{"id":164310,"date":"2025-10-09T04:29:09","date_gmt":"2025-10-09T04:29:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/164310\/"},"modified":"2025-10-09T04:29:09","modified_gmt":"2025-10-09T04:29:09","slug":"kathryn-bigelow-reactiva-el-thriller-nuclear-me-interesa-el-cine-que-nos-lleva-a-lugares-donde-nunca-hemos-estado-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/164310\/","title":{"rendered":"Kathryn Bigelow reactiva el \u2018thriller\u2019 nuclear: \u201cMe interesa el cine que nos lleva a lugares donde nunca hemos estado\u201d | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

En el colegio de la peque\u00f1a Kathryn Bigelow<\/a>, y en muchos m\u00e1s de Estados Unidos en los sesenta, a veces sonaba una alarma. No la del recreo o la vuelta a casa. Una distinta, que la cineasta a\u00fan recuerda. Cualquiera, ni\u00f1os incluidos, conoc\u00eda de sobra el protocolo: colocarse debajo de los pupitres y esperar. Solo pod\u00edan salir cuando los profesores les autorizaban, se\u00f1al de que el en\u00e9simo simulacro at\u00f3mico hab\u00eda pasado. Hasta el siguiente. \u201cAs\u00ed de inmediato se percib\u00eda. Durante y despu\u00e9s de la Guerra Fr\u00eda hubo conversaciones, acuerdos, y luego todo se detuvo. Se firmaron tratados de desarme, pero tambi\u00e9n han desaparecido. La amenaza solo ha escalado y, aun as\u00ed, no hablamos de ello\u201d, lamentaba la directora ante un grupo de periodistas internacionales hace un mes, en el festival de Venecia. De esas reflexiones surgi\u00f3 Una casa llena de dinamita,<\/a> un thriller nuclear que se estrena este viernes, 10 de octubre, en las salas espa\u00f1olas, antes de pasar a Netflix dentro de dos semanas. A sus 71 a\u00f1os, Bigelow ya no se esconde bajo el escritorio. Al rev\u00e9s, se ha puesto de pie encima de \u00e9l, para avisar a todo el mundo. Ahora, es ella misma la que hace sonar la alarma. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

\u201cEs una amenaza silenciosa, como si vivi\u00e9ramos bajo la sombra de la paz. Durante d\u00e9cadas no hemos debatido estos temas. Quer\u00eda abrir la caja de Pandora y mirar en su interior. Espero que la pel\u00edcula fomente una conversaci\u00f3n, el conocimiento es poder\u201d, aseguraba en Venecia la creadora.<\/a> De ah\u00ed que haya filmado otro protocolo: el que se desata cuando un misil at\u00f3mico sobrevuela EE UU rumbo a destruir la ciudad de Chicago. Quedan 18 minutos antes de que millones de vidas desaparezcan,<\/a> junto con la ilusi\u00f3n de una superpotencia intocable. Funcionarios, analistas y pol\u00edticos, del Pent\u00e1gono a la Agencia Nacional de Seguridad, se lanzan contra reloj a estudiar el origen, opciones, medidas. La cadena de mando va escalando hasta que todo se reduce a un \u00fanico ser humano, que tiene la palabra final y acceso exclusivo al bot\u00f3n rojo: el presidente.<\/p>\n

Mucho antes de provocar escalofr\u00edos en el p\u00fablico, la pel\u00edcula inquiet\u00f3 a sus propios creadores. \u201cMientras rod\u00e1bamos, se fue volviendo cada vez m\u00e1s actual\u201d, subraya. El guion, de Noah Oppenheim, procede de charlas e investigaciones<\/a> con equipos gubernamentales y fuentes muy conocedoras del proceso aut\u00e9ntico. Se ve, pues, lo que presumiblemente suceder\u00eda. Cierta es, por ejemplo, la probabilidad que cita el largometraje de parar en vuelo un eventual ataque nuclear: en torno al 61%. \u201cComo golpear una bala con otra\u201d, lo resume un personaje.<\/a> El guionista descubri\u00f3 que los miembros del gabinete de crisis llevan mucha m\u00e1s preparaci\u00f3n para ello que su jefe m\u00e1ximo. \u201cNoah y yo hablamos con una persona cuyo trabajo ser\u00eda acompa\u00f1ar al presidente en una emergencia como esta y dijo que nunca lo hab\u00edan probado, que jam\u00e1s ten\u00edan tiempo. Los m\u00e1s altos niveles de inteligencia quisieron colaborar; n\u00fameros, d\u00edgitos y porcentajes que mostramos entran dentro del \u00e1mbito de la honestidad total\u201d, apunta. <\/p>\n

