{"id":179644,"date":"2025-10-16T01:43:18","date_gmt":"2025-10-16T01:43:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/179644\/"},"modified":"2025-10-16T01:43:18","modified_gmt":"2025-10-16T01:43:18","slug":"cuando-la-casa-de-campo-era-el-epicentro-de-la-arquitectura-de-vanguardia-en-la-espana-franquista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/179644\/","title":{"rendered":"Cuando la Casa de Campo era el epicentro de la arquitectura de vanguardia en la Espa\u00f1a franquista"},"content":{"rendered":"

En Madrid hay tesoros patrimoniales que parecen dormidos, reposando discretos en alg\u00fan rinc\u00f3n de la ciudad y ajenos al trasiego de monumentos y atracciones tur\u00edsticas, esperando quiz\u00e1 a ser redescubiertos y a volver a ocupar el lugar en la conversaci\u00f3n que alguna vez ocuparon. Un buen ejemplo podr\u00eda ser el recinto donde se celebraban las Ferias del Campo<\/strong> que el franquismo<\/a> organiz\u00f3 entre 1950 y 1975. Un espacio de la Casa de Campo<\/strong> en el que todav\u00eda hoy sobreviven una cuarentena de los 115 pabellones que sum\u00f3 a lo largo de su historia, muchos dise\u00f1ados por los maestros de la arquitectura<\/a> espa\u00f1ola de la \u00e9poca como equipamientos en los que exhibir la riqueza agr\u00edcola y ganadera del pa\u00eds. La exposici\u00f3n que ahora le dedica el Museo ICO<\/a> recorre su historia y desgrana en detalle sus apuestas arquitect\u00f3nicas, muchas de ellas muy avanzadas para los vientos que corr\u00edan en la Espa\u00f1a todav\u00eda muy cerrada y empobrecida que las vio nacer<\/strong>. La muestra es la ocasi\u00f3n perfecta para redescubrir ese patrimonio todav\u00eda desconocido para muchos madrile\u00f1os.<\/p>\n

Las Ferias del Campo fueron una idea de Diego Aparicio L\u00f3pez<\/strong>, Delegado de Sindicatos en Colonizaci\u00f3n y presidente de la Junta Nacional de Ganaderos, que a finales de los a\u00f1os 40 convenci\u00f3 a los responsables pol\u00edticos de la \u00e9poca de la conveniencia de realizar un certamen agr\u00edcola y ganadero en el que participasen todas las provincias y regiones espa\u00f1olas. Su objetivo era impulsar la actividad y la mecanizaci\u00f3n del campo<\/strong>. El lugar elegido para hacerlas era el recinto donde se hab\u00edan celebrado las Ferias de Ganaderos<\/strong> promovidas por Alfonso XIII y Primo de Rivera a partir de 1922 en una Casa de Campo que por entonces todav\u00eda pertenec\u00eda a la corona. Esas convocatorias duraron hasta que la Rep\u00fablica, en 1931, abri\u00f3 el parque a todos los madrile\u00f1os.<\/p>\n

Para desarrollar el proyecto, Aparicio llam\u00f3 a Jaime Ruiz<\/strong>, arquitecto de la Obra Social de Colonizaci\u00f3n, que ante su magnitud propuso contar con su cu\u00f1ado, el tambi\u00e9n arquitecto Francisco de As\u00eds Cabrero<\/strong>. Juntos trazaron el terreno que albergar\u00eda la primera Feria Nacional del Campo en los terrenos que lindaban con la Avenida de Portugal, por entonces tambi\u00e9n en construcci\u00f3n. El ‘recinto antiguo’, el de las primeras ediciones, ten\u00eda la misma demarcaci\u00f3n que las Ferias de Ganaderos y aprovechaba algunas de sus construcciones que hab\u00edan sobrevivido a la guerra, cuando la Casa de Campo fue l\u00ednea de frente. En las d\u00e9cadas posteriores, ese recinto ir\u00eda creciendo y con \u00e9l un gran n\u00famero de construcciones que fueron un campo de experimentaci\u00f3n para la modernidad arquitect\u00f3nica de la \u00e9poca.<\/p>\n

