{"id":184540,"date":"2025-10-18T07:39:09","date_gmt":"2025-10-18T07:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/184540\/"},"modified":"2025-10-18T07:39:09","modified_gmt":"2025-10-18T07:39:09","slug":"el-cineasta-maldito-de-el-rocio-resucita-con-material-desconocido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/184540\/","title":{"rendered":"El cineasta maldito de ‘El Roc\u00edo’ resucita con material desconocido"},"content":{"rendered":"\n

La pel\u00edcula<\/a> Roc\u00edo se estren\u00f3 en 1980. El Tribunal Supremo dict\u00f3 una sentencia en 1984 que censuraba la cinta \u00abpor injurias graves\u00bb tras haber incluido testimonios sobre la represi\u00f3n franquista en Almonte <\/a>(Huelva). Su director, clave para entender el cine andaluz y espa\u00f1ol de la Transici\u00f3n, es Fernando Ruiz Vergara. <\/strong>El cineasta muri\u00f3 en 2011 solo habiendo estrenado Roc\u00edo. Y ahora \u2018resucita\u2019 de la mano de los cineastas e investigadores, Concha Barquero <\/strong>y Alejandro Alvarado<\/strong> (M\u00e1laga<\/a>, 1975): en Caja de resistencia radiograf\u00edan no solo este trabajo del pol\u00e9mico y original documentalista, sino el resto de producciones que film\u00f3 o dej\u00f3 a medio hacer. <\/p>\n

La cinta presenta un lenguaje cinematogr\u00e1fico<\/strong> que intercala diferentes texturas, con silencios, im\u00e1genes y sonidos que enfatizan una narrativa enfocada en el andalucismo <\/strong>o en dramas como la falta de vivienda. Es un viaje entre Andaluc\u00eda y Portugal<\/a>, donde se autoexili\u00f3 tras la censura. Estas obsesiones vitales de Ruiz Vergara, que no solo configuran su geograf\u00eda, sino su biograf\u00eda y manera de ser. <\/p>\n

Nueve horas \u00absin parar de hablar\u00bb <\/p>\n

\u00bfDe d\u00f3nde parte la semilla? Alvarado lo explic\u00f3 en un coloquio organizado esta semana en el cine Alb\u00e9niz de M\u00e1laga <\/a>tras la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula. \u00abSon 15 a\u00f1os de trabajo artesano, por etapas<\/strong>. Si entra una idea se queda en la cabeza. Cuando conocimos a Fernando en el verano de 2010, estuvimos ocho o nueve horas sin parar de hablar. A partir de ah\u00ed empez\u00f3 una amistad y admiraci\u00f3n por nuestra parte. Nos fascin\u00f3 su coherencia\u00bb. <\/p>\n

Rodaje en Portugal de ‘Caja de Resistencia’ (Imagen cedida: Concha Barquero) <\/p>\n

Las pel\u00edculas documentales en la Transici\u00f3n espa\u00f1ola y los problemas con la censura fueron los temas de la tesis doctoral<\/strong> de Alvarado. Y para ello la obra de Ruiz Vergara, diseminada y desordenada, empieza a tener un criterio en Caja de resistencia. Se les da un sentido a pel\u00edculas fragmentadas, rollos de metraje olvidado, descartes de Roc\u00edo y de otras piezas audiovisuales. \u00abQuer\u00edamos respetar los m\u00e1rgenes, dejar los bordes de sus pel\u00edculas<\/strong>, formando una especie de collage\u00bb, relata Barquero, que en la cinta demuestra un alto nivel de portugu\u00e9s en la voz en off, en la formulaci\u00f3n de preguntas que exigen respuestas no siempre c\u00f3modas de contestar, y en la arriesgada propuesta narrativa audiovisual. <\/p>\n

Son pel\u00edculas que solo hab\u00edan existido en el territorio de la \u201cimaginaci\u00f3n y del deseo\u201d<\/p>\n

Tras Roc\u00edo, Fernando Ruiz Vergara no se dio por rendido y rod\u00f3 m\u00e1s pel\u00edculas, pero por problemas de presupuesto, como no sacar adelante la financiaci\u00f3n requerida o falta de impulso final, jam\u00e1s se estrenaron.<\/strong> Los amigos del director vieron que hab\u00eda conservado todos los materiales (guiones y notas deslavazadas) y las cintas, con materiales de diferentes formatos, estilos y conceptos. Pel\u00edculas que solo hab\u00edan existido en el territorio de \u00abla imaginaci\u00f3n y del deseo\u00bb. <\/p>\n

