El Estadi Ol\u00edmpic Llu\u00eds Companys vivi\u00f3 la \u00fanica actuaci\u00f3n en Espa\u00f1a de este \u201cGrand National Tour\u201d de 46 conciertos que se inici\u00f3 en Minneapolis el 19 de abril y que concluir\u00e1 en su parte europea el 6 de agosto en Estocolmo, para dar el salto, en septiembre y octubre, a M\u00e9xico, Colombia, Brasil, Argentina y Chile \u2013cinco fechas que contar\u00e1n con los fusioneros CA7RIEL & Paco Amoroso como teloneros\u2013, antes de acabar en diciembre en Australia.<\/p>\n
Dividido en nueve actos, el show, de dos horas y media pasadas, altern\u00f3 partes de Kendrick Lamar y SZA, o los junt\u00f3 a ambos sobre el escenario, en una progresi\u00f3n estudiada que prioriz\u00f3, por encima de todos sus discos, el \u00faltimo del peque\u00f1o gran hombre: por eso, abri\u00f3 con dos temas de \u201cGNX\u201d y cerr\u00f3 con dos temas de \u201cGNX\u201d. Una cincuentena de cortes, muchos de ellos solo esbozados y no completos, en un concierto que acab\u00f3 demostrando, una vez m\u00e1s, el nivel superior de un rapero milim\u00e9tricamente perfecto que no se sale, ni por exceso ni por defecto, de su est\u00e1ndar de calidad habitual, con un groove que contagia desde la potestad de un flow natural inigualable, y que nunca pierde la esencia juguetona que hay en ese tan caracter\u00edstico punto ratonil que ofrece su manera de vocalizar, casi siempre feroz y habitualmente seria.<\/p>\n
A pesar de todas sus contradicciones mesi\u00e1nicas con coartada filos\u00f3fica \u2013que las tiene\u2013 y su discurso a veces un tanto eclesi\u00e1stico o iluminado, Kendrick Lamar sigue ostentando la auctoritas \u00e9tica suficiente para transmitir mensajes reales, dotados de una cierta moralidad, como si de un sabio constructor de historias noveladas se tratase. Surgir del conflictivo Compton y triunfar a lo grande (\u00e9l se autobautiz\u00f3 rey en la canci\u00f3n del mismo t\u00edtulo de \u201cgood kid, m.A.A.d city\u201d hace trece a\u00f1os), ser influyente voz referencial del Black Lives Matter e idear una provocativa nueva bandera \u2013carnal, negra, confrontacional\u2013 de su pa\u00eds ante las pantallas de millones de personas viendo la Super Bowl son hitos crecientes de una carrera que trascendi\u00f3 hace tiempo su categor\u00eda musical, como demuestra, adem\u00e1s, entre otros logros acad\u00e9micos y sociales, que ganase el Pulitzer por \u201cDAMN.\u201d<\/a> (el primer rapero en hacerlo) o que sea objeto de imaginativos cursos universitarios a partir de su obra.<\/p>\n Tras el retumbar de graves y unas im\u00e1genes de los dos artistas en coches \u2013el Buick Regal GNX, veh\u00edculo de 1987 (el mismo a\u00f1o que naci\u00f3 Kendrick), fue el argumento de la trama del show, la que titula e ilustra el disco\u2013, a las 20:12 inaugur\u00f3 el concierto la voz grabada de Deyra Barrera, cantante de regional mexicano, que descorch\u00f3 \u201cwacced out murals\u201d, el primer tema de \u201cGNX\u201d, con estas palabras: \u201cSiento aqu\u00ed tu presencia \/ la noche de anoche \/\u00a0y nos ponemos a llorar\u201d. Son\u00f3 tambi\u00e9n su fraseo en espa\u00f1ol en \u201creincarnated\u201d y en \u201cgloria\u201d, la \u00faltima que se interpret\u00f3 la noche de anoche. Mexicana emigrada a Estados Unidos en 1993, darle a ella tanto protagonismo en el disco es una muestra m\u00e1s del talante de Lamar para cuestionar el estado de la actual naci\u00f3n trumpista y ampliar as\u00ed su campo de batalla y expandir el foco