-\u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a escribir La luz queda en formato coral?<\/strong><\/p>\n -La din\u00e1mica de la segunda persona me fue auspiciando la necesidad de personajes. \u00bfA qui\u00e9n le habla este personaje? \u00bfA qui\u00e9n quiere decirle algo que no ser\u00e1 respondido, ni siquiera escuchado? Por eso \u2014porque no ser\u00e1 respondido\u2014 yo hablo de prisma m\u00e1s que de estructura coral. No es un coro. O, si no, podr\u00edamos compararlo con la conformaci\u00f3n de un cairel, adivinado solo por sus facetas que miran hacia fuera.<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1les son las obras que te influenciaron a la hora de escribir la historia?<\/strong><\/p>\n -M\u00e1s all\u00e1 de las influencias que uno ya no percibe porque las ha interiorizado (Kafka, Joyce, Godard, quiz\u00e1 Cort\u00e1zar), y que \u2014me parece\u2014 no son evidentes en La luz queda, para esta novela corta ten\u00eda muy presente un aspecto de Edipo Rey, de S\u00f3focles. Me refiero a esa ingenuidad de Edipo, ese no querer ver lo ominoso hasta el punto en el que, cuando la visi\u00f3n es inevitable, tiene que cegarse. Quer\u00eda repetir esa sensaci\u00f3n en el lector: que el lector intuyera algo que el personaje de Romina no puede o no quiere ver. En Edipo Rey hay un temor algo morboso en el lector por saber cu\u00e1l ser\u00e1 la reacci\u00f3n de Edipo cuando \u201ccaiga\u201d.<\/p>\n Despu\u00e9s, hay cierta madurez de la prosa a la que me gustar\u00eda llegar alguna vez: influencias inalcanzables de escritores que detentan una solidez inaudita del lenguaje. Escritores muy dis\u00edmiles como Borges, Osvaldo Lamborghini, Saer, Serge Daney tienen una prosa \u201ccalafateada\u201d, si se me permite la met\u00e1fora n\u00e1utica. Parecen organismos o mecanismos originales pero irrefutables, que uno no intuye c\u00f3mo han llegado a construirse. Lo que s\u00ed sospecho es que se trata de una aventura personal: la construcci\u00f3n de la propia voz. En el caso de La luz queda, esa b\u00fasqueda de una voz propia se percibe mejor en los cap\u00edtulos en los que habla el narrador.<\/p>\n Tambi\u00e9n reconozco influencias cinematogr\u00e1ficas. Ya habl\u00e9 de Godard, aunque su influencia fue m\u00e1s notable en mi primer libro de cuentos, El peor de los desiertos (Baltasara Editora). En La luz queda hay cierta injerencia de algunas pel\u00edculas del director egipcio-canadiense de ascendencia armenia, Atom Egoyan. B\u00e1sicamente de tres de sus films: The Adjuster, Ex\u00f3tica y El dulce porvenir. Egoyan es un cineasta desparejo, pero en estas tres pel\u00edculas llega a acorralar la ambig\u00fcedad de la psiquis humana desde la puesta en escena de lo ominoso y\/o prohibido.<\/p>\n El dolor y la escritura. La falta<\/strong><\/p>\n -El dolor y la p\u00e9rdida es un motor muy potente en la historia. \u00bfC\u00f3mo fue el ejercicio narrativo a la hora de escribir desde puntos de la existencia habitados por la falta?<\/strong><\/p>\n -\u00bfSobre qu\u00e9 otra cosa se podr\u00eda escribir, si no es sobre la falta? Se escribe sobre lo perdido o sobre lo que nunca llegar\u00e1. Basta describir un objeto para saber que algo falta all\u00ed, y que aquello que falta lo determina.<\/p>\n Sospecho que la falta siempre est\u00e1 vinculada a la muerte, m\u00e1s que nada en su aspecto de inevitable. Y en La luz queda, lo inevitable determina la angustia de los personajes y habita, sobre todo, en la elipsis o en lo no dicho.<\/p>\n -\u00bfPens\u00e1s que un artista es m\u00e1s creativo cuando atraviesa el dolor?<\/strong><\/p>\n -No me parece. Habr\u00eda que ver cada caso, pero en lo personal no puedo escribir inmerso en el sufrimiento. Estoy muy ocupado sufriendo. Coincido con los que sostienen que se escribe con el recuerdo del sufrimiento. Incluso algo m\u00e1s: se suele narrar una situaci\u00f3n traum\u00e1tica que nada tiene que ver con nuestro dolor, pero que lo alude. Es decir, se hace la posible puesta de un dolor semejante.