\"Vista<\/p>\n

Vista del recinto ferial de la Casa de Campo de Madrid en la actualidad. \/ Luis As\u00edn<\/p>\n

Un tesoro protegido<\/p>\n

Comentaba durante su presentaci\u00f3n Jos\u00e9 de Coca<\/strong>, profesor de arquitectura y comisario de Las Ferias del Campo. Paisajes y arquitecturas modernas en la Casa de Campo, que ya el t\u00edtulo de la muestra recupera un nombre que est\u00e1 en la memoria de los madrile\u00f1os. \u00abLas Ferias del Campo son algo que muchos todav\u00eda recordamos\u00bb, dec\u00eda. Sin embargo, subrayaba especialmente su subt\u00edtulo, porque \u00abde eso va la exposici\u00f3n, del concepto de paisaje desde un punto de vista muy amplio en el que incluimos los espacios interiores de los pabellones, el paisaje exterior, la relaci\u00f3n con la Cornisa de Madrid y casi hasta el paisaje interior de los visitantes. Porque tambi\u00e9n hacemos hincapi\u00e9 en c\u00f3mo se crea la ciudad\u00bb. De Coca ha estado directamente implicado en la rehabilitaci\u00f3n de varios de los edificios del recinto, y tambi\u00e9n en la elaboraci\u00f3n del Plan Especial<\/strong> que establece su protecci\u00f3n. \u00abTodos los edificios est\u00e1n catalogados y protegidos<\/strong>. Y ese trabajo tambi\u00e9n nos permite plantear qu\u00e9 hacer, el presente y el futuro del recinto\u00bb, sostiene. Ahora mismo, solo algunas de sus construcciones est\u00e1n en uso. Las hay que se encuentran en obras, y otras est\u00e1n todav\u00eda a la espera.<\/p>\n

La exposici\u00f3n arranca con fotograf\u00edas de la Casa de Campo desde los a\u00f1os 20 y con dos dibujo de Cabrero, uno en el que se aprecia la relaci\u00f3n del parque\/recinto madrile\u00f1o con la cornisa formada por el Palacio Real y la Almudena<\/strong>, en una vista que abarca desde San Francisco el Grande hasta el Ministerio del Aire de Moncloa. El otro es un croquis de la primera Feria Nacional del Campo. De las intervenciones que se realizaron en el trazado inicial destacan la plaza circular, el sistema de b\u00f3vedas, la torre del restaurante, el eje vertical y el eje transversal. Planos de planta, alzados y secciones de la \u00e9poca se mezclan con los realizados por Jos\u00e9 de Coca, que lleva a\u00f1os trabajando sobre este tema al que dedic\u00f3 su tesis doctoral. Adem\u00e1s de la documentaci\u00f3n gr\u00e1fica, un expositor muestra los instrumentos de dibujo que utilizaba Cabrero: hay reglas, compases o plumillas de la \u00e9poca.<\/p>\n

\"Dibujo<\/p>\n

Dibujo del recinto de Francisco Cabrero, 1951. \/ Herederos de Francisco Cabrero<\/p>\n

\u00abCabrero y Ruiz quer\u00edan ser modernos. Y ah\u00ed se produce un primer choque entre una feria regional, popular, y c\u00f3mo eso se expresa con una arquitectura claramente moderna que entra un poco en conflicto con la arquitectura oficial<\/strong>\u00ab, explica de Coca, que dice que aquellos proyectos recibieron tanto alabanzas como cr\u00edticas, aunque con el tiempo acabaron gustando a todos, probablemente tambi\u00e9n a Franco. Los sindicatos, promotores del proyecto, eran quienes decid\u00edan. Consiguieron la cesi\u00f3n de los terrenos para los siguientes 30 a\u00f1os por el precio de una peseta, un arrendamiento simb\u00f3lico. Ten\u00edan el terreno y pod\u00edan edificar. \u00abPero en un contexto de autarqu\u00eda en plena posguerra no hay acero, no hay hormig\u00f3n, y para construir emplean unos sistemas tradicionales de arcos y b\u00f3vedas de ladrillo\u00bb. El d\u00fao de arquitectos, dice el comisario, no se conforma con hacer una interpretaci\u00f3n literal de esos sistemas constructivos. \u00abCogen la idea del sistema y empiezan a hacer variaciones hasta desarrollar una arquitectura realmente futurista a partir de un sistema tradicional\u00bb.<\/p>\n