Rebecca Ferguson, en una imagen de ‘Una casa llena de dinamita’, de Kathryn Bigelow.<\/p>\n

Al fin y al cabo, la directora lleva a\u00f1os usando su c\u00e1mara como una lupa sobre la Administraci\u00f3n de EE UU y sus trapos sucios. En 2008 hasta cofinanci\u00f3 En tierra hostil,<\/a> con tal de sacar adelante la historia de tres desactivadores de bombas en plena invasi\u00f3n estadounidense de Irak. La noche m\u00e1s oscura, en 2012, reconstruy\u00f3<\/a> la larga y cuestionable caza de la Casa Blanca a Osama Bin Laden, responsable de los atentados del 11-S. Aunque las cr\u00edticas esta vez tambi\u00e9n fueron para Bigelow: el filme mostraba torturas a los presos que, finalmente, soltaban informaciones decisivas. Hubo quien lo consider\u00f3 un lavado de cara de la CIA, incluso quien compar\u00f3 a la directora con Leni Riefenstahl, la c\u00e9lebre autora de los filmes de propagand<\/a>a nazi. Aunque la siguiente pel\u00edcula de Bigelow, Detroit, despej\u00f3 eventuales dudas sobre sus intenciones: narraba los disturbios en la ciudad en 1967, que provocaron la muerte de tres manifestantes negros y la incriminaci\u00f3n de tres polic\u00edas blancos por homicidio. <\/p>\n

Desde entonces han pasado ocho a\u00f1os sin pel\u00edculas de Bigelow. Probablemente, los cin\u00e9filos la hayan echado en falta mucho m\u00e1s que el poder de EE UU. Y menos ahora, que regresa con Una casa llena de dinamita.<\/a> \u201cMe interesan filmes que nos lleven a lugares donde nunca hemos estado, o nos den informaci\u00f3n que desconocemos\u201d, subraya la directora. Dice que se mueve por las preguntas que dan vueltas en su cabeza. Y espera que el p\u00fablico tambi\u00e9n salga de sus obras con interrogantes, en lugar de certezas masticadas. \u201cOfrecer soluciones nos quitar\u00eda presi\u00f3n y responsabilidad\u201d. <\/p>\n

Kathryn Bigelow, con el Oscar a la mejor direcci\u00f3n por ‘En tierra hostil’, en la gala de 2010. Reuters<\/p>\n

Ella misma empez\u00f3 pronto a cuestiona<\/a>r el sistema. <\/a>Naci\u00f3 en San Carlos (California), hija \u00fanica de una bibliotecaria y un director de f\u00e1brica que en realidad quer\u00eda ser pintor. Al principio, Bigelow trat\u00f3 de llevar a buen puerto el sue\u00f1o de su padre. A menudo se ha descrito como una ni\u00f1a \u201ct\u00edmida\u201d, que vio en el arte \u201cuna salida\u201d. Se fue a estudiar a San Francisco y Nueva York, donde aprendi\u00f3 bajo la gu\u00eda de Susan Sontag y se hizo amiga de Philip Glass o Laurie Anderson. Ah\u00ed se encontr\u00f3 con otra lecci\u00f3n, que relat\u00f3 a The Guardian: \u201cEl arte tiene una responsabilidad pol\u00edtica, no est\u00e1 concebido para ser decorativo\u201d. Mientras protestaba en la calle contra la guerra de Vietnam,<\/a> la joven realizaba lienzos y obras conceptuales. Hasta que se dio cuenta de que la pintura resultaba \u201calgo elitista\u201d, mientras que el cine cruzaba clases sociales. Otro profesor de renombre, el director Milos Forman, vio en un corto inacabado de Bigelow la chispa para ofrecerle una beca en la Universidad de Columbia. Otra intuici\u00f3n genial del cineasta de Alguien vol\u00f3 sobre el nido del cuco. <\/p>\n

