{"id":166159,"date":"2025-10-09T22:57:09","date_gmt":"2025-10-09T22:57:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/166159\/"},"modified":"2025-10-09T22:57:09","modified_gmt":"2025-10-09T22:57:09","slug":"critica-de-la-sospecha-de-sofia-el-doble-sin-alma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/166159\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de &#8216;La sospecha de Sof\u00eda&#8217;: El doble sin alma"},"content":{"rendered":"<p>\n        Al leer la sinopsis de la novela de Paloma S\u00e1nchez-Garnica de la que Imanol Uribe (San Salvador, 1950) extrae su \u00faltimo filme, se presiente que el director ha simplificado groseramente las posibilidades de un sobrecargado relato literario.<strong> Viendo lo que La sospecha de Sof\u00eda transporta en su interior, se adivina el cansancio o la desgana de un realizador <\/strong>que en los a\u00f1os 80 y 90 alumbr\u00f3 alguno de los t\u00edtulos m\u00e1s emblem\u00e1ticos de aquel tiempo.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        \u00bfQu\u00e9 ha pasado con el Uribe de La fuga de Segovia (1981), La muerte de Mikel (1983) o D\u00edas contados (1994)? \u00bfQu\u00e9 nos queda de aquella generaci\u00f3n sobre la que se levantaron los primeros cimientos del euskal zinema? Pieza angular del nacimiento del denominado cine vasco, <strong>Uribe da la impresi\u00f3n de que ha perdido el tren del tiempo y\/o que, como cantaba Fito, no tiene nada que decir.<\/strong>\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        Y, sin embargo, como esos boxeadores crepusculares, tal vez ya no ganar\u00e1n combates, pero siempre pueden soltar golpes fugaces cargados de oficio. El saber de lo sabido le da al autor de El rey pasmado (1991,) para escoger una historia que podr\u00eda haber sido grande. <strong>Desconozco si por m\u00e9ritos de la autora, no he le\u00eddo la novela<\/strong>. De su trama argumental se puede deducir que hab\u00eda buenos asideros en este viaje al tiempo de la guerra fr\u00eda y a la Espa\u00f1a del franquismo. Con Hitchcock y Welles aprendimos que de novelas peque\u00f1as pueden brotar pel\u00edculas que provoquen asombro. \u00c9ste, no es el caso.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        La sospecha de Sof\u00eda nos retrotrae al territorio donde, por ejemplo, Pilar Mir\u00f3 se adentr\u00f3 con piezas como Beltenebros (1991) y Tu nombre envenena mis sue\u00f1os (1996) o al hacer del Jos\u00e9 Antonio Zorrilla de El arreglo (1983), un intento de hacer cine negro en cuanto cine pol\u00edtico. En este caso, en La sospecha de Sof\u00eda bullen reverberaciones de viejos desgarros, flujos de la guerra civil espa\u00f1ola que desembocaron en la paz de hielo y silencio del franquismo y en la guerra fr\u00eda entre EEUU y la URSS.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        <strong>Ese tono de thriller de esp\u00edas y polic\u00edas, de revisi\u00f3n de la historia reciente<\/strong>, ha dado citas de \u00e9xito como La vida de los otros (2006) de Florian Henckel. Pero Uribe, m\u00e1s cerca de los desvar\u00edos de la Pilar Mir\u00f3 revisionista que del Le Carr\u00e9 de El esp\u00eda que surgi\u00f3 del fr\u00edo, se recrea en la parsimonia. Su esqueleto argumental habla de la existencia de dos hermanos gemelos separados en el transcurso de la guerra civil. Uno, Klaus, en compa\u00f1\u00eda de su madre, encontr\u00f3 asilo y creci\u00f3 en la Alemania oriental, la que rodeaba Berl\u00edn con un c\u00edrculo de hierro y cemento. El otro, Daniel, abandonado por su madre y adoptado por un beneficiado franquista, permaneci\u00f3 ajeno a su verdadero origen y vive una anodina existencia familiar junto a su esposa Sof\u00eda y sus hijas.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        Sin duda, Uribe, como buen consumidor de historias cinematogr\u00e1ficas, olfate\u00f3 con perspicacia las enormes posibilidades de ese conflicto que se avecina ante el hecho de que puedan juntarse los dos hermanos. El t\u00edtulo, nada que ver con La decisi\u00f3n de Sophie (1982) de Pakula, se centra en las dudas de Sof\u00eda cuando, tras un viaje de su compa\u00f1ero Daniel a Berl\u00edn, percibe que algo parece haber cambiado en su marido. Es el mismo por fuera, pero en la intimidad de la cama se comporta como si fuera otro.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        Si todo hubiera girado en torno a esta cuesti\u00f3n, una referencia muy alemana sobre los gemelos y el doppelg\u00e4nger, una vuelta de tuerca al relato de Kagemusha, probablemente la pel\u00edcula de Uribe hubiera ganado en consistencia. De hecho \u00c1lex Gonz\u00e1lez y Aura Garrido aportan los mejores momentos del filme cuando Uribe proyecta el despertar de las sospechas de Sof\u00eda al filmar su encuentro amoroso a trav\u00e9s de su imagen reflejada en un espejo. Viejos detalles de un fajador que se ahoga en una producci\u00f3n de presupuesto escaso y enredos sin mesura. La trama no da tiempo a que los personajes desarrollen sus sentimientos, ni a que el p\u00fablico penetre en las arrugas del relato. De ah\u00ed que sus personajes acaben siendo de cera y cart\u00f3n.\n<\/p>\n<p class=\"article-body__text \">\n        <strong>Sin hondura dram\u00e1tica, le quedaba a Uribe la baza de la acci\u00f3n y el as en la manga de la sorpresa.<\/strong> Pero tampoco esa carta est\u00e1 bien echada y, cuando irrumpe la llamada de la aventura, el olor a naftalina se apodera de todo. Ante ese todo, los restos argumentales de La sospecha de Sof\u00eda se disuelven en un final que se hace eterno.\n<\/p>\n<p>La sospecha de Sof\u00eda<\/p>\n<p>Direcci\u00f3n: Imanol Uribe. Guion: Gemma Ventura. Novela: Paloma S\u00e1nchez-Garnica. Int\u00e9rpretes: \u00c1lex Gonz\u00e1lez, Aura Garrido, Zoe Stein e Irina Bravo. Pa\u00eds: Espa\u00f1a. 2025. Duraci\u00f3n: 100 minutos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Al leer la sinopsis de la novela de Paloma S\u00e1nchez-Garnica de la que Imanol Uribe (San Salvador, 1950)&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":166160,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[10512,177,1497,7537,146,147,25,24,176,175,11647,2931,23],"class_list":{"0":"post-166159","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-alma","9":"tag-cine","10":"tag-critica","11":"tag-doble","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-film","17":"tag-movies","18":"tag-sofia","19":"tag-sospecha","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/166159","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=166159"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/166159\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/166160"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=166159"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=166159"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=166159"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}