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(Critic’s Notebook)<\/p>\n
La semana pasada, Taylor Swift hizo algo muy poco habitual en el contexto de la \u00faltima d\u00e9cada de su carrera: Respondi\u00f3, aunque de forma oblicua, a sus cr\u00edticos. Y no fue en una canci\u00f3n.<\/p>\n
Cuando Zane Lowe, el locutor de radio de Apple Music, le pregunt\u00f3 c\u00f3mo se sent\u00eda por la reacci\u00f3n a su 12\u00ba \u00e1lbum original, \u00abThe Life of a Showgirl\u00bb, Swift pareci\u00f3 reconocer que su proyecto m\u00e1s reciente no hab\u00eda sido universalmente alabado ni defendido a capa y espada por sus fieles seguidores.<\/p>\n
\u00abRespeto mucho las opiniones subjetivas de la gente sobre el arte. No soy la polic\u00eda del arte\u00bb, dijo, y puso los reflectores sobre sus oyentes. \u00abA menudo, un \u00e1lbum es una forma muy loca de mirarte a ti misma, \u00bfno? Lo que est\u00e1s pasando en tu vida afecta la manera en que te identificas con la m\u00fasica que yo estoy lanzando en un momento dado\u00bb.<\/p>\n
En sus grabaciones, Swift rara vez ha sido tan equ\u00edvoca. En su canci\u00f3n de 2010 \u00abMean\u00bb, le prometi\u00f3 algo a un cr\u00edtico: \u00abAlg\u00fan d\u00eda ser\u00e9 tan grande que no podr\u00e1s atacarme\u00bb, y muchos de sus mejores temas extraen una gran catarsis de las narrativas al estilo de \u00abnosotros contra ellos\u00bb. En el universo \u00abswiftie\u00bb, el hostigamiento sistem\u00e1tico –por parte de familias puritanas, periodistas cobardes o fans de la m\u00fasica pop– ha proporcionado un sinf\u00edn de material. Tambi\u00e9n han generado contenido los rivales del mundo real, a los que ha convertido en enemigos casi caricaturescos en su m\u00fasica: Kanye West, tras su infame interrupci\u00f3n en los VMAs, y Kim Kardashian, por avivar m\u00e1s tarde el fuego de ese conflicto duradero; Scott Borchetta y Scooter Braun, los ejecutivos que revendieron sus grabaciones maestras; novios que la han enga\u00f1ado, o cosas peores.<\/p>\n
La constante insistencia de Swift en estos conflictos –ciertos o ilusorios– ha contribuido a consolidar su imagen de perpetua marginada del pop, una chica como cualquier otra que prospera junto a sus espigadas e invulnerables colegas, aunque se trate de una de las m\u00e1s grandes estrellas que el mundo de la m\u00fasica haya visto jam\u00e1s.<\/p>\n
En uno de sus primeros \u00e9xitos de 2008, \u00abYou Belong With Me\u00bb, estableci\u00f3 la f\u00f3rmula, cuando compar\u00f3 a chicas como ella –menospreciadas y vestidas con camisetas en las gradas– con las mujeres populares que usan tacones altos y lideran el equipo de animadoras. Las fantas\u00edas adolescentes fueron madurando poco a poco, pero nunca perdieron su reconfortante simbolismo del bien contra el mal. En \u00abSpeak Now\u00bb (2010), estaba la canci\u00f3n \u00abMine\u00bb, en la que se describe a una pareja de amantes que superan familias t\u00f3xicas y problemas de la clase trabajadora, y \u00abLong Live\u00bb, donde triunfar por encima de los rigores de la industria musical era como \u00abluchar contra dragones\u00bb. Fue su primer \u00e1lbum en vender m\u00e1s de un mill\u00f3n de copias en una semana.<\/p>\n
Su \u00e1lbum \u00ab1989\u00bb, lanzado en 2014, introdujo un tropo definitorio de su forma de componer canciones: desairar, o jugar ir\u00f3nicamente, con los comentarios de los medios sobre su vida personal. \u00abShake It Off\u00bb y \u00abBlank Space\u00bb, dos de sus m\u00e1s grandes \u00e9xitos, hablan de sus detractores, que la ve\u00edan como una devoradora de hombres; en la paranoica y cinematogr\u00e1fica \u00abI Know Places\u00bb, los paparazzi se convierten en \u00ablos cazadores\u00bb que persiguen a Swift y a su pareja; en \u00abWonderland\u00bb, las miradas indiscretas los vuelven \u00ablocos\u00bb. En muchos sentidos, las canciones de \u00ab1989\u00bb ofrecen una clara valoraci\u00f3n de la posici\u00f3n de Swift en la cultura popular: Sus enemigos no eran individuos mezquinos, sino sistemas que llevaban mucho tiempo enemist\u00e1ndose con estrellas femeninas de su nivel.<\/p>\n
