\nDiscogr\u00e1fica: Century Media<\/strong>
\nPuntuaci\u00f3n Popular
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![\"CORONER](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/CoronerDissonance.jpg\")
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Hay formaciones que gozan de\u00a0 una relevancia y una trascendencia que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que parece a simple vista. Si uno habla con m\u00fasicos de la escena extrema, y tambi\u00e9n de la progresiva, seguramente uno de los nombres m\u00e1s repetidos a la hora de citar algunas de sus influencias sea el de CORONER<\/strong><\/a>. Para muchos los suizos fueron\u00a0 una excentricidad dentro de la escena thrasher de finales\u00a0 de los ochenta en el Viejo Continente. Sin embargo, lo que no se puede negar es que con tan solo\u00a0 cinco\u00a0 largos, -publicados entre 1987 y 1993-, consiguieron convertirse en toda una instituci\u00f3n, una banda de culto que rompi\u00f3 barreras y marc\u00f3 algunas de las directrices en torno a las que\u00a0 evolucionar\u00eda el metal durante la controvertida d\u00e9cada de los noventa. Aunque la banda volvi\u00f3 a la actividad en 2010, muchos pens\u00e1bamos que a estas alturas de la pel\u00edcula el cat\u00e1logo de los suizos, en cuanto a lanzamientos de estudio se refiere estaba ya m\u00e1s que finiquitado, y m\u00e1s si tenemos en cuenta que el fichaje de la banda con el sello Century Media se materizaliz\u00f3 en\u00a0 Julio de 2016.<\/p>\n Pues no. En una maniobra brillante a la par que arriesgada, CORONER<\/strong><\/a> anunciaban el pasado mes de Julio que estaban dando los \u00faltimos retoques a su \u201cnueva criatura\u201d. En cualquier caso, parece que el combo suizo se lo ha tomado con calma. No obstante, la espera ha merecido la pena. Han pasado la friolera de 32 a\u00f1os desde que la banda publicara el incomprendido \u201cGrin\u201d, un trabajo con un sonido muy de su \u00e9poca, en el que el tr\u00edo se adentraba en las fr\u00edas sonoridades industriales. Dejando aparcado totalmente ese enfoque, CORONER regresan a la carga con \u201cDissonance Theory\u201d, donde junto a los habituales: el bajista y vocalista Ron Broder y el guitarrista Tommy Vetterli, encontramos al bater\u00eda Diego Rappacchietti. Diez nuevas composiciones que fueron grabadas por el propio Tommy Vetterli\u00a0 en los estudios New Sound de Suiza conforman el sexto largo del combo de Z\u00farich cuya portada ha realizado Stefan Thanneur.<\/p>\n Como era previsible el estilo cl\u00e1sico de CORONER<\/strong><\/a> se mantiene, pero tambi\u00e9n ha sido permeable al paso del tiempo, y a las nuevas sonoridades que han ido apareciendo y consolid\u00e1ndose en estas \u00faltimas tres d\u00e9cadas. En cuanto a lo que es la producci\u00f3n que nadie espere un sonido \u201cvintage\u201d, ni anclado en el pasado, ya que aunque la banda ha estado ausente de las grabaciones, Tommy Vetterli ha seguido trabajando en el estudio con bandas tan dispares como KREATOR, ABINCHOVA, ACID DEATH, ELUVEITIE, INFINITAS, NEVERLAND\u2026, con lo que el sonido de los \u201cnuevos\u201d Coroner es plenamente contempor\u00e1neo. Adem\u00e1s para ayudarle a transportar la esencia de la banda a este tercer milenio el guitarrista ha contado con la colaboraci\u00f3n de Dennis Russ y Jordan Fish tras los controles. Mientras que la mezcla y la masterizaci\u00f3n la llev\u00f3 a cabo Jens Bogren.