En la cinta, Vahid (interpretado por Vahid Mobasseri<\/strong>, genial como todo el elenco) secuestra a quien cree que lo tortur\u00f3 en el pasado por sus actividades pol\u00edticas. Nunca le vio la cara, pero lo reconoce por el particular chasquido que hace su pierna ortop\u00e9dica al andar. Est\u00e1 decidido a matarlo, pero en el fondo no est\u00e1 seguro de que se trate del mismo hombre. Por eso pide a otros represaliados que le ayuden a identificarlo sin ning\u00fan g\u00e9nero de dudas. Y tambi\u00e9n, quiz\u00e1s inconscientemente, para que compartan con \u00e9l el cargo de conciencia que supone arrebatar una vida<\/strong>, incluso si \u00e9sta pertenece al m\u00e1s deleznable de los seres humanos.<\/p>\n La premisa recuerda, obviamente, a La muerte y la doncella<\/a> (1994), pero dentro de su intensidad dram\u00e1tica hay espacio para el humor y para un pensamiento m\u00e1s trascendente que el de la simple y deseada venganza. La idea podr\u00eda resumirse en la pregunta que todas las sociedades se hacen cuando cae la dictadura que las oprime: \u00bfy ahora qu\u00e9?<\/strong> La respuesta no es nada f\u00e1cil, como sabe cualquier espa\u00f1ol.<\/p>\n El director levanta un tribunal popular en la furgoneta en la que Vahid tiene inmovilizado al presunto torturador. Cada uno de sus ocupantes tiene una opini\u00f3n diferente sobre qu\u00e9 hacer con \u00e9l, lo que da una idea de la magnitud del dilema.<\/p>\n El ardid de situar el coraz\u00f3n de la historia dentro de una furgoneta, adem\u00e1s de contribuir a la dramaturgia, es un alarde t\u00e9cnico<\/strong>: Panahi tiene prohibido rodar en Ir\u00e1n. Por eso las secuencias en las que se ve el casco urbano de Teher\u00e1n est\u00e1n rodadas desde dentro del veh\u00edculo, a cubierto. Por eso, cuando los protagonistas salen de la furgoneta est\u00e1n en el desierto o en un aparcamiento o en calles poco transitadas. Por eso, tambi\u00e9n, predomina el plano-secuencia, lo que agiliza el montaje final, una forma muy recomendable de trabajar en un pa\u00eds como Ir\u00e1n, donde las autoridades pueden asaltar tu domicilio en cualquier momento y llevarse todo el material rodado.<\/p>\n Contar una historia con im\u00e1genes es un arte mucho m\u00e1s complicado de lo que la gente cree. Y trasladar con ellas un mensaje comprensible superando una larga lista de obst\u00e1culos t\u00e9cnicos y pol\u00edticos lo es todav\u00eda m\u00e1s. Si a pesar de todo eso, eres capaz de rodar unas secuencias iniciales como las de Un simple accidente, donde el director presenta la trama y los personajes sin subrayados y sin apenas palabras, entonces es que eres un maestro. Y eso es efectivamente Panahi, un maestro<\/strong>.<\/p>\n Entre la cr\u00edtica se ha discutido mucho si Un simple accidente es merecedora de un premio tan prestigioso como la Palma de Oro del Festival de Cannes. Hay quien sostiene que se trata de un reconocimiento m\u00e1s pol\u00edtico que cinematogr\u00e1fico, y que el jurado trat\u00f3 as\u00ed de compensar la \u00abinjusticia\u00bb cometida un a\u00f1o antes con Mohammad Rasoulof<\/strong> y La semilla de la higuera sagrada<\/a>, otra portentosa pel\u00edcula iran\u00ed rodada en la clandestinidad que entonces qued\u00f3 relegada por Anora<\/a>. Y hay tambi\u00e9n quien habla de un premio \u00aba toda una carrera\u00bb, lo cual es bastante condescendiente con la pel\u00edcula de Panahi.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 dicen todas estas cosas? Pues quiz\u00e1s porque Un simple accidente es su pel\u00edcula m\u00e1s sencilla, m\u00e1s accesible para el gran p\u00fablico<\/strong>. En ella no rompe la cuarta pared, ni mezcla realidad con ficci\u00f3n, ni la historia se fragmenta tomando rumbos inesperados. Lo que no significa que no sea un ejercicio magistral de direcci\u00f3n que, adem\u00e1s, no renuncia al esp\u00edritu humanista que siempre ha iluminado su obra.<\/p>\n En esta brillante mezcla de thriller y comedia (combinaci\u00f3n siempre arriesgada), Panahi introduce adem\u00e1s la cuesti\u00f3n \u00e9tica y proyecta a sus personajes m\u00e1s all\u00e1 de la rep\u00fablica teocr\u00e1tica en la que viven para preguntarse: \u00bfcu\u00e1l es la mejor manera de acometer una transici\u00f3n pol\u00edtica? Y c\u00f3mo ocurre con la buena filosof\u00eda, la pregunta es m\u00e1s importante que la respuesta<\/strong>. Porque respuestas hay muchas, y cada una de ellas tiene pros y contras. En el caso de Un simple accidente, su f\u00e1bula moral est\u00e1 abierta a un fecundo e interesante debate.<\/p>\n Lo que no admite discusi\u00f3n es el absoluto dominio de Panahi en el ejercicio de su arte. Condensar la azarosa historia de todo un pa\u00eds en el chasquido de una pierna ortop\u00e9dica y que ese lenguaje simb\u00f3lico sea perfectamente traducido por la audiencia, eso, ya lo hemos dicho, s\u00f3lo est\u00e1 al alcance de los grandes maestros del cine<\/strong>.<\/p>\n \u2018Un simple accidente\u2019, de Jafar Panahi, se estrena en cine el viernes 17 de octubre.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De izq. a dcha., Mohamad Ali Elyasmehr, Majid Panahi y Hadis Pakbaten en un fotograma de \u2018Un simple…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":184653,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,3137,175,23],"class_list":{"0":"post-184652","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-iran","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184652","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=184652"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/184652\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/184653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=184652"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=184652"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=184652"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Un](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Une-Simpe-Accident_2\u00a9LesFilmsPelleas_E.jpg\")
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