La exposici\u00f3n hace paradas en algunas de las construcciones m\u00e1s singulares: en el edificio de ingreso que era la Plaza Circular, con sus b\u00f3vedas y su geometr\u00eda radial, los arcos encierran murales, porque las artes pl\u00e1sticas y decorativas jugaron un importante papel en el proyecto<\/strong>. La Torre del Restaurante, una de las pocas construcciones iniciales en cuya estructura se utiliz\u00f3 el hormig\u00f3n y la \u00fanica vertical en un conjunto fundamentalmente horizontal, tiene un espectacular voladizo en el que se instala una terraza con vistas, y debajo un anfiteatro al aire libre. El llamado Stand bajo los pinos es un eslab\u00f3n perdido, una construcci\u00f3n en forma de S muy avanzada para la \u00e9poca que demuestra la vocaci\u00f3n experimental que en cierto modo tuvieron las Ferias del Campo. Obra todos ellos de Cabrero y Ruiz, por desgracia ninguno se conserva.<\/p>\n

Nuevas firmas<\/p>\n

A medida que las c\u00e1maras sindicales agrarias iban viendo el \u00e9xito de las ferias, eran m\u00e1s y m\u00e1s las que solicitaban participar y requer\u00edan para ello nuevos espacios. Aumentaron los pabellones provinciales y regionales, pero tambi\u00e9n los de otras instituciones o los tem\u00e1ticos: hab\u00eda uno del vino, por ejemplo, o del Sindicato de frutas; otro de la Uni\u00f3n Nacional de Cooperativas del Campo y otro de Marruecos y las colonias. En la edici\u00f3n de 1953 se produce la apertura internacional <\/strong>y desembarcan pa\u00edses como Francia o Argentina. En 1959, EEUU instala uno modular y desmontable que ya hab\u00eda estado previamente en Barcelona.<\/p>\n

La Escuela Nacional de Hosteler\u00eda (1957) ser\u00e1 el primer edificio de hierro del conjunto, y en el Pabell\u00f3n Obra Sindical del Hogar (1956) se instala un mural que ha sido recientemente restaurado y del que se puede ver una reproducci\u00f3n en las salas del Museo ICO. El Pabell\u00f3n de Convenciones (1953), primera obra contempor\u00e1nea a la que se le ha dado un premio Hispania Nostra por su rehabilitaci\u00f3n hace un par de a\u00f1os, tiene una espectacular cubierta ondulada que puede recordar a la del Hip\u00f3dromo de la Zarzuela<\/strong>. No se aprecia en la maqueta que hay en la exposici\u00f3n, pero cuenta su comisario que, gracias a la abertura entre la cubierta y los muros, la luz entra por el hueco y corre por las b\u00f3vedas.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Imagen actual del Pabell\u00f3n de Convenciones. \/ Luis As\u00edn<\/p>\n

