{"id":188875,"date":"2025-10-20T07:55:11","date_gmt":"2025-10-20T07:55:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/188875\/"},"modified":"2025-10-20T07:55:11","modified_gmt":"2025-10-20T07:55:11","slug":"detras-de-las-historias-que-conforman-el-nacimiento-del-pop-casi-siempre-habia-un-negro-o-una-mujer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/188875\/","title":{"rendered":"\u201cDetr\u00e1s de las historias que conforman el nacimiento del pop casi siempre hab\u00eda un negro o una mujer\u201d"},"content":{"rendered":"

\n El sonido hipn\u00f3tico de Glenn Miller, con esa repetici\u00f3n palpitante de riffs, certificaba su h\u00e1bil manejo de ciertas estructuras musicales, aquellas de las que cuesta desprenderse. Al igual que otros progenitores de las melod\u00edas pegadizas<\/a>, Miller entendi\u00f3 en qu\u00e9 consist\u00eda eso del pop y lider\u00f3 la venta de discos en 1939. In the Mood, Moonlight Serenade o Little Brown Jug son tan populares como las canciones de The Beatles<\/a>. Su m\u00fasica, al igual que la de Buddy Holly, Eddie Cochran, Ian Curtis o Kurt Cobain, perdura en el tiempo. \u201cEs algo eterno, como la piedra\u201d, concluye Bob Stanley en uno de los cap\u00edtulos que conforman Let\u2019s Do It. El nacimiento de la m\u00fasica pop, su \u00faltimo libro, publicado originalmente en 2022 y traducido ahora al espa\u00f1ol de la mano de Liburuak.\n <\/p>\n

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La Oreja de Van Gogh anuncia su gira tras la vuelta de Amaia Montero<\/p>\n

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\n Se trata, en realidad, de la precuela de Yeah! Yeah! Yeah! La historia del pop moderno, obra que diseccionaba el pop desde el estallido del rock and roll en los 50 hasta 2013, fecha en que se public\u00f3. El autor se centra ahora en un arco temporal previo, de 1900 a 1970, solapando, en este caso, dos d\u00e9cadas del anterior t\u00edtulo: \u201cPens\u00e9 en terminar la historia en los a\u00f1os cincuenta, cuando surge el rock and roll. Pero el per\u00edodo posterior, en el que el viejo y el nuevo mundo estaban en conflicto, aunque secretamente se influ\u00edan mutuamente, me pareci\u00f3 fascinante\u201d.\n <\/p>\n

\n Bob Stanley es periodista musical y miembro de la banda dance-pop Saint Etienne. Doble vertiente que, aun habi\u00e9ndose significado en la construcci\u00f3n de esta magn\u00edfica historia, palidece ante su faceta de archivista: es su labor como coleccionista e investigador \u2013que tambi\u00e9n desarrolla en sus celebrados recopilatorios para Ace Records<\/a>\u2013 la que enriquece todos y cada uno de los p\u00e1rrafos en sus m\u00e1s de 700 p\u00e1ginas. \u201cAnte todo, soy un fan\u201d, asiente. El libro, que chorrea nombres, canciones, declaraciones, conexiones temporales y an\u00e9cdotas, se revela como una concienzuda y ardua investigaci\u00f3n, lo que explicar\u00eda el lapso de 10 a\u00f1os con su predecesor, Yeah! Yeah! Yeah!.\n <\/p>\n

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\n \u201cLa prensa musical no exist\u00eda hasta la d\u00e9cada de 1950\u201d, arguye Stanley. \u201cAdem\u00e1s, los m\u00fasicos profesionales sol\u00edan ser m\u00e1s reservados, humildes y educados en p\u00fablico a excepci\u00f3n de Al Jolson, por lo que encontrar an\u00e9cdotas fue m\u00e1s dif\u00edcil. Utilic\u00e9 muchas entrevistas con m\u00fasicos que se grabaron en su madurez, cuando ya no les importaba tanto su imagen p\u00fablica\u201d, a\u00f1ade. Pero, \u00bfqu\u00e9 es el pop? En Let\u2019s Do It, Stanley formula con precisi\u00f3n la idiosincrasia de este fen\u00f3meno sociocultural<\/a>. Es, como apunta en su introducci\u00f3n, \u201cel acto de escuchar algo m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, de poner un disco una y otra vez\u201d, para resolver, m\u00e1s adelante, que \u201cla m\u00fasica pop est\u00e1 hecha para bailar\u201d.\n <\/p>\n