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo nace el t\u00edtulo de la obra?<\/strong><\/p>\n -En principio iba a llamarse La tardanza de los ojos, que es el t\u00edtulo de uno de los cap\u00edtulos, pero al final, charlando con la editora Graciela Scarlatto, quedamos en que La luz queda era mejor. Sobre todo por la ambig\u00fcedad de ese t\u00edtulo, que a m\u00ed me refiere a la luz que le queda a Arturo para sacar su \u00faltima fotograf\u00eda, pero tambi\u00e9n a \u201cqueda\u201d como sin\u00f3nimo de \u201cquieta\u201d. Una luz que no deja de iluminar algo no muy preciso, pero determinante. Como un reclamo constante.<\/p>\n -En tiempos gobernados por la imagen y la inmediatez, \u00bfson las formas breves de escritura las indicadas para el lector contempor\u00e1neo?<\/strong><\/p>\n -Este tema me interpela especialmente. Como siempre sucede en el arte y en la cultura, las din\u00e1micas cambian de acuerdo a los tiempos, y lo hacen de manera transversal: lectores, escritores, editores \u2014en el caso de la literatura\u2014. El problema no ser\u00eda tanto la brevedad como el grado de simplificaci\u00f3n que supuestamente se demanda. Los textos son breves, de cap\u00edtulos y frases cortos, pero, en general, no son Pedro P\u00e1ramo. O El ducto, de Guillermo Bacchini. Son livianos, como para leer en el colectivo o mientras hay alg\u00fan sonido en el ambiente. Y todo es corto, para intercalar con visitas al celular.<\/p>\n La facilidad se ha tornado virtud art\u00edstica; la simplicidad, una coartada para la pereza. Por ejemplo, en el microteatro se terminan haciendo sketchs, generalmente graciosos y superficiales. Sospecho que muy lejos estamos de la idea de teatro que los dramaturgos y los directores quisieran hacer. En lo audiovisual, las series se ven m\u00e1s que las pel\u00edculas porque lo epis\u00f3dico da la idea de velocidad, de no estar perdiendo el tiempo. Aunque se vean cuatro cap\u00edtulos \u201cengordados\u201d en sus tramas para vestir una o dos ideas simples. Las cosas deben desarrollarse y acabar r\u00e1pido. Y la profundidad escasea.<\/p>\n En ese sentido, la brevedad de La luz queda solo obedece a la din\u00e1mica de la escritura de ese texto y a ninguna m\u00e1s. No est\u00e1 pensada para facilitar la lectura. Es lo que es y lo que dura. Como un mediometraje. Por eso es intensa; no est\u00e1 engordada.<\/p>\n Por ejemplo, el primer cap\u00edtulo, con el habla de Romina al padre, no solo es el fundamental de la novela: tambi\u00e9n es mucho m\u00e1s largo que los otros. Porque no me cuido de que todos los cap\u00edtulos sean de la misma extensi\u00f3n. Ese aspecto de la estructura se va dando solo.<\/p>\n Pero, respondiendo espec\u00edficamente a la pregunta: si la brevedad y la inmediatez fuesen las \u00fanicas posibilidades del lector contempor\u00e1neo, inhabilitar\u00edamos a la mayor parte de la literatura de los siglos XIX y XX. Por otra parte \u2014por ejemplo\u2014 Mircea C\u0103rt\u0103rescu, el escritor rumano, es un posible candidato al Premio Nobel y escribe tanto breves novelas como mamotretos. Me parece que a algunas editoriales esta necesidad de brevedad y prosa simplificada les resulta c\u00f3moda y redituable.<\/p>\n Las pel\u00edculas, los libros<\/strong><\/p>\n -Sos director de cine, \u00bfc\u00f3mo es el paso del lenguaje audiovisual al lenguaje literario?, \u00bfc\u00f3mo jug\u00e1s con el cruce de las artes?<\/strong><\/p>\n -Me parece que la mayor influencia que mi experiencia como director de fotograf\u00eda, o como analista y cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico, ha ejercido sobre lo que escribo deviene de la din\u00e1mica de la imagen. Me refiero a su manipulaci\u00f3n narrativa. En cine, una imagen no solo est\u00e1 vinculada con el plano anterior y posterior, sino \u2014dependiendo de su intensidad\u2014 con toda la pel\u00edcula. Me doy cuenta de que, a veces, pretendo que suceda lo mismo con una frase o con una imagen literaria. Repito algunas palabras o art\u00edculo frases semejantes para crear esas vinculaciones.