Nuevos arquitectos se van sumando al t\u00e1ndem inicial<\/strong>. Los hay que optan por recuperar arquitecturas tradicionales de la pen\u00ednsula (en el de Castilla hay un molino), otros son pura vanguardia. Alejandro de la Sota<\/strong> trabaja con su hermano Jes\u00fas, artista, en el de Pontevedra. Su pabell\u00f3n es una mezcla del de Mies van der Rohe en Barcelona, con su lienzo cont\u00ednuo, y los muros escult\u00f3ricos de Le Corbusier en la iglesia de Ronchamp. Se completa con las pinturas de Jes\u00fas de barcas, peces o gram\u00edneas. El de Ciudad de Real, que firma Miguel Fisa<\/strong>c, refleja su particular visi\u00f3n del paisaje manchego. Un poco m\u00e1s all\u00e1, el de Canarias, ejemplo de una arquitectura m\u00e1s tradicional y popular, es obra de Zuazo<\/strong>, maestro de los dos anteriores. Del Pabell\u00f3n de los Hex\u00e1gonos que Jos\u00e9 Antonio Corrales<\/strong> y Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan<\/strong> dise\u00f1aron para la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas de 1958, y que tambi\u00e9n acab\u00f3 formando parte del conjunto, hay otra fant\u00e1stica maqueta. El Pabell\u00f3n de Cristal dise\u00f1ado por Cabrero, con mucho uso todav\u00eda hoy, ser\u00e1 un grito de modernidad absoluta en el Madrid de 1965.<\/p>\n

La expoci\u00f3n cuenta con un total de 350 piezas. A planos, fotograf\u00edas y maquetas se suman las im\u00e1genes del NO-DO<\/strong> que reflejaron en los noticieros algunas de las 10 Ferias del Campo que se celebraron en 25 a\u00f1os. Tambi\u00e9n los carteles de cada una de ellas, casi un calendario por lo bien que cada gr\u00e1fica ilustra el paso del tiempo. Hay tambi\u00e9n un cubo rojo que le da un punto inmersivo<\/strong>: el cubo era la forma fundamental para Cabrero, un arquitecto al que hab\u00eda influido mucho la arquitectura romana, tanto la cl\u00e1sica como la fascista del EUR, pero tambi\u00e9n la \u00e1rabe, como el cubo de la Kaaba de La Meca. En ese cubo cuelgan algunos ejemplos de celos\u00edas en madera creados por el artista Jos\u00e9 Mar\u00eda de Labra<\/strong>, similares a los artesonados de uno de los pabellones. La muestra remata con las fotograf\u00edas de Luis As\u00edn<\/strong> del estado actual de las construcciones que sobreviven y con un v\u00eddeo, compuesto en parte con estas, que es un paseo por el recinto. Hay pabellones que hoy en d\u00eda albergan el campus del videojuego, otro una estaci\u00f3n de bomberos, otro un restaurante…<\/p>\n

Jos\u00e9 de Coca no se resiste a decir lo que \u00e9l har\u00eda con un complejo como ese. Fracasado el proyecto de Carmena de la creaci\u00f3n de un campus asociativo y cultural por su salida del ayuntamiento, propone hacer algo parecido a la Bienal de Venecia<\/strong>, que tambi\u00e9n tiene sus pabellones de autor construidos a lo largo del tiempo.Otra opci\u00f3n ser\u00eda utilizarlo para un evento que refuerce la idea de la Espa\u00f1a de las autonom\u00edas, donde se hable \u00abde diversidad cultural y de los problemas que tenemos en el territorio: la Espa\u00f1a rural, el turismo sostenible…\u00bb. En cualquier caso, advierte, de lo que se trata es de evitar que los pabellones est\u00e9n sin uso. Esa ser\u00e1 siempre la peor de las opciones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En Madrid hay tesoros patrimoniales que parecen dormidos, reposando discretos en alg\u00fan rinc\u00f3n de la ciudad y ajenos…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":179645,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[801,229,233,231,230,5716,385,232,234,146,147,18561,25,24,241,1470,23,21765],"class_list":{"0":"post-179644","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arquitectura","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-campo","14":"tag-casa","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-epicentro","20":"tag-es","21":"tag-espana","22":"tag-exposiciones","23":"tag-franquismo","24":"tag-spain","25":"tag-vanguardia"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/179644","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=179644"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/179644\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/179645"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=179644"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=179644"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=179644"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}