<\/p>\n Con la satisfacci\u00f3n que da el reencontrarse con un viejo amigo que ha envejecido bien, -y por el que parece que no ha pasado el tiempo, esa es la sensaci\u00f3n que a uno le queda tras degustar \u201cConsequence\u201d, la composici\u00f3n que arranca el nuevo trabajo de los suizos tras esa inquietante y atmosf\u00e9rica introducci\u00f3n que lleva por t\u00edtulo \u201cOxymoron\u201d, y es que el tr\u00edo se muestra absolutamente intratable y en un gran momento de forma, proponi\u00e9ndonos un ejercicio de metal rotundo, medido y arrollador, que arranca con un increscendo de bater\u00eda para abocarnos sobre un torrente sonoro que arrastra al oyente invit\u00e1ndole a agitar la cabeza. Sus estrofas son directas y certeras mientras que en los pasajes que sirven para enlazarlas el tr\u00edo exhibe sus aptitudes mel\u00f3dicas\u00a0 y su pasi\u00f3n a la hora de crear atm\u00f3sferas y entornos cambiantes antes de volver a hacer subir el nivel de intensidad para acabar rematando la pieza con un estribillo rotundo y muy marcado.<\/p>\n Arrastr\u00e1ndonos hasta tesituras m\u00e1s oscuras, y por momentos tenebrosas, arranca \u201cSacrificial Lamb\u201d, con unas guitarras a medio camino entre el groove y el death metal, aunque sin perder la orientaci\u00f3n mel\u00f3dica que siempre les ha caracterizado. Quiz\u00e1s la velocidad no sea tan intensa y seminal como durante el tema anterior. Sin embargo, puede competir en cuanto a nivel de intensidad y brutalidad se refiere, y es que algunos de sus riffs, -junto a su pesada secci\u00f3n r\u00edtmica-, acabar\u00e1n propiciando que el tema pase por lo alto del oyente dej\u00e1ndolo absolutamente noqueado. Si hablamos del apartado vocal, Mr. Broder apuesta por un registro rasgado, rugoso a la par que poderoso, especialmente al atacar esa segunda mitad en la que la banda acelera notablemente el ritmo de su implacable asedio. Nuevamente durante los compases iniciales de \u201cCrisium Bound\u201d, tendremos ocasi\u00f3n de volver a reencontrarnos con la faceta m\u00e1s experimental de los suizos, jugando con las ambientaciones para acto seguido someternos ante una implacable r\u00e1faga de furia thrashera que contiene unas severas\u00a0\u00a0 variaciones r\u00edtmicas que servir\u00e1n para que el corte se aparte de los patrones m\u00e1s can\u00f3nicos del estilo.<\/p>\n Ese punto de evoluci\u00f3n, -en cuanto a sonido y producci\u00f3n se refiere-, que uno puede esperar de una banda cl\u00e1sica, y que de alguna forma sent\u00f3 c\u00e1tedra dentro del estilo siendo influencia y fuente de inspiraci\u00f3n para la hornada de formaciones que vendr\u00eda despu\u00e9s, lo encontramos en temas como \u201cSymmetry\u201d, en el que el tr\u00edo hace converger la furia con la pegada con unos desarrollos instrumentales repletos de melod\u00eda y buen gusto. El cambio de registro llegar\u00e1 de manos de \u201cThe Law\u201d, con un arranque lento, cadencioso, aunque a la vez oscuro e inquietante, que acabar\u00e1 dejando paso a un riff que desemboca sobre una estructura que, a priori, poco tienen que ver con el thrash metal y que se encargar\u00e1 de flanquearnos el paso hacia una pieza de cadencia crujiente, r\u00edtmica, de din\u00e1micas variables, y en la que los tempos quedar\u00e1n s\u00f3lidamente cimentados sobre\u00a0 la categ\u00f3rica\u00a0 secci\u00f3n r\u00edtmica que conforman Ron Broder y el bater\u00eda Diego Rapacchietti, antes de dejar que su estribillo nos golpe\u00e9 frontalmente.