<\/strong>Discogr\u00e1fica: Nuclear Blast<\/strong>
\nPuntuaci\u00f3n Popular <\/p>\n
![\"TESTAMENT](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/para_bellum.jpg\")
\n<\/td>\n<\/tr>\nSeguramente si el reloj no se hubiera detenido en 1992 a la hora de designar a los integrantes del \u201cBig Four\u201d, la composici\u00f3n de tan selecto grupo habr\u00eda sido diferente. Y es que mientras que algunas de esas bandas se tornaban m\u00e1s accesibles y comerciales, renunciando a las influencias y las ra\u00edces que les dieron notoriedad y fama internacional, TESTAMENT<\/strong> apostaron por dar una rotunda vuelta de tuerca a su propuesta para hacerla todav\u00eda m\u00e1s dura y seminal. Es claro que cualquiera que siguiera la escena thrasher en la d\u00e9cada de los noventa convendr\u00e1 conmigo que TESTAMENT<\/strong> publicaron en esos a\u00f1os algunas de sus obras m\u00e1s potentes. Desde entonces la banda ha mantenido el list\u00f3n, y en este tercer milenio ha firmado obras imprescindibles. Sin ir m\u00e1s lejos sus tres \u00faltimos esfuerzos: \u201cDark Roots Of Earth\u201d(12), \u201cBrotherhood Of The Snake\u201d(16) y \u201cTitans Of Creation\u201d(20), les han valido para mantener su estatus de leyendas indiscutibles del g\u00e9nero.<\/p>\n Cinco a\u00f1os, y una pandemia global, han pasado desde que TESTAMENT<\/strong> pusieran en circulaci\u00f3n el ya mencionado \u201cTitans Of Creation\u201d. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 del cambio de Gene Hoglan<\/strong> por Chris Dovas<\/strong> en las baquetas, pocas novedades ha habido en el cuartel general de un combo de Oakland que volvi\u00f3 a grabar el grueso del \u00e1lbum en los Trident Studios de Pacheco, dejando que las guitarras de Eric Peterson se registraran en Dragon Lair Studio, y las de Alex Skolnick<\/strong> en Skol Productions Sudio. Muy atr\u00e1s han quedado aquellas producciones de tintes a\u00f1ejos que marcaron sus primeros lanzamientos junto al productor Alex Periolas<\/strong>, ya que una vez m\u00e1s volvieron a sentarse tras los controles la tripleta que conforman Eric Peterson<\/strong>, Chuck Billy<\/strong> y Juan Urteaga<\/strong>, con lo que podr\u00edamos tildar tanto el sonido como la producci\u00f3n del disco como continuista con lo que la banda ha propuesto en sus \u00faltima entregas. Donde si encontramos novedades es en el apartado de las mezclas, ya que en esta ocasi\u00f3n la banda ha prescindido del afamado Andy Sneap<\/strong> para contar con otro ilustre veterano de la escena como es el sueco Jens Bogren<\/strong>.<\/p>\n En cuanto lo que es el contenido musical de \u201cPara Bellum\u201d, nos enfrentamos a diez nuevas composiciones en las que los americanos han querido plasmar las diferentes aristas de su sonido, haciendo que este sea uno de los trabajos m\u00e1s variados de su longeva trayectoria. En el arranque del disco es donde TESTAMENT<\/strong> han querido concentrar algunas de sus composiciones m\u00e1s ca\u00f1eras, aquellas que denotan esa vena m\u00e1s voraz y agresiva que implantaron Chuck Billy<\/strong> y, muy especialmente, Eric Peterson<\/strong> en la segunda mitad de los noventa, y que de alguna forma hac\u00eda que la banda se adentrara en tesituras m\u00e1s extremas. Por supuesto que tambi\u00e9n vamos a encontrar varios zarpazos de humeante y corrosivo thrash metal \u201cold school\u201d, en los que demuestran\u00a0 que no han perdido el olfato a la hora de crear himnos que seguro har\u00e1n las delicias de sus fans m\u00e1s fieles y veteranos. Tampoco faltar\u00e1 alg\u00fan n\u00famero que en esencia es puro heavy metal, con riffs potentes, pesados y\u00a0 tempos marcados, pero heavy metal al fin y al cabo: afilado, rotundo\u00a0 y mel\u00f3dico a partes iguales. Mientras que para completar este r\u00e1pido repaso hay que destacar la presencia de una power ballad: \u201cMeant To Be\u201d, en la que la banda ha introducido instrumentos de cuerda, -contando con la participaci\u00f3n del violinista valenciano Xavi Morat\u00f3<\/strong>-, y\u00a0 arreglos de corte orquestal.