarroa, su pueblo- caen en manos del bando nacional. Ayudada por el Gobierno Vasco en el exilio, Karmele se instala en Par\u00eds<\/b> donde se enamora del trompetista Txomin Letamendi (Eneko Sagardoy<\/b>). Pero el estallido de la Segunda Guerra Mundial les obligar\u00e1 a volverse a mudar, esta vez a Venezuela. Mientras, los padres de Karmele y su hermano permanecen en Vizcaya donde ser\u00e1n represaliados por no haberse sumado al alzamiento.<\/p>\n
Toda la familia conf\u00eda en que las gestiones internacionales del lehendakari, el peneuvista Jos\u00e9 Antonio Aguirre, consigan el abandono del poder por parte de Franco. Pero los d\u00edas y los meses pasan y las promesas de Aguirre cada vez m\u00e1s se antojan quimeras. Este argumento, escrito por el propio director Asier Altuna (Aupa Etxebeste!, 2005), se inspira en la novela de la ondarresa Kirmen Uribe, La hora de despertarnos juntos, publicada en euskera en 2016.<\/p>\n
La pel\u00edcula es una revisi\u00f3n hist\u00f3rica concebida en clave guerracivilista<\/b>, es decir, marcada por un manique\u00edsmo de buenos y malos ya superado -por la historiograf\u00eda, que no por ciertos pol\u00edticos interesados-. Si este es gran lastre, no peque\u00f1o, del film, tambi\u00e9n tiene interesantes aciertos. Por un lado nos cuenta una historia poco presente en la filmograf\u00eda espa\u00f1ola sobre la Guerra Civil y que tiene que ver con la realidad del Gobierno Vasco en el exilio. Por otro lado nos ofrece un magn\u00edfico recital de canciones populares vascas, sobre todo en la primera parte del film.<\/p>\n
La producci\u00f3n es notable, y en algunos momentos tiene un aire documental por su brillante representaci\u00f3n de los usos y costumbres rurales de la \u00e9poca. La cuidada fotograf\u00eda se debe a Javier Agirre, responsable de la iluminaci\u00f3n de pel\u00edculas como Maixabel (2021), Marco (2024) o la serie Crist\u00f3bal Balenciaga (2024). Destacan las interpretaciones femeninas, la de Jone Laspiur (a la que vimos en La isla de los faisanes) y la de Nagore Aranburu<\/b>, en el papel de madre de Karmele, y a la que veremos muy pronto en un papel muy distinto en Los domingos, haciendo de superiora de un convento.<\/p>\n
Al margen del citado guerracivilismo, previsible por la historia que cuenta y el punto de vista elegido, lo que m\u00e1s pesa en el film es la honda tristeza y desesperanza que transmite, con un final muy visual y simb\u00f3lico abocado a un nihilismo sin horizonte. No hay ning\u00fan punto de fuga en los personajes que les permita una cierta reconciliaci\u00f3n con la vida, como si la situaci\u00f3n pol\u00edtica tuviera la \u00faltima palabra sobre la vida de los personajes. En el caso de Karmele<\/b>, que tiene un guion que da mucha importancia a los v\u00ednculos familiares y al amor, es m\u00e1s llamativa la aplastante ausencia de esperanza de los protagonistas. En definitiva, una buena historia empobrecida por su sesgo<\/b>, y una buena producci\u00f3n desaprovechada por lo mismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La vizca\u00edna Karmele Urresti (Jone Laspiur) es enfermera y en sus ratos libres canta en una coral. Vive…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":162211,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-162210","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162210","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=162210"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162210\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/162211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=162210"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=162210"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=162210"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}