{"id":171534,"date":"2025-10-12T10:34:14","date_gmt":"2025-10-12T10:34:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/171534\/"},"modified":"2025-10-12T10:34:14","modified_gmt":"2025-10-12T10:34:14","slug":"el-ayuntamiento-expondra-el-san-pedro-de-murillo-desde-el-21-de-noviembre-hasta-el-final-de-la-cuaresma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/171534\/","title":{"rendered":"El Ayuntamiento expondr\u00e1 el ‘San Pedro’ de Murillo desde el 21 de noviembre hasta el final de la Cuaresma"},"content":{"rendered":"

El Ayuntamiento de Sevilla<\/strong> tiene ya fecha definitiva para la inauguraci\u00f3n de la que ser\u00e1 sin duda una de las grandes exposiciones del a\u00f1o. En concreto, la Sala Capitular Baja del Consistorio hispalense acoger\u00e1 a partir del pr\u00f3ximo 21 de noviembre y hasta justo … el final de la Cuaresma de 2026 una muestra que ofrecer\u00e1 cuatro cuadros que forman parte del Centro de Investigaci\u00f3n Vel\u00e1zquez<\/strong> de la Fundaci\u00f3n Focus Loyola<\/a>. En concreto se trata del ‘San Pedro penitente’<\/strong> de Murillo, ‘Santa Rufina’ e ‘Imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso’ de Vel\u00e1zquez y la ‘Vista de Sevilla’<\/strong>, un lienzo an\u00f3nimo flamenco del siglo XVII.<\/p>\n

La muestra se tendr\u00eda que haber inaugurado este pr\u00f3ximo 15 de octubre, pero el Ayuntamiento ha decidido aplazarlo hasta el 21 de noviembre, ya que en breve va a acoger una exposici\u00f3n dedicada a la hermandad de las Penas de San Vicente<\/strong>. Como los cuatro lienzos que se van exhibir de la Fundaci\u00f3n Focus necesitan unos paramentos especiales, se ha elegido postergar la apertura. La ventaja del 21 de noviembre es que esa fecha est\u00e1 muy pr\u00f3xima al puente de la Inmaculada, por lo que se espera que cientos de sevillanos podr\u00e1n disfrutar de estas cuatro obras. Adem\u00e1s, las visitas crecer\u00e1n en momentos clave como la Navidad o durante los meses de Cuaresma. <\/p>\n

El ‘San Pedro penitente’ (1675) de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo es un cuadro que ha estado envuelto en pol\u00e9mica en los \u00faltimos a\u00f1os, ya que a\u00fan no se ha resuelto el litigio abierto a cuenta de las deudas que acumul\u00f3 la desaparecida empresa Abengoa<\/strong> -que fue quien adquiri\u00f3 el lienzo- con la Seguridad Social<\/strong>. La multinacional lo compr\u00f3 en el a\u00f1o 2014 para depositarlo en el Centro Vel\u00e1zquez de la Fundaci\u00f3n Focus, pero el lienzo fue incluido en el plan de liquidaci\u00f3n de bienes de la citada firma a cuenta de su quiebra. <\/p>\n

El pasado mes de septiembre, la consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo<\/strong>, remiti\u00f3 una carta al ministro de Cultura, Ernest Urtasun<\/strong>, reclamando que este lienzo de Murillo ingrese en la colecci\u00f3n del Museo de Bellas Artes de Sevilla, si finalmente se resuelve a favor del Estado el litigio que sigue abierto. <\/p>\n

Hay que recordar que en el a\u00f1o 2022, la Consejer\u00eda de Cultura y Deporte protegi\u00f3 como Bien de Inter\u00e9s Cultural<\/strong> (BIC) las obras de Murillo ‘Santa Catalina’<\/strong>, que tambi\u00e9n perteneci\u00f3 a la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Focus Abengoa, y ‘San Pedro penitente’, evitando perder as\u00ed este patrimonio de los andaluces a cuenta de la situaci\u00f3n derivada de la quiebra de la multinacional tecnol\u00f3gica hispalense. Posteriormente adquiri\u00f3 el primero de estos cuadros, pasando a manos p\u00fablicas y a la colecci\u00f3n del Bellas Artes de Sevilla.<\/p>\n

El ‘San Pedro penitente’ fue propiedad del can\u00f3nigo de la Catedral de Sevilla Justino de Neve,<\/strong> gran amigo y mecenas de Murillo. En su testamento (1685) lo leg\u00f3 al Hospital de los Venerables de Sevilla, donde ha estado expuesto en los \u00faltimos a\u00f1os tras ser adquirido por Abengoa y despu\u00e9s de una breve estancia en el Museo del Prado a ra\u00edz de la exposici\u00f3n ‘Murillo y Justino de Neve. El arte de la amistad’, que pudo verse en Madrid y Sevilla y que organiz\u00f3 el actual director de la National Gallery de Londres, Gabriele Finaldi, quien localiz\u00f3 este cuadro en 2011 tras estar perdido muchos a\u00f1os. <\/p>\n

