{"id":190197,"date":"2025-10-20T21:46:11","date_gmt":"2025-10-20T21:46:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/190197\/"},"modified":"2025-10-20T21:46:11","modified_gmt":"2025-10-20T21:46:11","slug":"el-thyssen-desmonta-la-imagen-de-rubia-tonta-de-warhol-en-una-charla-entre-iguales-con-pollock-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/190197\/","title":{"rendered":"El Thyssen desmonta la imagen de \u201crubia tonta\u201d de Warhol en una charla entre iguales con Pollock | Cultura"},"content":{"rendered":"

En la \u00faltima sala de la exposici\u00f3n Warhol, Pollock y otros espacios americanos<\/a> en el Museo Thyssen de Madrid han colocado un banco. No suele ser habitual encontrarse con mobiliario en las temporales. Pero Estrella de Diego, comisaria de una muestra que lleva m\u00e1s de 20 a\u00f1os en su cabeza, quer\u00eda que por muy breve que fuera la visita, el espectador se sentara un momento ante tres monumentales cuadros de Warhol y Mark Rothko. \u201cContemplar es, por excelencia, un acto pol\u00edtico y radical\u201d, explica la catedr\u00e1tica de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid. Y pregunta: \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa si volvemos a mirar? Tal vez podemos dejar de ver esas otras cosas que nos bombardean. Escapar de ese exceso de im\u00e1genes\u201d. <\/p>\n

La sala se llama El espacio como metaf\u00edsica, y las dos obras que se muestran de Warhol representan una serie de sombras creadas a finales de los a\u00f1os setenta hechas a partir de pinceladas misteriosas que hacen que sea imposible distinguir figuras. La luz es tenue. Todo el montaje est\u00e1 pensado para parar, observar y preguntarse: \u00bfde verdad esto es del mismo tipo que elev\u00f3 a la categor\u00eda de arte una lata de sopa?<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

De Diego es consciente de que quien se acerque al museo puede que venga a pasar un rato con el que fue uno de los mayores contribuyentes a que el arte tambi\u00e9n tradujera de manera mec\u00e1nica iconos de la cultura pop<\/a> reproducidos hasta la saciedad en los medios de comunicaci\u00f3n. Pero probablemente no es eso lo que le va a pasar. Esta puede que sea una exposici\u00f3n taquillazo \u2014blockbuster, en la jerga del arte\u2014, pero no por las razones que se pueden imaginar inicialmente.<\/p>\n

‘Un solo Elvis’ (1964), de Andy Warhol, en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.ZIPI ARAGON (EFE)<\/p>\n

Hay fotos de Elizabeth Taylor, Jackie O y Elvis, pero sobre todo hay una clara intenci\u00f3n de desmontar las convicciones fijadas en el imaginario colectivo en torno a Warhol. \u201cFue v\u00edctima de la imagen de rubia tonta que, es cierto, le gustaba y adem\u00e1s cultiv\u00f3 como una m\u00e1scara\u201d, plantea Guillermo Solana, director del Thyssen. \u201cPero era un tipo con muchas capas y estratos de significados\u201d. La comisaria a\u00f1ade: \u201cA Pollock le pas\u00f3 algo similar, tambi\u00e9n se vio forzado a jugar el papel que se le hab\u00eda asignado. Cada uno vivi\u00f3 la historia dram\u00e1tica que se le impuso\u201d.<\/p>\n

Para desmontar estas ideas preconcebidas, De Diego ha juntado piezas de Warhol, Pollock, Rothko y otros artistas como Lee Krasner, Helen Frankenthaler, Marisol Escobar, Sol LeWitt y Cy Twombly, tra\u00eddas de una treintena de instituciones de Norteam\u00e9rica y Europa. A partir de este impresionante n\u00famero de obras prestadas \u2014han hecho que el presupuesto se dispare solo por la complejidad del traslado de piezas tan grandes\u2014, ha establecido una serie de di\u00e1logos para descubrir un Warhol abstracto y un Pollock que se acerca a la figuraci\u00f3n.<\/p>\n

‘Silver Liz as Cleopatra’ (1963), de Andy Warhol, en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.ZIPI ARAGON (EFE)<\/p>\n

