{"id":165628,"date":"2025-10-09T17:51:13","date_gmt":"2025-10-09T17:51:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/165628\/"},"modified":"2025-10-09T17:51:13","modified_gmt":"2025-10-09T17:51:13","slug":"los-retratos-ecuestres-de-la-familia-real-de-velazquez-en-perfecto-estado-de-revista-para-incorporarse-al-salon-de-reinos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/165628\/","title":{"rendered":"Los retratos ecuestres de la Familia Real de Vel\u00e1zquez, en perfecto estado de revista para incorporarse al Sal\u00f3n de Reinos"},"content":{"rendered":"

Entre 1634 y 1635 a Vel\u00e1zquez<\/a> se le acumulaba el trabajo. Aparte de los cinco retratos reales ecuestres encargados para el Sal\u00f3n de Reinos del Palacio del Buen Retiro<\/a> (los de Felipe IV, Isabel de Borb\u00f3n, el Pr\u00edncipe Baltasar Carlos, Felipe III y … Margarita de Austria), ten\u00eda entre manos ‘La rendici\u00f3n de Breda’ (‘Las Lanzas’), adem\u00e1s de otros encargos para el Real Alc\u00e1zar y la Torre de la Parada, el pabell\u00f3n de caza. Por ello, el maestro se vio obligado a recurrir a colaboradores que le ayudaran. Uno de ellos fue Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo, que se casar\u00eda con su hija Francisca. Vel\u00e1zquez se reserv\u00f3 pintar personalmente los dos retratos ecuestres m\u00e1s importantes: el de Felipe IV y el de Baltasar Carlos. De los otros tres, se encarg\u00f3 de la invenci\u00f3n de las composiciones y deleg\u00f3 la ejecuci\u00f3n a sus colaboradores, siempre bajo su supervisi\u00f3n y tutelando sus trabajos. <\/p>\n

Despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Antes de la restauraci\u00f3n<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

‘Felipe IV, a caballo’, de Vel\u00e1zquez. Detalle<\/p>\n

Museo del Prado<\/p>\n

El primero de la serie en restaurarse fue el del Pr\u00edncipe Baltasar Carlos<\/strong>, en 2006. En 2011, la sala 12 del Prado<\/strong> (presidida por ‘Las Meninas’<\/a>) recibi\u00f3, tras dos a\u00f1os de ausencia a dos ilustres hu\u00e9spedes: Felipe III y Margarita de Austria<\/strong>, retratados a caballo por Vel\u00e1zquez. Durante ese tiempo los cuadros fueron limpiados y restaurados por Roc\u00edo D\u00e1vila<\/strong>. Adem\u00e1s, recuperaron su tama\u00f1o original. A los retratos ecuestres de Felipe III y Margarita de Austria se les a\u00f1adieron en el siglo XVIII sendas bandas laterales de unos 50 cent\u00edmetros, por lo que las composiciones, que eran verticales, pasaron a ser cuadradas, lo cual alter\u00f3 completamente la lectura de los cuadros.<\/p>\n

En febrero de este a\u00f1o<\/strong>, el que se presentaba, remozado, era el retrato de Isabel de Borb\u00f3n a caballo<\/strong>, restaurado por Mar\u00eda \u00c1lvarez Garcill\u00e1n<\/strong>. Al ser llevado al Sal\u00f3n de Reinos, junto con el retrato de Felipe IV, con el que formaba pareja, se vio que no se adecuaban sus tama\u00f1os al espacio donde deb\u00edan ser colgados. As\u00ed que fueron desplazados un metro. El propio Vel\u00e1zquez a\u00f1adi\u00f3 hacia 1634-1635 en ambos lados de los retratos dos bandas laterales, de 30 cent\u00edmetros<\/strong> cada una. Pero surgi\u00f3 un problema: como la ampliaci\u00f3n con las bandas invad\u00eda el hueco de las puertas laterales que daban acceso al Sal\u00f3n de Reinos, se recort\u00f3 un fragmento en la esquina de ambos retratos y se pegaron a las puertas para que giraran. Cuando se trasladaron al Palacio Nuevo (el actual Palacio Real) recuperaron su forma original: se mantuvieron los a\u00f1adidos y se cosieron los fragmentos adheridos a la puerta. <\/p>\n

