{"id":175348,"date":"2025-10-14T04:16:18","date_gmt":"2025-10-14T04:16:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/175348\/"},"modified":"2025-10-14T04:16:18","modified_gmt":"2025-10-14T04:16:18","slug":"la-sucesora-de-la-casa-de-papel-no-convence-todos-los-problemas-de-el-refugio-atomico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/175348\/","title":{"rendered":"La sucesora de ‘La casa de papel’ no convence: todos los problemas de ‘El refugio at\u00f3mico’"},"content":{"rendered":"


\n\"Mikel
\n<\/a><\/p>\n

\nLunes, 13 de octubre 2025<\/p>\n

| Actualizado 14\/10\/2025 00:04h.<\/p>\n

Hay \u00e9xitos que los carga el diablo. Y el de ‘La casa de papel’ tiene pinta de terminar siendo uno de esos. La serie creada por \u00c1lex Pina obtuvo una repercusi\u00f3n sin precedentes tras colarse en el cat\u00e1logo de Netflix. Despu\u00e9s de dos temporadas en Antena 3, donde hab\u00eda acabado su recorrido con \u00edndices de audiencia discretos, consigui\u00f3 una nueva vida en la popular plataforma y logr\u00f3, no solo r\u00e9cords de consumo en todo el mundo, sino convertirse en todo un fen\u00f3meno m\u00e1s all\u00e1 de la pantalla. La ficci\u00f3n tuvo finalmente cinco temporadas y se alz\u00f3 con el Emmy Internacional a la mejor serie dram\u00e1tica en la edici\u00f3n 46 de estos premios. La canci\u00f3n \u00abBella ciao\u00bb -famoso tema italiano adoptado como un himno de la Resistencia italiana contra las fuerzas alemanas nazis- adquiri\u00f3 nuevas dimensiones despu\u00e9s de que los protagonistas de la serie lo entonaran en varias ocasiones. Los monos de trabajo rojos y las caretas de Salvador Dal\u00ed con los que los integrantes de la banda comet\u00edan los atracos empezaron a usarse en manifestaciones en todo el mundo y se convirtieron en un s\u00edmbolo de protesta global. Existen escasos precedentes de semejante notoriedad para una serie espa\u00f1ola.<\/p>\n

Estos antecedentes hac\u00edan presagiar que cualquier propuesta posterior de sus creadores -\u00c1lex Pina y el equipo de Vancouver Media- generar\u00eda un inter\u00e9s similar. Y en cierto modo as\u00ed ha sido. Otra cosa es que el resultado haya colmado las expectativas que la audiencia hab\u00eda depositado sobre ellas. La primera serie post ‘La casa de papel’ fue ‘White Lines’, sobre la investigaci\u00f3n de la muerte de un DJ brit\u00e1nico en Almer\u00eda. Debut\u00f3 en Netflix con muy buenos datos -siempre seg\u00fan la plataforma-, coloc\u00e1ndose en el top de las ficciones m\u00e1s vistas durante varias semanas en distintos pa\u00edses adem\u00e1s de Espa\u00f1a. Sin embargo no hubo segunda temporada, aunque el arco narrativo con el que hab\u00eda sido concebida s\u00ed lo permit\u00eda. Las cr\u00edticas m\u00e1s generosas la calificaron de irregular. Mejor suerte corri\u00f3 ‘Sky Rojo’, sobre la huida de tres prostitutas \u200btras dar por muerto al proxeneta para el que trabajan. No despert\u00f3 el entusiasmo entre muchos cr\u00edticos, pero Netflix dio cuenta de muy buena recepci\u00f3n por parte de sus suscriptores, motivo por el que, esta s\u00ed, fue renovada y ha alcanzado hasta tres partes. Caso aparte es el de ‘Berl\u00edn’, ‘spin-off’ de ‘La casa de papel’, que se centraba en uno de sus personajes principales antes del famoso robo. Repet\u00eda los esquemas de su antecesora y recogi\u00f3 sus frutos: entr\u00f3 en el ranking hist\u00f3rico de Netflix y firm\u00f3 una nueva tanda de cap\u00edtulos casi sin estrenarse. El rodaje de estos episodios termin\u00f3 hace unas semanas. <\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ha pasado entonces con ‘El refugio at\u00f3mico’, el que se auguraba como el nuevo \u00e9xito de la factor\u00eda Vancouver? Pues que la recepci\u00f3n de p\u00fablico y cr\u00edtica ha sido comedida y a d\u00eda de hoy no hay noticias sobre su posible continuaci\u00f3n. Los datos de visionados proporcionados por Netflix no son malos. Aunque el arranque -en la semana del 19 de septiembre- fue flojo respecto a las previsiones establecidas la cosa se enmend\u00f3 en las semanas posteriores y la producci\u00f3n escal\u00f3 hasta el n\u00famero 1. Pero durante el camino no han dejado de aparecer cr\u00edticas profesionales y de usuarios que no colocan en buen lugar el \u00faltimo trabajo de \u00c1lex Pina. Casi todas coinciden en que se ha tratado de calcar el esquema de ‘La casa de papel’ con escasa fortuna. <\/p>\n