Para \u00abReputation\u00bb, tres a\u00f1os despu\u00e9s, el espectro de los enemigos que conspiran contra ella y un p\u00fablico obsesivo que la analiza en detalle se hab\u00eda convertido no solo en un antagonista com\u00fan en la m\u00fasica de Swift, sino en su fuerza oscura y vital: \u00abTe amaba a pesar de los profundos temores de que el mundo nos separara\u00bb, canta en \u00abDancing With Our Hands Tied\u00bb. Su imagen estaba tan irremediablemente manchada por sus batallas p\u00fablicas que tuvo que mudar su vieja piel: La antigua Taylor estaba \u00abmuerta\u00bb. En la gira, se present\u00f3 junto a serpientes gigantes falsas, adoptando la simbolog\u00eda que Kardashian hab\u00eda utilizado para difamarla en internet.<\/p>\n
Pero mientras Swift segu\u00eda fomentando su imagen como artista siempre en aprietos, su perfil se ampliaba de manera exponencial. \u00abMi reputaci\u00f3n nunca ha estado peor\u00bb, cantaba en \u00abDelicate\u00bb, de ese \u00e1lbum; \u00abReputation\u00bb fue su cuarto \u00e1lbum en estrenarse con el equivalente a m\u00e1s de un mill\u00f3n de ventas.<\/p>\n
Las canciones (y el \u00e9xito de las mismas) reafirmaron la idea de que Swift est\u00e1 en su momento m\u00e1s en\u00e9rgico, y tal vez incluso m\u00e1s ingenioso, cuando est\u00e1 a la defensiva. En 2019, cuando Borchetta, el propietario de su antiguo sello discogr\u00e1fico, Big Machine, vendi\u00f3 las grabaciones maestras de sus seis primeros \u00e1lbumes a Braun, gestor de talentos y socio de West, la cantante entr\u00f3 en una nueva batalla creativa. Swift empez\u00f3 a publicar recreaciones exactas de los \u00e1lbumes que no pose\u00eda, con nuevas canciones y dise\u00f1o art\u00edstico; el proyecto dio a su deseo de venganza, que antes era solo combustible para sus letras, una ambiciosa concepci\u00f3n formal. En el proceso, implic\u00f3 a los oyentes en su lucha: En la jerga de los fans, los discos originales se convirtieron en \u00abversiones robadas\u00bb, en contraposici\u00f3n a las regrabaciones, o \u00abversiones de Taylor\u00bb.<\/p>\n
Swift llevaba mucho tiempo librando sus propias batallas. Despu\u00e9s de que la venta de sus grabaciones maestras uniera a sus admiradores, estos se unieron a la lucha y atacaron a cualquiera que percibieran como enemigo, desde rivales reales como Braun hasta cr\u00edticos que rese\u00f1aban negativamente sus \u00e1lbumes. (Al menos en un caso, una escritora fue v\u00edctima de doxeo porque su cr\u00edtica positiva no era lo suficientemente positiva). Los swifties, hasta entonces inofensivos en comparaci\u00f3n con muchos otros \u00abej\u00e9rcitos de seguidores\u00bb en l\u00ednea, empezaron a ser conocidos por su gatillo f\u00e1cil y su profunda venganza.<\/p>\n
Y su n\u00famero iba en aumento: El proyecto \u00abTaylor’s Version\u00bb, as\u00ed como sus \u00e1lbumes \u00abFolklore\u00bb y \u00abEvermore\u00bb, introdujeron a los oyentes m\u00e1s j\u00f3venes en su cat\u00e1logo y encari\u00f1aron a los oyentes m\u00e1s veteranos con su imagen. Para el lanzamiento de \u00abMidnights\u00bb en 2022, Swift hab\u00eda demostrado ser una fuerza de ventas imparable y una figura p\u00fablica pr\u00e1cticamente invulnerable. En 2024, despu\u00e9s de que las entradas para su gira Eras Tour tuvieran tanta demanda que provocaran un colapso en Ticketmaster, Swift era indiscutiblemente el centro del sistema solar del pop.<\/p>\n
En los discos, Swift segu\u00eda describi\u00e9ndose como una figura asediada. Sus verdugos hab\u00edan vuelto a cambiar de forma: \u00abBut Daddy I Love Him\u00bb y \u00abWho’s Afraid of Little Old Me?\u00bb de \u00abThe Tortured Poets Department\u00bb se dirigen a sus admiradores, en concreto a \u00ablos cretinos criticones que dicen querer lo mejor para m\u00ed\u00bb en lo que respecta a sus relaciones. Estas canciones volv\u00edan a im\u00e1genes conocidas: familias que muestran su desaprobaci\u00f3n, animales enjaulados, mirones obsesivos.<\/p>\n