<\/p>\n Evidentemente, y como ha venido siendo recurrente en muchos de sus lanzamientos, TESTAMENT<\/strong> han vuelto a confiar en colaboradores externos para escribir algunas de las letras del \u00e1lbum, contando con la participaci\u00f3n de viejos colegas como\u00a0 Del James<\/strong>, -(a muchos os sonar\u00e1 su nombre por su vinculaci\u00f3n con GUNS N\u00b4 ROSES)- y de Steve<\/strong> \u201cZetro<\/strong>\u201d Souza<\/strong>, quien fuera vocalista de la banda cuando todav\u00eda se llamaban Legacy. Otro que parece tener un puesto fijo dentro de lo que es la \u201cFamilia TESTAMENT<\/strong>\u201d es el israel\u00ed Eliran Kantor<\/strong>, ya que como viene siendo habitual en sus \u00faltimos lanzamientos es quien se ha encargado del artwork. En definitiva que podr\u00eda decirse que la banda no ha corrido grandes riesgos y ha optado por mantenerse en esa c\u00f3moda zona de confort que ha afianzado en los \u00faltimos 20 a\u00f1os para acabar facturando un \u00e1lbum que de seguro captar\u00e1 la atenci\u00f3n de cualquiera que se considere seguidor de la formaci\u00f3n californiana.<\/p>\n Dispuestos a reafirmarse. Mientras una nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos trata de calcar los riffs y la actitud de las bandas cl\u00e1sicas de la escena thrasher americana, TESTAMENT<\/strong> arrancan su decimotercera entrega de estudio con \u201cFor The Love Of Pain\u201d, volviendo a incidir en esa vena m\u00e1s salvaje, que va un paso m\u00e1s all\u00e1 del thrash m\u00e1s protot\u00edpico de los ochenta y que empezaron a practicar a mediados\u00a0 de los noventa con aquella seminal tripleta que conformaron: \u201cLow\u201d(94), \u201cDemonic\u201d(97) y \u201cThe Gathering\u201d(99). As\u00ed que prep\u00e1rate para sucumbir ante la descomunal crudeza y la agresividad de un corte que rescata los riffs m\u00e1s afilados y punzantes junto a unos abruptos cambios de ritmo para dar rienda suelta a esa voracidad netamente death metalera que se ver\u00e1 potenciada a su m\u00e1xima expresi\u00f3n con los diferentes registros de un Chuck Billy<\/strong> que se muestra absolutamente intratable. Aunque el nivel de intensidad y violencia sonora se mantendr\u00e1 a lo largo de \u201cInfanticide A.I.\u201d, -primer single del disco-, lo cierto es que nos enfrentamos a una pieza que se inclina hacia derroteros m\u00e1s netamente thrashers, aunque conservando alg\u00fan zarpazo m\u00e1s \u00e1cido, -especialmente en las voces-, y en donde destaca la velocidad endiablada que alcanza la banda al atacar algunos de sus desarrollos instrumentales.<\/p>\n Por supuesto, no todo iba a ser velocidad criminal y gratuita. Este nuevo trabajo de los titanes de Oakland marca el debut en estudio de su nuevo bater\u00eda: Chris Dovas<\/strong>, quien dejar\u00e1 su impronta personal tanto en el arranque de \u201cShadow People\u201d, como durante esos desarrollos m\u00e1s cadenciosos y contundentes que servir\u00e1n para que el debutante se luzca aportando detalles, y a la hora de comandar\u00a0 los rotundos cambios de ritmo que acabar\u00e1n marcando una pieza que realza la vertiente m\u00e1s crujiente y netamente heavy del quinteto. Si sorpresivo es el arranque del disco, con unos TESTAMENT<\/strong> que muestran sus afilados colmillos hasta la misma ra\u00edz, no lo es menos el tema \u201cMeant To Be\u201d, que se abre con las ac\u00fasticas y el registro m\u00e1s limpio e intimista que Mr. Billy va a emplear en todo el disco\u00a0 para dar forma a una power ballad que por su potencia, intensidad, y el dramatismo que aportan los arreglos de cuerda est\u00e1 llamada a convertirse en una de las piezas destacadas del \u00e1lbum.<\/p>\n Pero que nadie se lleve las manos a la cabeza. Si por algo destaca la prol\u00edfica producci\u00f3n de TESTAMENT<\/strong> es por su apuesta decidida por el thrash m\u00e1s afilado y asesino. As\u00ed que la maquinaria volver\u00e1 a rugir con fuerza a lo largo de \u201cHigh Noon\u201d, apostando por unos tempos rotundos y muy marcados que se ver\u00e1n rematados por las voces dobladas de sus estribillos. Muchos son los pasajes del disco que invitan al oyente a hacer headbanging, y sin duda uno de ellos lo encontramos en el seminal arranque de \u201cWitch Hunt\u201d, con el quinteto nuevamente pisando el acelerador al m\u00e1ximo mientras las voces dobladas se encargan de dotar al tema, junto a unos fraseos m\u00e1s cadentes y cercanos al death, de ese oscuro halo de maldad que lo convierten en terriblemente adictivo.