Parecidos con ‘La casa de papel’<\/p>\n

En esta misma web Borja Crespo resum\u00eda la situaci\u00f3n as\u00ed: \u00ab’El refugio at\u00f3mico’ juega con las cartas marcadas, con estratagemas que han tenido un recorrido efectivo en otras series precedentes, pero el tren no logra coger la misma velocidad\u00bb.<\/a> En esa misma l\u00ednea se manifestaba Diego Batlle en ‘Otros cines’: \u00abcada una de las subtramas no hacen m\u00e1s que volver a f\u00f3rmulas ya demasiado remanidas, apelar a clich\u00e9s y lugares comunes sin el menor atisbo de delicadeza\u00bb. \u00c1lvaro Onieva llevaba esta idea al titular de su cr\u00f3nica en Fotogramas: \u00abNo es que ‘El refugio at\u00f3mico’ se parezca a ‘La casa de papel’, es que son la misma serie (pero con algo menos de carisma)\u00bb.<\/p>\n

\u00bfRealmente se asemejan tanto una y otra? Desde luego el punto de inicio y la puesta en escena se parecen bastante. Ambas se desarrollan en espacios cerrados con los protagonistas sin poder salir de ah\u00ed. Y en las dos los personajes principales visten con uniformes, antes eran rojos y ahora azules o naranjas seg\u00fan el estatus. Y estos se relacionan con din\u00e1micas similares, con un l\u00edder que marca los pasos y que ha sido quien ha reclutado al resto. A partir de ah\u00ed la temporada se traza con buenas dosis de acci\u00f3n, romances y giros de guion. Esta sensaci\u00f3n de calco, de esto \u00abya lo he visto\u00bb, ha podido pesar en la decepci\u00f3n generalizada con la nueva apuesta de Netflix. Pero existen otras causas, que en varias rese\u00f1as se han apuntado. <\/p>\n

\"Carlos<\/p>\n

Carlos Santos y Natalia Verbeke.<\/p>\n

RC<\/p>\n

\"\"\/<\/p>\n

No hay historia que se sostenga si los personajes no funcionan. Y esa s\u00ed que era la gran baza de ‘La casa de papel’. Aunque cayesen en clich\u00e9s los personajes estaban bien dibujados, resultaban carism\u00e1ticos y consegu\u00edan que el espectador empatizase con ellos. De hecho se ha estrenado un ‘spin-off’ sobre uno de ellos, pero perfectamente se podr\u00eda haber apostado por otros como Tokio, R\u00edo o Nairobi. A esto se suma una cuesti\u00f3n de identificaci\u00f3n con el p\u00fablico, que en la serie original se lograba (los ladrones eran ladrones pero luchaban contra el sistema y eso los humanizaba) pero que en la nueva cuesta m\u00e1s (los ricos no caen bien). En esta l\u00ednea hemos le\u00eddo algunos reproches. Natalia Marcos lo describ\u00eda as\u00ed en El Pa\u00eds: \u00abun culebr\u00f3n excesivo y un tanto desquiciado lleno de personajes a los que abofetear\u00edas para que espabilen y otros a los que desear\u00edas matar\u00bb. Diego Lerer en ‘Micropsia’ aporta esta definici\u00f3n: \u00abuna serie de personajes que no son particularmente ricos ni complejos, sino m\u00e1s bien estereotipos\u00bb. Mucho m\u00e1s duro es Santiago Garc\u00eda en ‘Leer cine’: \u00ablos actores, algunos incluso buenos, no tienen nada para hacer, quedan atrapados con los personajes que protagonizan la serie\u00bb. En ‘Esquire’ Rafael S\u00e1nchez Casademont lo resume del siguiente modo: \u00abHablamos de int\u00e9rpretes encarnado a personajes con nombres rid\u00edculos y deslocalizados con miradas intensas mientras sueltan complejas y pretenciosas diatribas en voz en off.<\/p>\n

A todo lo se\u00f1alado habr\u00eda que a\u00f1adir la falta de verosimilitud <\/a>en el relato. Esto no deber\u00eda ser un problema si las tramas est\u00e1n bien sembradas, si se mantiene la coherencia y no se traicionan algunas decisiones narrativas a la m\u00ednima de cambio, algo que no sucede en la serie de Netflix. En Vanitatis Jose Madrid incide en esa idea: \u00ab’El refugio at\u00f3mico’ ofrece cliffhangers y giros de guion a placer, provocando que el espectador no se crea absolutamente nada de lo que est\u00e1 viendo en pantalla\u00bb. Algo en lo que tambi\u00e9n repar\u00f3 Borja Crespo en su rese\u00f1a para Pantallas: \u00abLos conflictos expuestos, los problemas afectivos, atienden a un listado de obviedades que, a estas alturas como seri\u00e9filos curtidos, no resultan contundentes (ni suficientes)\u00bb.<\/p>\n

Hac\u00eda tiempo que una ficci\u00f3n de este calado no lograba tal unanimidad para mal. Pero esta no es una ficci\u00f3n cualquiera, ya que ‘Ekl refugio at\u00f3mico ‘ estaba anunciada como la sucesora de uno de los bombazos televisivos m\u00e1s grandes de los \u00faltimos a\u00f1os, una etiqueta que posiblemente le haya pesado mucho. <\/p>\n

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