{"id":182652,"date":"2025-10-17T10:27:08","date_gmt":"2025-10-17T10:27:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/182652\/"},"modified":"2025-10-17T10:27:08","modified_gmt":"2025-10-17T10:27:08","slug":"las-ferias-del-campo-de-acontecimiento-nacional-y-laboratorio-de-arquitectura-al-riesgo-de-desaparicion-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/182652\/","title":{"rendered":"Las ferias del campo: de acontecimiento nacional y laboratorio de arquitectura al riesgo de desaparici\u00f3n | Cultura"},"content":{"rendered":"

Fue Diego Aparicio L\u00f3pez, delegado en la Obra Sindical de Colonizaci\u00f3n, quien a principios de 1948, en plena dictadura franquista, tuvo la idea de celebrar las ferias del campo espa\u00f1ol en el mismo recinto utilizado por los ganaderos desde principios de los a\u00f1os veinte hasta la ca\u00edda de la monarqu\u00eda en el a\u00f1o 1931. Los terrenos ubicados junto al r\u00edo Manzanares y el lago de la Casa de Campo ser\u00edan un escenario perfecto para que las distintas regiones de Espa\u00f1a hicieran una exhibici\u00f3n de su agricultura y ganader\u00eda. Los mandos del r\u00e9gimen quer\u00edan proyectar una imagen en la que no se notara el desabastecimiento y racionamiento que se sufr\u00eda desde el final de la Guerra Civil. La arquitectura ten\u00eda que jugar la carta de presentaci\u00f3n de la econom\u00eda rural que se quer\u00eda exponer y para ello recurrieron a arquitectos que poco ten\u00edan que ver con el casticismo y provincialismo imperante. Jaime Ruiz y Francisco de As\u00eds Cabrero fueron los principales arquitectos. A ellos se sumaron nombres tan relevantes como Miguel Fisac, Alejandro de la Sota, Jos\u00e9 Antonio Corrales o Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan, entre otros. Todo ello se cuenta en la exposici\u00f3n Las ferias del campo. Paisajes y arquitecturas modernas en la Casa de Campo<\/a>, que hasta el 11 de enero se puede ver en el museo ICO, en Madrid. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Jos\u00e9 de Coca Leicher (Madrid, 60 a\u00f1os), arquitecto, profesor y autor de numerosos libros, entre los que se encuentra su tesis doctoral, dedicada a las ferias del campo, es el comisario de la exposici\u00f3n. Est\u00e1 convencido de que los espa\u00f1oles de m\u00e1s edad recuerdan el impacto que ten\u00eda cada edici\u00f3n de aquellas ferias, pero est\u00e1 seguro de que una inmensa mayor\u00eda desconoce lo que ocurri\u00f3 entre las ruinas y pabellones medio abandonados que hoy sobreviven en la Casa de Campo<\/a> madrile\u00f1a. <\/p>\n

En un detallado recorrido con el comisario, el experto explica que el concepto expositivo consiste en recuperar para la memoria colectiva el hecho arquitect\u00f3nico ocurrido en Madrid durante 25 a\u00f1os: desde 1950 hasta 1975, a\u00f1o en el que muere Franco<\/a>. Las ferias se celebraban cada dos o tres a\u00f1os y eran un acontecimiento nacional. Quienes no pod\u00edan asistir las segu\u00edan por radio, prensa y por los noticiarios del No-Do<\/a>, un documento sonoro que acompa\u00f1a al visitante durante todo el recorrido de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

Im\u00e1genes de la exposici\u00f3n `Las Ferias del Campo’ en el Museo ICO.Museo ICO<\/p>\n

La narraci\u00f3n es cronol\u00f3gica y recorre tres \u00e1mbitos. En el primer cap\u00edtulo se cuentan los or\u00edgenes y se habla de las ferias de ganaderos promovidas por Alfonso XIII<\/a> y Primo de Rivera. Comenzaron en 1922 en una Casa de Campo que por entonces todav\u00eda pertenec\u00eda a la Corona y se prolongaron hasta 1931, cuando la Rep\u00fablica abri\u00f3 el parque a todos los madrile\u00f1os.<\/p>\n

El segundo gran espacio est\u00e1 dedicado propiamente a las ferias, a su paisaje y arquitectura. Con las m\u00e1s de 300 piezas que sustentan la exposici\u00f3n (planos, maquetas, dibujos, fotograf\u00edas, libros, instrumentos t\u00e9cnicos), el comisario ha completado un puzzle en el que desvela el conjunto de los 115 pabellones rescatados del olvido y una selecci\u00f3n de los m\u00e1s relevantes por su valor arquitect\u00f3nico y modernidad. \u201cDe los 127 existentes en el a\u00f1o 1977, hasta nosotros ha llegado el trazado paisaj\u00edstico y 61 pabellones y elementos originales en diferente estado de conservaci\u00f3n\u201d, explica De Coca.<\/p>\n

El comisario es tambi\u00e9n el responsable de un montaje que hace que la visita discurra bajo el cielo azul, entre el verde de los pinos y el rojo del ladrillo, el material m\u00e1s utilizado en unos tiempos en los que no entraban en Espa\u00f1a materiales costosos (acero, hormig\u00f3n).<\/p>\n