La obra fue confiscada por el mariscal Soult durante la Guerra de la Independencia, formando parte de su colecci\u00f3n hasta su muerte en 1851. Desde entonces permaneci\u00f3 en colecciones privadas hasta que la multinacional sevillana lo adquiri\u00f3 en subasta. <\/p>\n

En cuanto a su iconograf\u00eda, esta pintura parte de una composici\u00f3n de Jos\u00e9 Ribera<\/strong> y el tema fue muy popular en Espa\u00f1a durante el Siglo de Oro: el retiro y arrepentimiento de San Pedro, que junta sus manos y dirige sus ojos acuosos al cielo.<\/p>\n

\"'Santa<\/p>\n

‘Santa Rufina’ de Vel\u00e1zquez, lienzo adquirido en subasta en 2007 por 12,47 millones de euros<\/p>\n

mill\u00e1n herce<\/p>\n

La exposici\u00f3n tambi\u00e9n contar\u00e1 con dos obras maestras de Vel\u00e1zquez: ‘Santa Rufina’<\/strong> (1629-1632) e ‘Imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso’<\/strong>. El primero de estos lienzos fue adquirido en 2007 por la entonces Fundaci\u00f3n Focus Abengoa en una subasta celebrada en Sotheby’s en Londres al precio de 12,47 millones de euros. Con esta cifra de venta el ‘Santa Rufina’ bati\u00f3 el r\u00e9cord logrado por una obra de Vel\u00e1zquez en subasta, que estaba establecido en 8,9 millones de d\u00f3lares cuando este mismo cuadro se vendi\u00f3 en Nueva York a un particular en 1999.<\/p>\n

El lienzo, aunque de inspiraci\u00f3n claramente sevillana, ya que las hermanas Santa Justa y Santa Rufina son co-patronas de la capital hispalense, fue pintado en Madrid entre 1629 y 1632 por un Vel\u00e1zquez que se encontraba en plena madurez<\/strong>, cuando trabajaba en la corte del rey Felipe IV. Hay que tener en cuenta tambi\u00e9n que la \u00e9poca a la que pertenece esta pintura es la misma en la que el artista sevillano realiz\u00f3 su primer viaje a Italia. <\/p>\n

\"'Imposici\u00f3n<\/p>\n

‘Imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso’, obra de Vel\u00e1zquez cedida por el Ayuntamiento a Focus<\/p>\n

focus<\/p>\n

La santa est\u00e1 \u00edntimamente relacionada con las figuras femeninas del rompimiento de gloria de la ‘Imposici\u00f3n de la Casulla de San Ildefonso’. Muestra asimismo las facciones de una ni\u00f1a y se representa en solitario, sin su hermana Justa y sin la Giralda, habitualmente presente en las representaciones<\/strong>. Como indica en su web la Fundaci\u00f3n Focus Loyola, \u00abla factura de la pintura es admirable, recordando todav\u00eda el naturalismo sevillano en el dibujo prieto y ajustado, y en la densidad de materia pict\u00f3rica que Vel\u00e1zquez empleaba en su etapa juvenil, aunque los fondos oscuros, caracter\u00edsticos del tenebrismo neto de sus a\u00f1os sevillanos, dejan paso a tonos gris\u00e1ceos que van aclarando la superficie, lo que prueba la transformaci\u00f3n de su t\u00e9cnica sevillana al contacto con lo que Madrid y las colecciones reales le ofrec\u00edan\u00bb.<\/p>\n

El cuadro apareci\u00f3 por primera vez en el inventario de uno de los mecenas de Vel\u00e1zquez, Luis M\u00e9ndez de Haro<\/strong> (1598-1661), Marqu\u00e9s de Eliche y sexto Marqu\u00e9s del Carpio. En el siglo XIX sali\u00f3 de Espa\u00f1a y en 1868 se encontraba ya en poder de William Ward<\/strong>, primer Earl of Dudley. En esa \u00e9poca fue err\u00f3neamente atribuido a Murillo. Desde entonces pas\u00f3 por diferentes coleccionistas y ventas internacionales, siendo recuperada definitivamente para Sevilla en 2007.<\/p>\n

