{"id":171753,"date":"2025-10-12T12:56:10","date_gmt":"2025-10-12T12:56:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/171753\/"},"modified":"2025-10-12T12:56:10","modified_gmt":"2025-10-12T12:56:10","slug":"la-presion-estetica-produce-monstruos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/171753\/","title":{"rendered":"la presi\u00f3n est\u00e9tica produce monstruos"},"content":{"rendered":"

Iba a llamarse simplemente ‘La hermanastra’, pero acab\u00f3 siendo ‘La hermanastra fea’ <\/strong>(Oficial Fant\u00e0stic Competici\u00f3; en salas comerciales desde el viernes, d\u00eda 17), \u00abporque por desgracia as\u00ed es como la ve la sociedad\u00bb, comenta la actriz Lea Myren<\/strong>, revelaci\u00f3n del a\u00f1o en los \u00faltimos premios Amanda, los Oscar noruegos. En su aplaudido primer largo, Emilie Blichfeldt<\/strong> se inspira en el cuento popular de la Cenicienta para elaborar una comedia de \u00e9poca negra, negr\u00edsima, ‘gore’ y truculenta, sobre el impacto de los est\u00e1ndares de belleza en las mujeres j\u00f3venes o no tan j\u00f3venes<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Revelada con la desenfrenada serie ‘Kids in crime’<\/a>, Myren debuta en el cine y sigue entreg\u00e1ndose a su oficio con pasi\u00f3n como la torturada (sobre todo, por los dem\u00e1s) Elvira, quien compite con su hermanastra Agnes (Thea Sofie Loch N\u00e6ss<\/strong>, de series como ‘The last kingdom’, ‘La Palma’ o ‘So long, Marianne’<\/a>) por capturar la atenci\u00f3n del pr\u00edncipe Julian (Isac Calmroth<\/strong>), energ\u00fameno que va de poeta sensible. \u00abYo misma siento a veces, como actriz, esa presi\u00f3n est\u00e9tica, pero trato de evitarla\u00bb, nos dice Myren. \u00abEs algo que puede amargarte. Y no puedes interpretar a alguien de forma aut\u00e9ntica si solo est\u00e1s preocupada por tu imagen<\/strong>\u00ab.<\/p>\n

A ella no le ha importado, en esta ocasi\u00f3n, ser sometida a las desagradables necesidades del subg\u00e9nero del terror corporal<\/strong>. La madre de Elvira, Rebekka (Ane Dahl Torp<\/strong>, la entrenadora de f\u00fatbol masculino de ‘Home ground’), tambi\u00e9n sue\u00f1a con que el pr\u00edncipe se fije en la mayor de sus hijas, aunque tan solo por motivos financieros. Y para conseguirlo hace pasar a la joven por procesos de cirug\u00eda est\u00e9tica bastante primitivos<\/strong>. La propia Elvira decide perder peso trag\u00e1ndose un huevo de tenia. En busca de una cierta inconsciencia, Myren encontr\u00f3 inspiraci\u00f3n, afirma, en su yo m\u00e1s joven, \u00aben la ingenuidad y en un lenguaje corporal menos desarrollado\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Para Loch N\u00e6ss, la Cenicienta de todo esto, el desaf\u00edo era sobre todo interno: \u00abTodo el mundo cree saber qui\u00e9n es mi personaje, pero quer\u00edamos romper prejuicios y convertirla en una persona de carne y hueso, con sus defectos y tambi\u00e9n con mucha fuerza. La vemos tratar de tomar el control de su propia vida. Es una persona segura de s\u00ed misma. De modo que tuve que aparcar las inseguridades de Thea para mostrar la seguridad de Agnes\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Problemas con la imagen corporal<\/p>\n

La directora encontr\u00f3 su primera inspiraci\u00f3n en la versi\u00f3n del cuento publicada a principios del siglo XIX por los hermanos Grimm<\/strong>, en la que las hermanastras de la hero\u00edna son capaces, animadas por su propia madre, de cortarse dedos o un trozo de tal\u00f3n para que el zapato encaje<\/strong>. \u00abMe pod\u00eda identificar, curiosamente, con algo as\u00ed\u00bb, explica Blichfeldt. \u00abUso el n\u00famero 42 de calzado y en Noruega no hay muchas zapater\u00edas de mujeres que lo vendan, aunque muchas mujeres lo usen. Es decir, tambi\u00e9n he lidiado con eso de hacer encajar un zapato. Pod\u00eda identificarme con el anhelo de encajar en el ideal est\u00e9tico y la voluntad de hacer casi cualquier cosa para conseguirlo\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Igual que el sue\u00f1o de la raz\u00f3n, la presi\u00f3n est\u00e9tica produce monstruos. \u00abContamos a nuestras hijas el cuento de la Cenicienta y crecen queriendo parecerse a ella. Pero en esa b\u00fasqueda, es posible que acaben siendo como nuestra hermanastra, que traten de cambiarse a s\u00ed mismas para encajar en el canon de belleza. Esta clase de objetificaci\u00f3n de una misma no te hace una persona bonita. Cuando te obsesionas contigo misma, al encontrarte con otros, solo ves tu propio reflejo en sus ojos. <\/strong>Si te encuentras con una mujer, solo la ves como competencia o te comparas con ella. Por eso la hermanastra se convierte en un monstruo, tanto para los otros como para ella misma\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Reivindicando a Borowczyk<\/p>\n

Blichtfeld tuvo una revelaci\u00f3n cuando, con poco m\u00e1s de 20 a\u00f1os, vio ‘Crash’, de David Cronenberg<\/strong>. As\u00ed entr\u00f3 en una espiral de fascinaci\u00f3n por el terror corporal que la llev\u00f3 a explorar a fondo la obra del maestro canadiense o, m\u00e1s tarde, Lucio Fulci<\/strong> y Dario Argento<\/strong>; todos ellos presentes en ‘La hermanastra fea’, incluso con citas visuales directas. Pero todav\u00eda m\u00e1s se nota el influjo del menos jaleado Walerian Borowczyk<\/strong>, animador y cineasta surrealista que acab\u00f3 cultivando un transgresor erotismo de \u00e9poca. \u00abA mucha gente le puede resultar curioso que un director como \u00e9l haya inspirado esta pel\u00edcula\u00bb, dice Blichtfeld en referencia al autor de ‘Cuentos inmorales’ o el estudio de la teratofilia (o atracci\u00f3n por los monstruos) ‘La bestia’. \u00abPero creo que el modo en que observa los cuerpos destila una gran humanidad. Se fija en cuerpos normales y sabe mostrar su belleza. Me dije a m\u00ed misma que si estaba haciendo una pel\u00edcula sobre los cuerpos y sobre c\u00f3mo se transforman, no pod\u00eda dejar de mirarlos ni de buscar la belleza en ellos\u00bb.<\/p>\n

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