Hay relaciones obvias en la muestra: la imagen de Elvis plateada y la pieza Fosforescencia hecha a partir de pintura de aluminio. Hay otros di\u00e1logos que obligan, una vez m\u00e1s, a pararse un momento y descubrir que en las pinturas de hilo de Warhol hay una profunda reflexi\u00f3n sobre el trabajo de Pollock en los a\u00f1os cuarenta y cincuenta porque cada cosa que chorreaba en uno, la utiliz\u00f3 el otro de manera muy pensada. De Diego recurre al t\u00e9rmino \u201cchorrear\u201d para fijar en el archivo de las memorias esas l\u00edneas curvas de esmalte que no son depuradas. \u201cA priori encarnaban dos aspectos opuestos: la pintura sin imagen y la imagen sin pintura. Para terminar con esta idea hay que mirar en los estratos subterr\u00e1neos de sus trabajos\u201d, explica Solana sobre la tarea de decapado en la que ha estado inmersa de Diego. \u201cEl trabajo de mi vida\u201d, ha dicho la experta. <\/p>\n

Encima, la exposici\u00f3n, que se podr\u00e1 ver hasta el 25 de enero, pretende acabar con el canon, esas definiciones tan claras de las que se vale la historia en sus diferentes relatos para poder contarse a s\u00ed misma. \u201cLa historia la troceamos porque as\u00ed se entiende de manera m\u00e1s f\u00e1cil\u201d, explica la comisaria, \u201cpero esto no es as\u00ed, por eso con esta exposici\u00f3n cuestionamos la idea del espacio y c\u00f3mo es concebido en Occidente de manera binaria\u201d. Para la experta, ese lugar sobre el que crean Warhol y Pollock es queer, es un terreno intermedio, a medio camino entre lo abstracto y lo figurativo. <\/p>\n

Valga un ejemplo. Nada m\u00e1s entrar hay dos pinturas de Coca-Cola. Por un segundo, la identificaci\u00f3n con el trabajo de Warhol es inmediata. Al girar la vista hacia piezas de Pollock y Krasner, esas pinceladas al lado de la botella ya no parecen tan ic\u00f3nicas. Son l\u00edneas abstractas, una imitaci\u00f3n impresionista. Al volver hacia Warhol, la lectura de su trabajo ya ha cambiado. En la sala dedicada a las fotograf\u00edas de repeticiones que tan vinculadas est\u00e1n al trabajo del artista del pop art, la sensaci\u00f3n es de tal saturaci\u00f3n que los mosaicos se desestructuran y empiezan a parecerse a los trabajos de sus contempor\u00e1neos expresionistas y abstractos. <\/p>\n

‘Bruma nocturna’ (1944-1945), obra de Jackson Pollock, en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.ZIPI ARAGON (EFE)<\/p>\n

\u201cEs m\u00e1s intelectual y de vanguardia de lo que el p\u00fablico se imagina, aqu\u00ed hay un Warhol al que no estamos acostumbrados\u201d, reitera Solana que enfatiza \u201cla mirada ir\u00f3nica y perversa\u201d del creador. \u201cMuchas de estas obras no han estado expuestas en Espa\u00f1a y es la primera vez que se re\u00fanen tantas de Pollock. Van a encontrar sorpresas, que no est\u00e1 mal para una exposici\u00f3n. D\u00edganle a sus amigos y a sus enemigos que vengan\u201d, resume De Diego. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En la \u00faltima sala de la exposici\u00f3n Warhol, Pollock y otros espacios americanos en el Museo Thyssen de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":190198,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[16090,229,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,241,1469,244,53204,42537,28335,3873,17948,503,23],"class_list":{"0":"post-190197","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-andy-warhol","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-exposiciones","21":"tag-exposiciones-temporales","22":"tag-fotografia","23":"tag-jackson-pollock","24":"tag-mark-rothko","25":"tag-museo-thyssen-bornemisza","26":"tag-museos","27":"tag-museos-publicos","28":"tag-pintura","29":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115408691978262940","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/190197","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=190197"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/190197\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/190198"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=190197"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=190197"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=190197"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}