La trayectoria vital del director al que se le homenajea dibujaba \u00abel perfil de un rebelde\u00bb, seg\u00fan los autores de Caja de resistencia. De origen humilde, huy\u00f3 siendo adolescente de la dictadura franquista para trabajar en el norte de Europa como obrero en f\u00e1bricas, como camarero, como pintor. Al cine lleg\u00f3 de manera autodidacta. Lo aprendi\u00f3 en las cooperativas cinematogr\u00e1ficas en la ebullici\u00f3n cultural y pol\u00edtica<\/strong> de la Lisboa de la Revoluci\u00f3n de los Claveles.<\/a> <\/p>\n

\u00abMiserabilidad cultural\u00bb <\/p>\n

Y a\u00f1os despu\u00e9s lleg\u00f3 Roc\u00edo. En esta pel\u00edcula, Pedro G\u00f3mez Clavijo<\/strong>, vecino de Almonte, se\u00f1alaba al terrateniente Jos\u00e9 Mar\u00eda Reales <\/strong>como uno de los \u00abperpetradores de los cr\u00edmenes fascistas\u00bb tras el golpe militar de 1936. \u00abFue de una miserabilidad cultural e intelectual important\u00edsima,<\/strong> debajo de cero. \u00bfQu\u00e9 es lo que hice yo? Carretera y manta, que la vida contin\u00faa. Yo no estoy traumatizado por esa historia, pero lo que s\u00ed estoy es totalmente rebelado, claro que s\u00ed\u00bb, dice el cineasta de Roc\u00edo explicando su autoexilio en Portugal. <\/p>\n

\"Foto: <\/p>\n

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Nuestro patrimonio audiovisual est\u00e1 en peligro y en M\u00e1laga se dedican a preservarlo <\/a> <\/p>\n

Agust\u00edn Rivera. M\u00e1laga <\/p>\n

La pel\u00edcula ha participado ya en varios cert\u00e1menes nacionales e internacionales<\/strong> de envergadura. El jurado de la Seminci de Valladolid<\/a> resalt\u00f3 que Caja de resistencia hab\u00eda logrado una visi\u00f3n \u201cexploratoria, experimental\u201d y que descubre \u00abla relevancia de los proyectos no realizados del archivo de Ruiz Vergara que los directores desenterraron\u00bb. <\/p>\n

\u00abUna huida\u00bb <\/p>\n

Son pel\u00edculas que estaban \u00abtodav\u00eda viva\u00bb para Ruiz Vergara. Como apostilla Barquero, solo estaban esperando \u201cen un futuro a tomar forma\u201d. El valor del documental es que los directores de Caja de resistencia hacen suyas las ideas del cineasta andaluz. <\/strong>Tambi\u00e9n que suponen \u201cel punto de partida\u201d, y de una \u201chuida, una posibilidad\u201d, que se transforma en una pel\u00edcula que hunde sus ra\u00edces en un andalucismo <\/a>\u00abanticentralista\u00bb como en el de La dos orillas (1987), de Juan Sebasti\u00e1n Bolla\u00edn. <\/p>\n

Y la voz y la obra de Fernando Ruiz Vergara se refleja mucho m\u00e1s all\u00e1 de Roc\u00edo, de sindicalistas con vocaci\u00f3n de Gobierno, de minas de Portugal casi desconocidas que descubren universos inexplorados que parecen extra\u00eddas de lo on\u00edrico. Una compleja y atractiva investigaci\u00f3n audiovisual llena de lecturas y laberintos. <\/p>\n

La pel\u00edcula<\/a> Roc\u00edo se estren\u00f3 en 1980. El Tribunal Supremo dict\u00f3 una sentencia en 1984 que censuraba la cinta \u00abpor injurias graves\u00bb tras haber incluido testimonios sobre la represi\u00f3n franquista en Almonte <\/a>(Huelva). Su director, clave para entender el cine andaluz y espa\u00f1ol de la Transici\u00f3n, es Fernando Ruiz Vergara. <\/strong>El cineasta muri\u00f3 en 2011 solo habiendo estrenado Roc\u00edo. Y ahora \u2018resucita\u2019 de la mano de los cineastas e investigadores, Concha Barquero <\/strong>y Alejandro Alvarado<\/strong> (M\u00e1laga<\/a>, 1975): en Caja de resistencia radiograf\u00edan no solo este trabajo del pol\u00e9mico y original documentalista, sino el resto de producciones que film\u00f3 o dej\u00f3 a medio hacer. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La pel\u00edcula Roc\u00edo se estren\u00f3 en 1980. El Tribunal Supremo dict\u00f3 una sentencia en 1984 que censuraba la…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":184541,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-184540","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184540","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=184540"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184540\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/184541"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=184540"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=184540"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=184540"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}