fuera de la m\u00fasica. Esta primera canci\u00f3n, \u201cwacced out murals\u201d, contiene citas al \u201cSweet Love\u201d de Anita Baker y al \u00e1lbum \u201cTha Carter III\u201d (2008) de Lil Wayne, y una menci\u00f3n al \u201cTaylor Made Freestyle\u201d, v\u00eda el posteo de Snoop Dogg (\u201cquiero creer que fue a causa de las drogas\u201d, le ri\u00f1e Kendrick en la letra), con el que Drake sigui\u00f3 su absurda contienda con Lamar. Casus belli de inicio, ya que tambi\u00e9n deja en evidencia a sus compa\u00f1eros de profesi\u00f3n, raperos que no lo felicitaron al ser elegido como estrella \u00fanica para la Super Bowl. Quiz\u00e1 por eso Lamar sentencia: \u201cI never lost who I am for a rap image\u201d, su declaraci\u00f3n de principios (y no tiene otros, parece decir).<\/p>\n A continuaci\u00f3n, \u201csquabble up\u201d, un demoledor G-funk para bailar o para pelear, con homenajes coreografiados al rap de la Costa Oeste. Y, acto seguido, todav\u00eda m\u00e1s G-funk con orgullo de barrio en el hit para siempre \u201cKing Kunta\u201d; incluso recortada, alcanz\u00f3 el delirio funk (qu\u00e9 gran momento): lo queremos, s\u00ed, por supuesto (\u201cwe want the funk\u201d). En \u201cELEMENT.\u201d continu\u00f3 enfrascado en su pertinaz pelea en la jungla de la vida, leitmotiv principal de su obra. Y volvi\u00f3 a \u201cGNX\u201d para cerrar el primer bloque de cinco canciones con la primera parte de \u201ctv off\u201d, canci\u00f3n con un mensaje clarividente: apaga la tele y sal de la mediocridad.<\/p>\n La segunda parte fue para SZA con cuatro temas. Lo arranc\u00f3 con \u201c30 For 30\u201d, canci\u00f3n donde Kendrick particip\u00f3 cantando; pertenece a la reedici\u00f3n extendida, 19 temas extra, de su triunfante \u201cSOS\u201d, el denominado \u201cSOS Deluxe: LANA\u201d del a\u00f1o pasado. Despu\u00e9s, se centr\u00f3 en tres pasajes de \u201cCtrl\u201d (2017), su debut: el cadencioso ritmo lento, sexi y rom\u00e1ntico con perverso final de \u201cLove Galore\u201d (con la voz grabada de Travis Scott), el baladismo insulso de \u201cBroken Clocks\u201d y el neosoul (casi fusi\u00f3n) aburrido de \u201cThe Weekend\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Estadi Ol\u00edmpic Llu\u00eds Companys vivi\u00f3 la \u00fanica actuaci\u00f3n en Espa\u00f1a de este \u201cGrand National Tour\u201d de 46…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":18017,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[11420,45,210,11421,3598,146,147,25,24,629,11422,11423,11424,184,185,11425,11426,11427,11428,1273,11429,23],"class_list":{"0":"post-18016","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-2020s","9":"tag-45","10":"tag-barcelona","11":"tag-conscious-hip-hop","12":"tag-en-directo","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-estados-unidos","18":"tag-funk-soul","19":"tag-g-funk","20":"tag-hip-hop","21":"tag-music","22":"tag-musica","23":"tag-neosoul","24":"tag-pop-rap","25":"tag-pop-rock","26":"tag-rb","27":"tag-rock","28":"tag-smooth-soul","29":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18016","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18016"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18016\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18017"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18016"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18016"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18016"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}