<\/p>\n Para el tramo final del disco TESTAMENT<\/strong>\u00a0 parecen haberse reservado el material m\u00e1s cl\u00e1sico, ese que sin duda llamar\u00e1 la atenci\u00f3n y har\u00e1\u00a0 las delicias de\u00a0 sus seguidores m\u00e1s veteranos. \u201cNature Of The Beast\u201d, es un pu\u00f1al certero y mortal, con la banda thrasheando de forma rotunda e incontestable para mostrar su vertiente m\u00e1s netamente heavy metalera en unos solos repletos de clasicismo y elegancia. Riffs compactos, rotundos y, porque no decirlo, rompecuellos ser\u00e1n los que se encarguen de flanquearnos el paso hacia \u201cRoom 117\u201d, mientras la guitarra solista se encarga de dejar patente que probablemente estamos a punto de entrar en el que sea el tema m\u00e1s netamente heavy del disco, recuperando el feeling, la solidez y la intensidad del material contenido en el discutido \u201cThe Ritual\u201d(92).<\/p>\n Algo que me ha llamado la atenci\u00f3n de este \u201cPara Bellum\u201d, y que creo hay que\u00a0 destacar, es que a excepci\u00f3n de \u201cMeant To Be\u201d, puedo imaginarme cualquiera de los temas sonando en los conciertos\u00a0 de la banda. Y eso es algo que marca la calidad de sus nuevas composiciones, y que los americanos no han incluido relleno en el \u00e1lbum. Quiz\u00e1s un tema como \u201cHavana Syndrome\u201d, tampoco es que\u00a0 aporte nada sustancialmente nuevo a la prol\u00edfica producci\u00f3n de la banda, pero lo cierto es que mola ver como TESTAMENT<\/strong> tambi\u00e9n saben moverse, -sin renunciar a su\u00a0 personalidad-, por tesituras m\u00e1s mel\u00f3dicas y menos agresivas, con las guitarras de Peterson<\/strong> y Skolnick<\/strong>, -pese a sus distintas orientaciones-, combin\u00e1ndose\u00a0 y empast\u00e1ndose a la perfecci\u00f3n. El remate definitivo correr\u00e1\u00a0 por cuenta del tema hom\u00f3nimo: \u201cPara Bellum\u201d, que arranca de forma solemne, haciendo crecer la expectaci\u00f3n del oyente, para tras unos fraseos de guitarra dejar que sea el bajo de Steve Di Giorgio<\/strong> el que se encargue de allanarle el camino a Chuck Billy<\/strong> en un tema que a\u00fana muchos de los elementos\u00a0 que han marcado la carrera de la banda,-(incluyendo un fugaz flash a \u201cThe Legacy\u201d)-, combinando de forma solvente pasajes t\u00e9cnicos y mel\u00f3dicos con las salvajes andanadas que se encargar\u00e1n de propulsar su brutal estribillo.<\/p>\n No me cabe la menor duda. \u201cPara Bellum\u201d es un disco que no va a dejar indiferente a nadie. Seguramente habr\u00e1 quien opine que la banda no ofrece nada sustancialmente nuevo, y que Chuck Billy <\/strong>y Eric Peterson<\/strong> llevan a\u00f1os repitiendo la misma f\u00f3rmula. Otros seguro remarcaran que el disco arranca muy bien, pero que acaba perdiendo fuelle a medida que se van sucediendo los temas. Sin embargo, tras darle repetidas escuchas al disco, creo que \u201cPara Bellum\u201d es un trabajo completo, que nos muestra a una banda madura, curtida, sin fisuras, y que ha sabido plasmar en diez cortes las diferentes caras de su poli\u00e9drico sonido, dejando patente que por encima de todo est\u00e1 el sello inequ\u00edvoco, inimitable y totalmente reconocible de TESTAMENT<\/strong>.<\/p>\n Alfonso D\u00edaz<\/strong><\/p>\n Lista de Temas: <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00a0 TESTAMENT \u2013 Para BellumDiscogr\u00e1fica: Nuclear Blast Puntuaci\u00f3n Popular Seguramente si el reloj no se hubiera detenido en…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":181006,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[146,147,25,24,184,185,23,29934],"class_list":{"0":"post-181005","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimiento","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-music","13":"tag-musica","14":"tag-spain","15":"tag-testament"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181005","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=181005"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/181005\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/181006"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=181005"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=181005"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=181005"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n