La gira Eras Tour termin\u00f3 en diciembre de 2024, tras cosechar elogios casi universales y recaudar m\u00e1s dinero que ninguna otra gira de la historia. En mayo, recuper\u00f3 sus grabaciones maestras y venci\u00f3 a Borchetta y a Braun. West, su n\u00e9mesis de siempre, ahora conocido como Ye, ya no era bienvenido en los exclusivos espacios que antes hab\u00edan compartido. Ten\u00eda novio, el ala cerrada de los Kansas City Chiefs Travis Kelce, que, como ella, era dominante y querido en su campo.<\/p>\n
Y, sin embargo, \u00abShowgirl\u00bb es uno de sus discos m\u00e1s amargos y combativos en mucho tiempo. Varias canciones, como \u00abFather Figure\u00bb y \u00abActually Romantic\u00bb, parecen tratar de enemistarse con figuras de la industria. \u00abWish List\u00bb y \u00abHoney\u00bb, al parecer canciones de amor, sit\u00faan su felicidad con Kelce en un paradigma de conflicto y esbozan la intimidad que se les ha negado y los t\u00e9rminos cari\u00f1osos que una vez fueron utilizados como armas contra ella. \u00abDicen que soy una mala noticia \/ Yo solo digo, ‘Gracias'\u00bb, canta en \u00abElizabeth Taylor\u00bb. \u00abCancelled!\u00bb es una oda de tres minutos que habla de ser cancelada por \u00abuna sola gota\u00bb de comportamiento no aprobado.<\/p>\n
Esa desconexi\u00f3n es evidente y la han notado tanto los fans como sus cr\u00edticos. Los periodistas, antes tan temerosos de los admiradores de Swift que la revista \u00abPaste\u00bb se neg\u00f3 a especificar cu\u00e1l de sus periodistas hab\u00eda escrito una rese\u00f1a negativa del \u00e1lbum \u00abThe Tortured Poets Department\u00bb, dieron a \u00abShowgirl\u00bb cr\u00edticas mordaces. Los swifties no han salido a defenderla tanto como antes. Muchos han se\u00f1alado que las numerosas versiones de lujo y de edici\u00f3n limitada de este \u00e1lbum –y su evento de estreno en cines con un solo fin de semana de duraci\u00f3n– parec\u00edan m\u00e1s empresas comerciales que creativas.<\/p>\n
Por supuesto, \u00abShowgirl\u00bb vendi\u00f3 m\u00e1s de 4 millones de copias en Estados Unidos en su primera semana de lanzamiento y destroz\u00f3 un r\u00e9cord que hasta entonces ostentaba Adele. En cifras, Swift es m\u00e1s grande que nunca. Pero en cuanto a reputaci\u00f3n, puede que por fin sea la marginada que, seg\u00fan ella, siempre ha sido.<\/p>\n
Taylor Swift abre su gira mundial de \u00ab1989\u00bb, un \u00e1lbum que contiene varias canciones sobre la intromisi\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n en su vida privada, en Bossier City, Luisiana, 20 de mayo de 2015. (Ben Sklar\/The New York Times)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"(Critic’s Notebook) La semana pasada, Taylor Swift hizo algo muy poco habitual en el contexto de la \u00faltima…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":190134,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[53184,53183,53185,30090,53186,20193,146,147,25,24,6234,53187,184,185,3119,6765,23,316],"class_list":{"0":"post-190133","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-___","9":"tag-53183","10":"tag-album-top-40","11":"tag-billboard","12":"tag-concet","13":"tag-country","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-live","19":"tag-louisiana","20":"tag-music","21":"tag-musica","22":"tag-north-america","23":"tag-pop","24":"tag-spain","25":"tag-tour"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115408522986687049","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/190133","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=190133"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/190133\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/190134"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=190133"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=190133"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=190133"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}