La plataforma Mubi pondr\u00e1 la pel\u00edcula en l\u00ednea y estrenar\u00e1 una versi\u00f3n de 35 mm para cines en M\u00e9xico y otros pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica. El 6 de octubre, la Secretar\u00eda de Cultura, el Instituto Nacional de Bellas Artes y el Instituto Mexicano de Cinematograf\u00eda se unieron a los festejos con una proyecci\u00f3n en el Palacio de Bellas Artes y un concierto de Gustavo Santaolalla, el compositor de la banda original de la pel\u00edcula.<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/L4RUGGKOMFGOPMWJLFUJ73RHIE.jpg\")
Exposici\u00f3n ‘Sue\u00f1o perro’ en LagoAlgo.ALUM GALVEZ (LAGOALGO)<\/p>\n
Cerca de 1.300 personas asistieron al Palacio de Bellas Artes para ver de nuevo la pel\u00edcula, enmarcada por la monumental experiencia de ese auditorio. La proyecci\u00f3n sirvi\u00f3 para aplaudir a las actrices, actores y productores y para atestiguar el abrazo entre el guionista Guillermo Arriaga y Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/a>, que se hab\u00edan distanciado a partir de la pel\u00edcula Babel, su tercera colaboraci\u00f3n, y se volv\u00edan a ver despu\u00e9s de 20 a\u00f1os<\/a> ante la mirada de los espectadores conmovidos.<\/p>\n El homenaje a Amores Perros ha invitado tambi\u00e9n a la reflexi\u00f3n sobre las condiciones pol\u00edticas, sociales, econ\u00f3micas y culturales que la posibilitaron. Juan Villoro, que participa en la exposici\u00f3n de Mil\u00e1n con un relato sonoro y visual, ha llamado a ese M\u00e9xico del 2000 como el momento en que algo explot\u00f3. <\/p>\n \u201cA finales de los noventa, sent\u00edamos un aire de cambio\u201d, dice Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu. \u201cTodo era ilusorio, pero al menos se sent\u00eda de esa manera. El PRI, tras setenta a\u00f1os de dictadura partidista, estaba quebr\u00e1ndose. Los muros del comunismo ca\u00edan y la globalizaci\u00f3n promet\u00eda ser la soluci\u00f3n a la injusticia y disparidad del mundo. Al mismo tiempo, Marcos y el movimiento Zapatista explotaba en Chiapas y pon\u00eda los planes de Salinas y los carteles financieros a la cabeza, poniendo a M\u00e9xico en la mira del mundo\u201d<\/p>\n Adem\u00e1s de estas circunstancias pol\u00edticas, las condiciones materiales del cine estaban cambiando tambi\u00e9n. En su libro, Screening Neoliberalism (Vanderbilt, 2014), el cr\u00edtico mexicano Ignacio S\u00e1nchez Prado dice que Amores Perros y otras pel\u00edculas de esos primeros a\u00f1os de los 2000, que tuvieron un extraordinario \u00e9xito internacional, son producto del deterioro del discurso nacionalista de los a\u00f1os anteriores que libera a los cineastas de pintar tipos sociales y del descubrimiento de las clases medias como audiencia.<\/p>\n Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu hab\u00eda construido una exitosa carrera como locutor de radio, primero, y como publicista, despu\u00e9s. Conoc\u00eda muy bien al p\u00fablico de las clases medias por haber introducido el rock a los radioescuchas urbanos y hacer una publicidad fresca dirigida al mismo p\u00fablico, pero no era claro que \u00e9l, precisamente, fuera a ser un veh\u00edculo de cambio tan importante del cine mexicano.<\/p>\n Rodrigo Prieto, el fot\u00f3grafo de la pel\u00edcula, cuenta que conoci\u00f3 a Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu por esos a\u00f1os. Comenz\u00f3 a colaborar como director de fotograf\u00eda de varias campa\u00f1as y se hizo su amigo. Tras algunos a\u00f1os de colaboraci\u00f3n, empez\u00f3 a observar que sus campa\u00f1as se hac\u00edan un poco m\u00e1s complejas, como si fueran peque\u00f1os dramas. \u201cYa no eran tanto estas comedias loquillas\u201d, dice Prieto, \u201csino que hab\u00eda historias, como peque\u00f1as pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n Por eso, Prieto le dijo a Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu que le gustar\u00eda ser el fot\u00f3grafo si \u00e9l hac\u00eda un largometraje. Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu le dijo que precisamente estaba trabajando con un guion de Guillermo Arriaga y se lo hizo llegar. \u201cMe llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n\u201d, dice Prieto. \u201cNo me esperaba que lo primero que fuera a dirigir Alejandro tuviera ese nivel de complejidad, que se comprometiera a hacer un retrato con esa sordidez. Me sorprendi\u00f3 y me emocion\u00f3 tambi\u00e9n porque era una oportunidad para ir en una direcci\u00f3n distinta a lo que estaba haciendo\u201d.<\/p>\n Hacer realidad de Amores Perros, la pel\u00edcula m\u00e1s cara hasta entonces producida, requiri\u00f3 tambi\u00e9n de un cambio completo en el paradigma de la producci\u00f3n. \u201cNos propusimos generar condiciones de equidad para la producci\u00f3n de nuestra cinematograf\u00eda, que le permitiera competir en el mercado con las producciones de otros pa\u00edses; esto implic\u00f3, entre otras cosas, tener m\u00e1s tiempo de rodaje y m\u00e1s pietaje de negativo, as\u00ed como m\u00e1s meses de edici\u00f3n, todo lo cual elev\u00f3 el presupuesto al doble de las producciones nacionales promedio de aquella \u00e9poca\u201d, dice M\u00f3nica Lozano, productora asociada.<\/p>\n La pel\u00edcula se estren\u00f3 el 14 de mayo de 2000 en Cannes. En el libro Amores Perros, publicado por Mack Books a prop\u00f3sito de la exposici\u00f3n en la Fondazione Prada, Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu recuerda la zozobra e incertidumbre de esa proyecci\u00f3n. \u201cGuillermo Arriaga, su esposa Maru y yo esperamos ansiosamente afuera, me fum\u00e9 media cajetilla de cigarros. Era un manojo de nervios. La gente comenz\u00f3 a llegar tres minutos antes de que los cr\u00e9ditos iniciales de la pel\u00edcula comenzaran a rodar. La sala ten\u00eda un 70 por ciento de ocupaci\u00f3n. Durante la proyecci\u00f3n, la gente hablaba por celular y cerca de una hora despu\u00e9s, una docena de personas comenzaron a dirigirse a la salida, una a una\u201d.<\/p>\n Result\u00f3 que era una experiencia com\u00fan de los festivales. En realidad, Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu hab\u00eda logrado una pel\u00edcula con una narrativa innovadora, que retrataba la violencia en Ciudad de M\u00e9xico a principios del siglo XXI, pintaba personajes llenos de vida, tiernos y terribles y echaba mano de una est\u00e9tica cruda y visceral. Su banda sonora era excepcional y la colecci\u00f3n de m\u00fasica de bandas mexicanas que acompa\u00f1\u00f3 a la pel\u00edcula estableci\u00f3 una marca en la producci\u00f3n local. Amores Perros se llev\u00f3 las palmas en Cannes, el premio BAFTA del Reino Unidos y fue nominada a mejor pel\u00edcula extranjera en los Oscar, entre otros reconocimientos. <\/p>\n El \u00e9xito internacional de Amores Perros dej\u00f3 a todo el mundo con una sensaci\u00f3n de que algo hab\u00eda cambiado tambi\u00e9n en el papel de la cultura mexicana en un \u00e1mbito m\u00e1s global. De repente, la sociedad mexicana comenzaba a producir objetos culturales muy exitosos. Estaban hechos con las reglas del lenguaje internacional, pero segu\u00edan hablando de los asuntos locales.<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/ZZTVBXZU5BEVHDR6VVQ4TF5B7U.jpg\")
Reparto de Amores perros durante el estreno de la pelicula en California, Estados Unidos, en 2001.Jeffrey Mayer (WireImage)<\/p>\n![\"Gael](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/YHHORLCSXBGMPHK72BUMKHFAYY.jpg\")
Gael Garc\u00eda Bernal en un fotograma de la pel\u00edcula.<\/p>\n