La propia filmograf\u00eda de Bigelow, que empez\u00f3 en 1981 con The Loveless, supuso unas cuantas rebeliones. Se pas\u00f3 d\u00e9cadas siendo la prueba emp\u00edrica para desmontar la estupidez de que solo los hombres pueden filmar thrillers y manejar grandes producciones. Primero, vinieron el w\u00e9stern vampiro Los viajeros de la noche y Le llaman Bodhi (Point Break), filme de culto sobre un atraco entre tablas y olas. Rebecca Ferguson, protagonista de Una casa llena de dinamita y presente en la charla en Venecia, imaginaba entre risas la frustraci\u00f3n en el Gobierno de EE UU: \u201c\u00bfNo pod\u00edas seguir haciendo pel\u00edculas de surferos?\u201d. En lugar de eso rod\u00f3 el drama b\u00e9lico K-19: The Widowmaker, sobre un submarino precisamente con arsenal nuclear. Y, en 2010, se convirti\u00f3 en la primera mujer de la historia en obtener el Oscar a la mejor direcci\u00f3n<\/a>, por En tierra hostil. Premio, tambi\u00e9n, a un rodaje imposible, en una Jordania que ard\u00eda a 54 grados. Y derrotando, de paso, a su exmarido, James Cameron, candidato por Avatar. Dif\u00edcil romper m\u00e1s techos de cristal de un solo golpe.<\/p>\n

La directora Kathryn Bigelow, en el rodaje de ‘La noche m\u00e1s oscura’.<\/p>\n

\u201cKathryn trabaja con la autenticidad\u201d, subrayaba Ferguson. Y con un cuadernito, al parecer, que lleva a todos lados para apuntar notas e ideas. Una de las primeras para Una casa llena de dinamita fue que discurriera en tiempo real, como explicaba la directora: \u201cTen\u00edamos que trabajar con un plazo de 18 minutos y, a la vez, ser totalmente rigurosos. Podr\u00eda ser un gran cortometraje. Pero hab\u00eda mucha informaci\u00f3n y fue maravilloso desglosarla y mirar desde distintos puntos\u201d. As\u00ed que la escena se repite id\u00e9ntica, pero siempre con elementos y perspectivas nuevas, de un soldado raso hasta el mism\u00edsimo presidente. La sangre fr\u00eda, el p\u00e1nico, los c\u00e1lculos, la ansiedad. No hay ni un segundo que perder. Y, aun as\u00ed, cada cual busca un instante para avisar a casa. Adem\u00e1s del protocolo, est\u00e1 la humanidad. La misma que ha tenido la ocurrencia de mudarse a Una casa llena de dinamita. En Venecia, Bigelow mostraba su asombro: \u201c\u00bfC\u00f3mo puede un sistema capaz de aniquilar a la civilizaci\u00f3n ser una medida de defensa? Es como una adivinanza que no tiene absolutamente ning\u00fan sentido\u201d. Le toca al espectador tratar de responder. O correr a esconderse debajo de un pupitre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En el colegio de la peque\u00f1a Kathryn Bigelow, y en muchos m\u00e1s de Estados Unidos en los sesenta,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":88820,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[1014,4329,177,209,9265,146,147,25,24,629,33293,14652,1505,48453,48454,753,23],"class_list":{"0":"post-164310","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-actores","9":"tag-casa-blanca","10":"tag-cine","11":"tag-cultura","12":"tag-directores-cine","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-estados-unidos","18":"tag-explosivos","19":"tag-festival-venecia","20":"tag-hollywood","21":"tag-kathryn-bigelow","22":"tag-misiles-nucleares","23":"tag-peliculas","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/164310","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=164310"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/164310\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/88820"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=164310"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=164310"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=164310"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}