Lo que no se ve<\/p>\n
Cristina Fern\u00e1ndez Cubas<\/p>\n
Tusquets<\/a><\/p>\n Barcelona,,, , 2025, 164 pp.<\/p>\n \t\t\t\t\tA\u00d1ADIR A FAVORITOS<\/a> Please login to bookmark La escritora Cristina Fern\u00e1ndez Cubas (Arenys de Mar, 1945), Premio Nacional de las Letras Espa\u00f1olas 2023, ha publicado un nuevo volumen de cuentos,\u00a0Lo que no se ve, que re\u00fane seis piezas cuyos protagonistas son o ni\u00f1os o viejos y en los que se exploran las fronteras de lo tangible de la realidad. No son cuentos necesariamente fant\u00e1sticos, sino sobre momentos o elementos en que la raz\u00f3n o los sentidos no bastan para comprender qu\u00e9 est\u00e1 sucediendo. Se prestan a explicaciones fant\u00e1sticas, claro, incluso diab\u00f3licas, como es el caso de \u201cMomonio\u201d, un cuento sobre la mala suerte que persigue a un grupo de amigos despu\u00e9s de invocar\u00a0al Otro\u00a0en una noche de juerga pero que tambi\u00e9n es un cuento sobre cinco j\u00f3venes de familia bien (algunos muy bien) que se abren al mundo. La sensaci\u00f3n que deja el libro es la de que nuestra percepci\u00f3n es poco fiable a la hora de comprender la realidad completamente: todo tiene la consistencia de un sue\u00f1o, o de una pel\u00edcula. Como un d\u00eda de bruma.<\/p>\n \u201cT\u00fa Joan, yo Bette\u201d presenta a dos hermanas fascinadas con el cine y en especial con la pel\u00edcula\u00a0\u00bfQu\u00e9 fue de Baby Jean?, en la que Bette Davis y Joan Crawford interpretan a dos hermanas, tanto que adoptan los nombres de las actrices. Las protagonistas del relato retomaron su juego de la infancia favorito, \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa despu\u00e9s de la palabra\u00a0fin?\u201d, y su evoluci\u00f3n en los\u00a0tableaux vivants, as\u00ed llaman a las reconstrucciones vivientes de fotogramas, como modo de vida. De este modo se resume en el cuento: \u201cLas chicas se casaron. Dos matrimonios que no duraron demasiado. Bette se divorci\u00f3; a Joan la divorciaron. La casa de los padres, ya sin padres, se revel\u00f3 enseguida como un hogar-refugio.\u201d Y ah\u00ed siguen en su vejez, cuando descubren que \u201cning\u00fan juego es inocente\u201d, y que quiz\u00e1 no est\u00e9n tan solas como creen. Realidad y ficci\u00f3n enfrentadas en un juego de espejos infinito hasta la confusi\u00f3n, como en esa escena de\u00a0La dama de Shang\u00e1i\u00a0de Orson Welles o en\u00a0Sopa de ganso\u00a0de los Hermanos Marx \u2013me dejo llevar por el gui\u00f1o cinematogr\u00e1fico que plantea Fern\u00e1ndez Cubas.<\/p>\n Tambi\u00e9n hay hermanas en \u201cLa hermana china\u201d. La narradora, Adelfa, nace un a\u00f1o despu\u00e9s de que sus padres adopten a un precioso beb\u00e9 chino al que llaman Violeta. La narradora lleva el nombre de una hermosa flor t\u00f3xica, aunque sus padres se lo pusieron porque significa \u201chermana\u201d. En el cuento se habla de la ortiga y la hierbabuena: si se siembran cerca, \u201cesta \u00faltima aprovecha su proximidad y refuerza su aroma\u201d, explica la narradora que le cuentan en un campamento. Y as\u00ed va Fern\u00e1ndez Cubas explorando las relaciones entre hermanas, buscando los pliegues y lo inquietante sin salirse de la est\u00e9tica realista. En \u201cT\u00fa Joan, yo Bette\u201d el juego de espejos es con una pel\u00edcula; en \u201cIl Buco\u201d el juego es con la escritura, en el sentido material del acto mismo de escribir y de lo que se escribe. Bruno toma notas en medio de un desfile en una ciudad italiana cuyo nombre pretende ocultar refiri\u00e9ndose a ella como M***. Bruno, sabremos luego, lleva siete a\u00f1os con su mujer, Lila, que ha acudido al desfile solo con una gabardina y a la que Bruno saca unos cuantos a\u00f1os. Pero todo eso da un poco igual, porque lo que hay en este cuento es un bucle espacio-temporal, un remolino de letras y relatos y paseos por catedrales misteriosas que Bruno atraviesa. O quiz\u00e1 solo sea un pesta\u00f1eo, nunca se sabe.<\/p>\n Los cuentos de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas juegan con el tiempo como si fuera un chicle: hay momentos en que parece detenerse para que no se quede sin observar nada de nada. Es lo que hace en \u201c\u00bfDe qu\u00e9 se habla en las fiestas?\u201d, donde la protagonista rememora una amistad de primera adolescencia y un momento de traici\u00f3n que bulle en el relato antes de aparecer, como los terremotos, hay avisos. Clementina, la amiga, era gorda, empollona y viv\u00eda lejos del colegio con una madre adicta al consultorio de la se\u00f1orita Francis; era la marginada natural del grupo, la que no sab\u00eda de qu\u00e9 se hablaba en las fiestas. Y fue la compa\u00f1\u00eda y refugio de la narradora durante el primer curso de instituto. Esa mirada hacia atr\u00e1s en busca de aclarar algo sucedido en el pasado est\u00e1 en \u201cMomonio\u201d, el cuento que empieza explorando las relaciones y deseos de cinco estudiantes de derecho cuya amistad termina una noche tras un juego sat\u00e1nico. Las consecuencias de esa noche, en cambio, atormentan a algunos para siempre.<\/p>\n Cierra el volumen \u201cCandela Viva\u201d, que tambi\u00e9n teje un bucle, en este caso la que cae en \u00e9l es Jana, una mujer mayor que, tras un susto en el que hay implicado un coche, el despiste de ella y un amago de desmayo, descubre una tienda en su barrio que nunca hab\u00eda visto.<\/p>\n En muchos de estos cuentos, la peripecia es casi un pretexto para tratar de hallar esos elementos semiocultos de la realidad por los que se cuela lo inexplicable.\u00a0Lo que no se ve\u00a0valdr\u00eda tambi\u00e9n para explicar el secreto de su autora: sus cuentos se hacen tambi\u00e9n ocult\u00e1ndose; Cristina Fern\u00e1ndez Cubas logra iluminar escondiendo no ya lo que no se ve, sino lo que apenas se percibe, esos elementos que revelan lo inquietante de la realidad. ~<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lo que no se ve Cristina Fern\u00e1ndez Cubas Tusquets Barcelona,,, , 2025, 164 pp. A\u00d1ADIR A FAVORITOS Please…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":162408,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[224,146,147,25,24,225,23],"class_list":{"0":"post-162407","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-libros","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-libros","14":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162407","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=162407"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/162407\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/162408"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=162407"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=162407"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=162407"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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