\n Irving Berlin lo clav\u00f3 mucho antes, en 1913, al tratar de explicar el \u00e9xito de Alexander\u2019s Ragtime Band, primera canci\u00f3n protopop de la historia: \u201cPuede cantarla el artista y tambi\u00e9n un beb\u00e9. Todos pueden cantarla. Apela a las masas, no a las clases\u201d. Definici\u00f3n que, aun siendo aplicable a la actualidad, carece de concreci\u00f3n. \u00bfEs el pop surgido en los albores del siglo XX el mismo que conquist\u00f3 a las audiencias d\u00e9cadas despu\u00e9s? Para empezar, aquel no era un fen\u00f3meno juvenil. De entre los muchos rasgos y peculiaridades que los distancian, el m\u00e1s definitorio es, seg\u00fan Stanley, el ritmo: \u201cDesde Rock Around The Clock en adelante, la caja ha sido fundamental. Esto se ha acentuado m\u00e1s desde que el house y el tecno comenzaron a evolucionar en los a\u00f1os ochenta. Antes de eso, la secci\u00f3n r\u00edtmica era claramente secundaria con respecto a la melod\u00eda\u201d.\n <\/p>\n

Filias y fobias<\/p>\n

\n Let\u2019s Do It se postula como texto referencial capaz de desentra\u00f1ar, aglutinar y ordenar casi cien a\u00f1os de m\u00fasica popular alternando panor\u00e1micas entre Estados Unidos y Reino Unido. Y sin aburrir al lector. \u201cPor encima de todo, quer\u00eda que fuese entretenido\u201d, declara Stanley en las primeras p\u00e1ginas. Prop\u00f3sito que logra fragmentando el relato en 52 breves cap\u00edtulos que funcionan como piezas independientes. En ellos, el brit\u00e1nico exhibe sus filias y sus fobias echando mano de la primera persona en diferentes ocasiones. \u201cSi tuviera que elegir [para escuchar a un solo artista el resto de la vida], todos son peores que Duke Ellington\u201d, asevera. Y, mientras concede a Frank Sinatra<\/a> el honor de ser \u201ceje del libro\u201d ocupando casi dos cap\u00edtulos, Cole Porter \u2013de quien se sirve para su t\u00edtulo\u2013 no le merece el mismo protagonismo y lo relega a un par de p\u00e1ginas en el dedicado al Great American Songbook.\u00a0\n <\/p>\n

\n Esta es una historia de g\u00e9neros \u2013ragtime, jazz, hillbilly, swing…\u2013, de emplazamientos \u2013Storyville, Broadway, el Soho londinense, Hollywood…\u2013, de avances t\u00e9cnicos \u2013gram\u00f3fono, micr\u00f3fono, radio…\u2013 y de los \u00e9xitos de Irving Berlin, Jerome Kern, Bing Crosby, Frank Sinatra, Louis Armstrong, Duke Ellington o Billie Holiday. Pero tambi\u00e9n de estrepitosos fracasos e imperdonables olvidos. Stanley recupera nombres y desempolva sorprendentes relatos, como el del compositor Harry Warren, quien no pudo recoger su Oscar por Lullaby of Broadway al no ser reconocido a la entrada del hotel Biltmore, sede de la ceremonia en 1935.\n <\/p>\n