La parte central de este \u00e1mbito est\u00e1 dedicada a lo que el comisario considera que fue la joya de la feria: la plaza circular. Para De Coca, es importante por su originalidad y por ser la de mayor ambici\u00f3n arquitect\u00f3nica y art\u00edstica. Las formas son el resultado de la carencia de materiales y la adopci\u00f3n de un sistema constructivo que el arquitecto Luis Moya hab\u00eda recuperado de la tradici\u00f3n espa\u00f1ola y de los edificios romanos. Las dos paredes interiores y los siete vanos del atrio se decoraron con murales de los artistas Antonio Lago, Carlos Pascual de Lara y Antonio Rodr\u00edguez Valdivieso. Ante la recreaci\u00f3n de lo que fueron aquellas pinturas desaparecidas, el comisario afirma que es una obra que nos ense\u00f1a el camino hacia la abstracci\u00f3n del arte de posguerra. \u201cLos paisajes, inspirados en las pinturas de Matisse<\/a> y las representaciones biom\u00f3rficas de Jean Arp, se combinaban con libertad. Las formas redondeadas simbolizaban nubes mediante superposiciones y veladuras de tonos azules y blancos, y la vegetaci\u00f3n con colores terrosos y verdes se animaba mediante trazos y caligraf\u00edas\u201d.<\/p>\n

Zoco expositivo de la primera Feria Nacional del Campo en 1950.<\/p>\n

\u00bfHubo choques entre los arquitectos y los jerarcas del r\u00e9gimen que mandaban en las ferias? Jos\u00e9 de Coca opina que las c\u00e1maras sindicales, pagadoras de los pabellones provinciales, no debieron de plantear grandes problemas, siempre que el coste fuera discreto. Y mostrar una cierta modernidad parec\u00eda ser la consigna del r\u00e9gimen.<\/p>\n

Cuando a partir de 1953 empezaron a participar pabellones extranjeros, esa modernidad dej\u00f3 de ser cuestionada por completo. De las aportaciones internacionales a la feria se destaca el pabell\u00f3n USA, realizado en el a\u00f1o 1959 por los arquitectos Harnden y Bombelli para el Departamento de Agricultura. Un pabell\u00f3n desmontable, cubierto con una red espacial de tetraedros de barras de acero, apoyado en ocho columnas de hormig\u00f3n y con espacios generados por los propios contenedores para transportarlo. En 1965, Alemania realiz\u00f3 un pabell\u00f3n con estructura y forjados de madera laminada y uniones met\u00e1licas, un sistema casi desconocido en Espa\u00f1a, proyectado por Herbert Becke. El \u00faltimo pabell\u00f3n extranjero fue el de Argentina, en 1968, obra del arquitecto y artista Clorindo Testa.<\/p>\n

El futuro<\/p>\n

De Coca ha estado directamente implicado en la rehabilitaci\u00f3n de varios de los edificios del recinto, y tambi\u00e9n en la elaboraci\u00f3n del plan especial que establece su protecci\u00f3n. \u201cTodos los edificios est\u00e1n catalogados y protegidos. Y ese trabajo tambi\u00e9n nos permite plantear qu\u00e9 hacer, el presente y el futuro del recinto\u201d, sostiene. Ahora mismo, solo algunas de sus construcciones est\u00e1n en uso, como es el caso del pabell\u00f3n de la Pipa, destinado a la Polic\u00eda Municipal. Las hay que se encuentran en obras, y otras est\u00e1n todav\u00eda a la espera. La propiedad es del Ayuntamiento de Madrid y no se conoce ning\u00fan plan del equipo del alcalde, Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez -Almeida, para este importante conjunto. Su antecesora, Manuela Carmena, ten\u00eda un proyecto para desarrollar actividades culturales, pero se qued\u00f3 en los cajones<\/a>.<\/p>\n

Jos\u00e9 de Coca Leicher lo tiene claro. Destinar\u00eda el recinto para la celebraci\u00f3n de bienales de arte y arquitectura. En el pabell\u00f3n de Cristal, que a\u00fan se conserva en pie, se celebraron algunas de las primeras ediciones de Arco (la Feria de Arte Contempor\u00e1neo de Madrid<\/a>). Aqu\u00ed se podr\u00eda seguir el ejemplo de los Giardini venecianos, donde se alternan las ferias de arte y arquitectura.<\/p>\n

Al final del recorrido, al visitante le espera la proyecci\u00f3n de un trabajo audiovisual del arquitecto Luis As\u00edn. La c\u00e1mara muestra los residuos de lo que fueron las ferias del campo, un paisaje abandonado en el que acacias, \u00e1lamos y cipreses se mantienen en pie en medio de las ruinas. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Fue Diego Aparicio L\u00f3pez, delegado en la Obra Sindical de Colonizaci\u00f3n, quien a principios de 1948, en plena…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":182653,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[3739,801,229,233,231,230,51736,209,232,234,146,147,25,24,241,17307,10055,205,3873,51737,23],"class_list":{"0":"post-182652","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arquitectos","9":"tag-arquitectura","10":"tag-arte","11":"tag-arte-y-diseno","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-casa-de-campo","15":"tag-cultura","16":"tag-design","17":"tag-diseno","18":"tag-entertainment","19":"tag-entretenimiento","20":"tag-es","21":"tag-espana","22":"tag-exposiciones","23":"tag-francisco-franco","24":"tag-ico","25":"tag-madrid","26":"tag-museos","27":"tag-rio-manzanares","28":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/182652","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=182652"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/182652\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/182653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=182652"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=182652"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=182652"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}