<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l fue el \u00faltimo libro que le\u00edste?<\/strong><\/p>\n -Como no soy muy r\u00e1pido para leer, leo de a veinte libros a la vez o m\u00e1s. La vida es muy corta como para pasar de un universo literario a otro solo cuando se ha terminado el primero. En esa din\u00e1mica, acabo de terminar Bouvard y P\u00e9cuchet, de Flaubert, y La Odisea, de Homero. Este \u00faltimo porque estoy releyendo Ulises, de Joyce.<\/p>\n Tambi\u00e9n, en estos meses, termin\u00e9 Desintegraci\u00f3n en una caja, de Mart\u00ednez Daniell; El taller literario, de Francisco Bitar; y, entre otros, varios libros de Ariana Harwicz, quien me parece una escritora valiente y virtuosa.<\/p>\n Tambi\u00e9n Los cuatro conceptos fundamentales del psicoan\u00e1lisis de Lacan.<\/p>\n -\u00bfY la \u00faltima pel\u00edcula que viste?<\/strong><\/p>\n -One Battle After Another, de Paul Thomas Anderson, pero, lamentablemente, para comprobar que est\u00e1 sobrevalorada. Como me gusta mucho Pynchon, no dud\u00e9 en ir. Tambi\u00e9n porque vi a un cr\u00edtico medi\u00e1tico decir en un streaming que, en esta pel\u00edcula, Anderson estaba quince a\u00f1os adelantado. Y no. Esta pel\u00edcula podr\u00eda haberse hecho treinta y cinco a\u00f1os atr\u00e1s. Pero filma bien Paul Thomas Anderson. Y es un excelente director de actores. Recomiendo The Master y Petr\u00f3leo sangriento.<\/p>\n Tambi\u00e9n volv\u00ed a ver The Adjuster, de Atom Egoyan, para grabar un video de recomendaci\u00f3n para su proyecci\u00f3n en el Cinecl\u00fa de Rosario.<\/p>\n Bio<\/strong> Alejandro Pereyra (Buenos Aires, 1962) es escritor, guionista y director de cine. Su obra transita entre la narrativa y el cine de autor, con un estilo intimista y po\u00e9tico que indaga en la memoria, los v\u00ednculos y los silencios. Emergente de la Escuela Provincial de Cine y Televisi\u00f3n de Rosario, realiz\u00f3 la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de varios largometrajes a nivel nacional y regional. Su actividad literaria empez\u00f3 a vislumbrarse cuando algunos de sus relatos formaron parte de antolog\u00edas de la Universidad Nacional de Rosario, 1999. Public\u00f3 luego el libro de cuentos El peor de los desiertos, Baltasara Editora, 2012; y un tiempo despu\u00e9s la novela breve Todos los fr\u00edos van al zar, El Pasqu\u00edn editorial, 2016. En el a\u00f1o 2022 public\u00f3 en Editorial Casagrande su segundo libro de cuentos, Seguro estoy del viento. Actualmente, est\u00e1 terminando la escritura de su segunda novela, La tardanza de los ojos, mientras prepara la reedici\u00f3n de su novela breve, Todos los fr\u00edos van al zar, en esta ocasi\u00f3n seguida de algunas consideraciones sobre literatura moderna. Varios de sus microrrelatos fueron elegidos para la edici\u00f3n de la antolog\u00eda 2008 del certamen de la Universidad Popular de Talarrubias. Es cr\u00edtico y analista de cine, escribe en la revista El cine, probablemente. La luz queda, publicado en 2025 por Ediciones Diotima, es su libro m\u00e1s reciente.<\/p>\n \n\tNotas relacionadas\n<\/p>\n Te puede Interesar<\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t La edificaci\u00f3n del nuevo inmueble para el Instituto Superior N\u00ba 8 \u00abAlmirante Brown\u00bb, situado en la intersecci\u00f3n de las calles Castellanos y G\u00fcemes, en el barrio Candioti Norte de la capital provincial, progresa de manera sostenida. Esta fase de la obra se desarrolla tras un redise\u00f1o del proyecto original, bajo la ejecuci\u00f3n de la empresa\u2026<\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t La provincia de Entre R\u00edos se encuentra conmocionada tras confirmarse el peor desenlace en la b\u00fasqueda de Daiana Magal\u00ed Mendieta. 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