\n Tambi\u00e9n hay perspectiva de g\u00e9nero<\/a>, aspiraci\u00f3n que Stanley verbaliza desde la introducci\u00f3n misma. Su proporci\u00f3n de presencia femenina ambiciona la paridad, empe\u00f1o que culmina con el rescate de algunas de las figuras femeninas de este per\u00edodo, como el grupo de jazz vocal Las Boswell, la crooner Vaughn De Leath o la directora de orquesta Ina Ray Hutton. \u201cNo fue una tarea dif\u00edcil\u201d, asegura Stanley. \u201cLas pistas sol\u00edan estar en los cr\u00e9ditos o escondidas en la letra peque\u00f1a. Me bas\u00e9 en la historia social y en libros acad\u00e9micos: detr\u00e1s de cualquier historia del libro casi siempre hab\u00eda un negro o una mujer como instigadores\u201d, se\u00f1ala.\n <\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

\n Durante el primer tercio del siglo XX, las mujeres compraban la mayor\u00eda de discos. Tambi\u00e9n los vend\u00edan como dependientas especializadas. Muchos anuncios de la industria musical<\/a> se dirig\u00edan a ellas. El 75% de los asistentes a conciertos eran mujeres. Y esto era as\u00ed porque la cultura se consideraba un asunto fr\u00edvolo y, por tanto, femenino. Pero la cosa se complicaba si pretend\u00edan hacer carrera sobre el escenario. La periodista Lucy O’Brien explica en She Bop. La historia definitiva de la mujer en la m\u00fasica popular (2012) que aquellas mujeres que quer\u00edan dedicarse a la m\u00fasica lidiaban entonces con el estigma de la indecencia, punto que Stanley matiza: \u201cHab\u00eda una estricta jerarqu\u00eda social y, por supuesto, mucha hipocres\u00eda. Pero a una cantante de \u00f3pera ligera se la ten\u00eda en mayor consideraci\u00f3n que a una cantante de vodevil o de music hall. A Nellie Melba nunca se la consider\u00f3 indecente. Pero Marie Lloyd, posiblemente la cantante m\u00e1s famosa de Gran Breta\u00f1a a finales del siglo XIX, fue arrestada nada m\u00e1s llegar a Nueva York y tuvo que \u2018explicar\u2019 sus letras ante el tribunal\u201d.\u00a0\n <\/p>\n

Conservadurismo y esnobismo contra el pop<\/p>\n

\n \u201cDurante toda su historia, el pop ha tenido que enfrentarse a problemas de clase, de raza y de esnobismo\u201d, apunta Stanley en Let\u2019s Do It. La segregaci\u00f3n racial y la marginalizaci\u00f3n de migrantes de clase obrera dificult\u00f3 la comercializaci\u00f3n de nuevas m\u00fasicas. Pero los bajos fondos, donde lo h\u00edbrido y lo indecente supuraban vida, acabaron revolucion\u00e1ndolo todo. Sin esa interculturalidad que ahora penaliza Donald Trump, es dif\u00edcil imaginar la historia de la m\u00fasica pop<\/a>. \u201cLa emigraci\u00f3n de Europa a Estados Unidos a finales del siglo XIX y, posteriormente, el desplazamiento de los afroamericanos de Nueva Orleans a Kansas City y Chicago, fueron los factores que, en esencia, dieron origen a la m\u00fasica estadounidense. Hay que tener en cuenta que el entorno racista y clasista de Storyville, en Nueva Orleans, fue, probablemente, lo que dio lugar al jazz primitivo. La m\u00fasica siempre se adapta a las circunstancias dif\u00edciles\u201d, aclara Stanley.\n <\/p>\n

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La IA s\u00ed supone una amenaza real para la individualidad. La falta de variedad musical en el Top 40 actual ya es bastante deprimente, y si la IA se alimenta de eso se convertir\u00e1 todo en algo mon\u00f3tono.<\/p>\n