El otro lienzo de Vel\u00e1zquez de esta muestra es ‘La imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso’ (1622-1623), una obra de la tapa sevillana del artista, que este pint\u00f3 cuando Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s esculp\u00eda el conjunto de Santa Clara<\/strong> y el autor de ‘Las Meninas’ se plante\u00f3 marcharse a la corte definitivamente. La obra representa el momento en el que la Virgen desciende del cielo para regalar a San Ildefonso una casulla como premio a sus desvelos en la difusi\u00f3n de su virginidad.<\/p>\n

\"'Vista<\/p>\n

‘Vista de Sevilla’, lienzo que fue adquirido por Focus en 2008<\/p>\n

vanessa g\u00f3mez<\/p>\n

La ‘Vista de Sevilla’, un cuadro fundamental para conocer la ciudad en el siglo XVII<\/p>\n

La Fundaci\u00f3n Focus adquiri\u00f3 en julio de 2008 el lienzo ‘Vista de Sevilla’ (hacia 1660), de un artista flamenco an\u00f3nimo del siglo XVII, obra que recrea la Sevilla del Siglo de Oro de Vel\u00e1zquez y que se expuso unos meses despu\u00e9s junto a la ‘Santa Rufina’ cuando el Centro de Investigaci\u00f3n Vel\u00e1zquez abri\u00f3 sus puertas al p\u00fablico en oto\u00f1o de dicho a\u00f1o. Seg\u00fan coment\u00f3 el profesor Benito Navarrete cuando se present\u00f3 la obra, el lienzo debi\u00f3 pintarse en Flandes siguiendo una de las estampas de Math\u00e4us Merian -tambi\u00e9n propiedad de la Focus- que ilustraron la ‘Arcongograf\u00eda c\u00f3smica’ (1638) de Gottfried, y plasma, desde la orilla del r\u00edo en Triana, \u00abla vitalidad y pujanza de la entonces ciudad m\u00e1s influyente de la Europea moderna\u00bb, cuando era \u00abpuerto y puerta de Indias\u00bb. Este cuadro estuvo presente en una exposici\u00f3n que organiz\u00f3 en 2023 el Museo Metropolitan de Nueva York y que se titul\u00f3 ‘Juan de Pareja, pintor afrohisp\u00e1nico’, dedicada al pintor que estuvo trabajando al servicio de Vel\u00e1zquez. <\/p>\n

Se da la circunstancia de que este gran cuadro volver\u00e1 de nuevo a exhibirse en el Ayuntamiento, que es el propietario del mismo. De hecho, el Consistorio firm\u00f3 en 2008 un acuerdo de cesi\u00f3n con la Fundaci\u00f3n Focus que se ha venido prorrogando hasta el presente<\/strong> (la pr\u00f3xima renovaci\u00f3n ser\u00e1 en 2026). Aparte de esta obra maestra de Vel\u00e1zquez, la instituci\u00f3n municipal cedi\u00f3 otros tres cuadros m\u00e1s que desde ese a\u00f1o se exponen en el Centro Vel\u00e1zquez. Dicho conjunto est\u00e1 valorado en total en m\u00e1s de 24,2 millones de euros. As\u00ed pues, adem\u00e1s de ‘La imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso’, el Ayuntamiento -gobernado entonces por el socialista Alfredo S\u00e1nchez Monteseir\u00edn- cedi\u00f3 a Focus una ‘Inmaculada’ de Francisco de Zurbar\u00e1n<\/strong>; ‘Fray Pedro de O\u00f1a’, tambi\u00e9n de Zurbar\u00e1n y ‘Retrato de Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s’ de Francisco Varela<\/strong>. En el acuerdo firmado, la fundaci\u00f3n se compromet\u00eda a \u00abhacer constar la propiedad del Ayuntamiento de Sevilla y el hecho de su dep\u00f3sito en la Fundaci\u00f3n Focus\u00bb, tanto en el cat\u00e1logo como en la cartela expositiva y toda la difusi\u00f3n y publicidad de las obras, as\u00ed como de sus fotograf\u00edas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Ayuntamiento de Sevilla tiene ya fecha definitiva para la inauguraci\u00f3n de la que ser\u00e1 sin duda una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":171535,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,1250,232,234,1563,146,147,25,24,35448,49690,2881,35434,9072,1822,38645,2228,23,3115],"class_list":{"0":"post-171534","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-ayuntamiento","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-dos","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-expondra","21":"tag-focusloyola","22":"tag-fundacion","23":"tag-murillo","24":"tag-octubre","25":"tag-pedro","26":"tag-penitente","27":"tag-san","28":"tag-spain","29":"tag-velazquez"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/171534","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=171534"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/171534\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/171535"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=171534"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=171534"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=171534"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}