\nMi\u00e9rcoles, 8 de octubre 2025, 16:31<\/p>\n
| Actualizado 17:14h.<\/p>\n
El Museo Nacional del Prado ha reabierto hoy, 8 de octubre de 2025, su Galer\u00eda Central tras una renovaci\u00f3n crom\u00e1tica que marca una nueva etapa en la historia del espacio m\u00e1s representativo del edificio de Villanueva. El cambio m\u00e1s visible: las paredes lucen ahora un profundo tono azul, pensado para resaltar la arquitectura neocl\u00e1sica y realzar el colorido de los grandes lienzos de Tiziano, Veron\u00e9s, Tintoretto y Rubens.<\/p>\n
La intervenci\u00f3n, desarrollada entre septiembre y octubre, tambi\u00e9n ha incluido la incorporaci\u00f3n de esculturas de los Leoni, con las figuras de Carlos V e Isabel de Portugal, y una revisi\u00f3n completa de la museograf\u00eda, con nuevas cartelas, peanas y sistemas de iluminaci\u00f3n. Todo ello, seg\u00fan ha explicado Reyes Carrasco, coordinadora general de Conservaci\u00f3n del Museo, responde a una \u00abevoluci\u00f3n natural dentro del plan de actuaci\u00f3n del Prado\u00bb, que busca \u00abrenovar el modo en que los visitantes experimentan las obras y estimular su percepci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
El color elegido no es casual. Carrasco explica que el azul \u00abayuda a comprender mejor la pintura\u00bb y guarda relaci\u00f3n con el entorno original de muchas de las obras, que en su tiempo decoraron palacios con paredes azules. Adem\u00e1s, el tono tiene una fuerte carga simb\u00f3lica en la historia del arte, vinculada al mundo de los sentidos y las emociones. El equipo de conservaci\u00f3n realiz\u00f3 diversas pruebas con distintas gamas de azul y bajo diferentes condiciones de luz antes de decidir el tono definitivo, siempre respetando los criterios de conservaci\u00f3n preventiva.<\/p>\n
La pintura empleada, a\u00f1ade Carrasco, es sostenible, libre de t\u00f3xicos y f\u00e1cilmente reversible, lo que permitir\u00e1 futuros cambios sin da\u00f1ar los muros ni las obras. \u00abAl final, es una sala con muchos visitantes por lo que tiene que ser tambi\u00e9n una pintura f\u00e1cil de limpiar\u00bb, afirma.<\/p>\n
Con esta intervenci\u00f3n, el Prado suma un nuevo cap\u00edtulo a la extensa historia de transformaciones de su Galer\u00eda Central, abierta al p\u00fablico en 1821 y considerada la columna vertebral del museo. Desde entonces, el espacio ha sido escenario de m\u00faltiples reformas que reflejan la evoluci\u00f3n est\u00e9tica y t\u00e9cnica de la instituci\u00f3n: desde la reorganizaci\u00f3n de las colecciones en 1826, cuando se introdujo la pintura italiana en el eje expositivo, hasta la remodelaci\u00f3n de 1899 que dio lugar a la Sala de la Reina dedicada a Vel\u00e1zquez. En el siglo XX, la reforma arquitect\u00f3nica dirigida por Pedro Muguruza entre 1924 y 1926 aport\u00f3 una nueva b\u00f3veda de hormig\u00f3n armado y enfatiz\u00f3 la monumentalidad del eje central, mientras que en los a\u00f1os ochenta se acometieron obras de climatizaci\u00f3n para garantizar la conservaci\u00f3n de las piezas. Ya en el siglo XXI, la intervenci\u00f3n de 2011 recuper\u00f3 ventanales y puertas hist\u00f3ricas, y la exposici\u00f3n Reencuentro de 2020 reorganiz\u00f3 la colecci\u00f3n tras la pandemia. <\/p>\n
La nueva pared azul, inspirada en la tradici\u00f3n pict\u00f3rica europea y en exposiciones recientes como ‘El Greco. Santo Domingo el Antiguo’, consolida al museo en su apuesta por una museograf\u00eda viva, capaz de dialogar con el pasado sin renunciar a la innovaci\u00f3n.<\/p>\n
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