\n Bob Stanley
\n \u2014 Periodista y m\u00fasico\n <\/p>\n<\/blockquote>\n

\n Let\u2019s Do It pone tambi\u00e9n el acento en dos de los archienemigos del pop: el esnobismo, que lo acusa de fr\u00edvolo, y el conservadurismo, que lo ve como una amenaza para la moral y para el statu quo. El lector sonreir\u00e1, por ejemplo, con la historia de George Robey, quien se neg\u00f3 a compartir escenario con un grupo \u201cruidoso, an\u00e1rquico y primitivo\u201d que, evidentemente, no se trataba de punks desga\u00f1it\u00e1ndose, sino de la Original Dixieland Jazz Band. \u201cLa m\u00fasica popular era un campo de batalla donde se enfrentaban los aventureros musicales y los reaccionarios m\u00e1s avariciosos\u201d, explica el autor, que dice que \u201cesto ocurre en varios momentos de la historia, y la conmoci\u00f3n y la reacci\u00f3n conservadora son siempre muy similares: re\u00edrse de ello, parodiarlo y mostrarse indignado porque no es \u2018m\u00fasica de verdad\u2019\u201d. \u201cEjemplos recientes son el vaporwave y el hiperpop, ambos totalmente absorbidos ya por la corriente mainstream\u201d, agrega.\n <\/p>\n

\n \u00bfY el miedo a la innovaci\u00f3n? Otra constante a la que Stanley tambi\u00e9n saca punta. Henry T. Fink, cr\u00edtico del New York Evening Post y fan de Wagner, tem\u00eda que aquellas melod\u00edas vulgares que silbaba la gente por la calle pudieran acabar producidas en masa. Era 1900. James Caesar Portillo, presidente de la Federaci\u00f3n Americana de M\u00fasicos (AFM), calific\u00f3 la jukebox como \u201camenaza n\u00famero uno\u201d en 1942. No es de extra\u00f1ar que el lector trace aqu\u00ed conexiones con un presente en el que el sector art\u00edstico enfrenta la r\u00e1pida expansi\u00f3n de la creaci\u00f3n artificial. \u201cCreo que la IA s\u00ed supone una amenaza real para la individualidad\u201d, se lamenta Stanley. \u201cLa falta de variedad musical en el Top 40 actual ya es bastante deprimente, y si la IA se alimenta de eso se convertir\u00e1 todo en algo mon\u00f3tono\u201d, apunta.\n <\/p>\n

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\u2018Fix Streaming\u2019, un movimiento para que los instrumentistas tambi\u00e9n disfruten del \u00e9xito econ\u00f3mico de una canci\u00f3n<\/p>\n

\"\u2018Fix<\/p>\n

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\n Con Let\u2019s Do It, Bob Stanley completa su particular enciclopedia del pop en dos tomos que, de necesitar melod\u00eda de cabecera, podr\u00eda servirse de History Repeating de Propellerheads y Shirley Bassey, la cual no solo fusiona ambos mundos, tambi\u00e9n resalta el car\u00e1cter c\u00edclico, revivalista, de esta historia de j\u00f3venes curioseando en las estanter\u00edas de sus abuelos. Este segundo volumen \u2013primero en realidad\u2013, recorre la historia del pop sin escatimar en el establecimiento de sus hitos: el ragtime de Maple Leaf Rag de Scott Joplin como modelo para todas las explosiones del pop del siglo XX, la Original Dixieland Jazz Band como primera banda pop, Al Johnson como primera superestrella multimedia, Billie Holiday y Judy Garland como precursoras de la sensibilidad pop del siglo XXI\u2026 Y as\u00ed sucesivamente. Un absoluto deleite para nost\u00e1lgicos y entusiastas \u00e1vidos de una arqueolog\u00eda musical tan minuciosa como amena.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El sonido hipn\u00f3tico de Glenn Miller, con esa repetici\u00f3n palpitante de riffs, certificaba su h\u00e1bil manejo de ciertas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":188876,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[22012,52956,1635,146,147,25,24,8732,28450,2461,184,185,6755,15661,6765,23,52955],"class_list":{"0":"post-188875","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-bob","9":"tag-conforman","10":"tag-detras","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-habia","16":"tag-historias","17":"tag-mujer","18":"tag-music","19":"tag-musica","20":"tag-nacimiento","21":"tag-negro","22":"tag-pop","23":"tag-spain","24":"tag-stanley"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115405424186134398","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/188875","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=188875"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/188875\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/188876"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=188875"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=188875"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=188875"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}