Solo faltaba ‘Felipe IV, a caballo’<\/strong> por pasar por ‘quir\u00f3fano’. Tras el trabajo, en los \u00faltimos cuatro meses, de nuevo por parte de Mar\u00eda \u00c1lvarez Garcill\u00e1n y con el patrocinio de la Fundaci\u00f3n Iberdrola Espa\u00f1a, el magn\u00edfico retrato ecuestre del Rey ya luce en la Sala 12. El Prado atesora, seg\u00fan su director, Miguel Falomir<\/strong>, \u00abla mejor colecci\u00f3n de retratos ecuestres del mundo\u00bb. Aunque, como ocurre con todos los pintores, las obras que salen de sus talleres no son de la misma calidad. \u00abLa del retrato de Isabel de Borb\u00f3n palidece frente a la del retrato de Felipe IV\u00bb, apunta Falomir. Y es que \u00e9ste es uno de los grandes retratos ecuestres de Vel\u00e1zquez<\/strong>. A unos metros, el de su valido, el conde-duque de Olivares. <\/p>\n

\"Recreaciones<\/p>\n

Recreaciones del testero de entrada (sureste) del Sal\u00f3n de Reinos despu\u00e9s de la ampliaci\u00f3n de los retratos de los reyes<\/p>\n

Museo del Prado<\/p>\n

Javier Port\u00fas<\/strong>, jefe de la Colecci\u00f3n de Pintura Espa\u00f1ola del Barroco del Prado, destaca los valores atmosf\u00e9ricos que transmite Vel\u00e1zquez en este cuadro, los c\u00e9lebres \u00abcielos velazque\u00f1os\u00bb<\/strong>, que ha devuelto la restauraci\u00f3n, y su magn\u00edfica t\u00e9cnica: \u00abcada pincelada encierra una extraordinaria sabidur\u00eda\u00bb. En la misma l\u00ednea, Mar\u00eda \u00c1lvarez Garcill\u00e1n<\/strong> dice que la pincelada del artista es \u00abprecisa, certera, \u00e1gil, desenvuelta, inteligente. Con trazos inconexos<\/strong>, y combinando pinceladas diluidas con otras con mucho pigmento (en Vel\u00e1zquez no hay ninguna pincelada de m\u00e1s ni de menos), es capaz de recomponer el puzle, que reconocemos al alejarnos\u00bb. El ojo del monarca, sus pesta\u00f1as rubias, el caballo, el paisaje (el piedemonte entre Madrid y la sierra de Guadarrama)… <\/p>\n

Sobre el estado de conservaci\u00f3n del cuadro, advierte que es bueno, aunque presentaba anomal\u00edas: barnices oxidados<\/strong> que amarilleaban, repintes <\/strong>muy oscuros, peque\u00f1as manchas<\/strong>, las bandas laterales hab\u00edan perdido el color… Adem\u00e1s, retir\u00f3 los burdos estucos,<\/strong> posiblemente del XIX. La obra ha recuperado su riqueza crom\u00e1tica<\/strong> y su estructura original. Gracias a los estudios se pudieron descubrir los arrepentimientos de Vel\u00e1zquez. Aunque la restauradora prefiere hablar de cambios en la composici\u00f3n: \u00abVel\u00e1zquez no se arrepent\u00eda de nada<\/strong>. Es un pintor genial, de un gran ingenio y talento, con una gran formaci\u00f3n humanista\u00ab. <\/p>\n

Es el \u00fanico de la serie de retratos reales ecuestres de Vel\u00e1zquez que contiene la declaraci\u00f3n de su autor\u00eda<\/strong>. El artista sol\u00eda incluir en la esquina inferior izquierda de los lienzos una hoja de papel para firmarlos. En este caso aparece en blanco: con ello quiere expresar que su estilo y su t\u00e9cnica son tan reconocibles que no necesitaba firmarlo<\/strong>. Asumi\u00f3 toda la ejecuci\u00f3n<\/strong> de la obra, sin delegar el trabajo en su taller. Se inspir\u00f3 en ‘Carlos V en M\u00fchlberg’, de Tiziano<\/strong>, que cuelga a unos metros, frente a la puerta de entrada de la Sala 12, en la galer\u00eda central, ya de color azul<\/a>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Entre 1634 y 1635 a Vel\u00e1zquez se le acumulaba el trabajo. Aparte de los cinco retratos reales ecuestres…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":165629,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,48731,146,147,25,24,693,367,13307,6492,798,48732,18709,1738,3994,23,3115],"class_list":{"0":"post-165628","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-ecuestres","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-estado","20":"tag-familia","21":"tag-incorporarse","22":"tag-perfecto","23":"tag-real","24":"tag-reinos","25":"tag-retratos","26":"tag-revista","27":"tag-salon","28":"tag-spain","29":"tag-velazquez"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165628","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=165628"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/165628\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/165629"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=165628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=165628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=165628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}