<\/p>\n Desde el mismo arranque, con su riff afilado y su bater\u00eda altamente envolvente, \u201cTransparent Eye\u201d, me ha recordado al material m\u00e1s accesible de otros compa\u00f1eros de generaci\u00f3n como son los brit\u00e1nicos Carcass. Sin embargo, a medida que avanza el tema el tr\u00edo ir\u00e1 intercalando unas atm\u00f3sferas m\u00e1s et\u00e9reas junto a unos pasajes instrumentales de tintes progresivos, en los que volver\u00e1n a dejar patente su esmero y elegancia a la hora de tratar las melod\u00edas, especialmente a trav\u00e9s de los desarrollos que nos propone\u00a0 Tommy Vetterli. En cualquier caso, las partes m\u00e1s rotundas y marcadas, -desplegando una opresiva intensidad-, seguir\u00e1n asolando al oyente como si fueran una maldici\u00f3n. Pese a que han pasado m\u00e1s de tres d\u00e9cadas desde que la banda publicara su \u00faltima referencia de estudio ,\u201cGrin\u201d, y aunque el sonido de \u201cDissonance Theory\u201d, poco tiene que ver con el de su obra de 1993;\u00a0 en temas como \u201cTrinity\u201d, -tras un inquietante arranque, que se ver\u00e1 potenciado por la entrada de la bater\u00eda-, el sonido de guitarras ser\u00e1 crudo y cortante durante las estrofas\u00a0 para poco a poco ir mutando\u00a0 hasta guiarnos a trav\u00e9s de los desarrollos que servir\u00e1n como nexo de\u00a0 uni\u00f3n de las mismas, creando un contraste que convierte el tema en terriblemente atractivo .<\/p>\n En un disco que marca el retorno de unos iconos del thrash europeo estaba claro que no pod\u00eda faltar alg\u00fan latigazo directo, certero, humeante y absolutamente arrollador. Y ese es precisamente el papel que cumple el devastador \u201cRenewal\u201d, que conecta con las ra\u00edces m\u00e1s cl\u00e1sicas de la banda, dejando claro que pese a toda la \u201crenovaci\u00f3n\/evoluci\u00f3n\u201d que ha seguido su propuesta la banda no ha perdido el empuje, ni tampoco la mala leche. En contraposici\u00f3n, el tema final del \u00e1lbum: \u201cProlonging\u201d, es una pieza de corte experimental, en la que el tr\u00edo vuelve a crear atm\u00f3sferas, incluyendo incluso algo tan poco thrasher como son los teclados de corte cl\u00e1sico. Pero es que los suizos nunca tuvieron miedo a romper\u00a0 normas. Y este \u201cDissonance Theory\u201d, no iba a ser una excepci\u00f3n.<\/p>\n Siempre fueron considerados \u201cuna rara avis\u201d dentro del thrash metal europeo. Muchos somos los que pensamos que los suizos fueron unos adelantados a su tiempo. Tal vez hoy en d\u00eda a nadie le chirr\u00eden las fusiones, los arreglos jazzeros, o simplemente que una banda experimente y pruebe cosas nuevas. Sinceramente, aunque estemos en el siglo XXI , y pese a que la escena y los fans han cambiado mucho, veo dif\u00edcil que CORONER<\/strong><\/a> lleguen a romper el \u201ctecho\u201d que alcanzaron en su \u00e9poca de mayor popularidad. Sin embargo, eso no quita para tildar\u00a0 a\u00a0 \u201cDissonance Theory\u201d, como unos de los regresos m\u00e1s esperados y brillantes de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n Alfonso D\u00edaz Cazorla<\/strong><\/p>\n Lista de Temas:<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00a0 CORONER \u2013 Dissonance Theory Discogr\u00e1fica: Century Media Puntuaci\u00f3n Popular \u00a0 Hay formaciones que gozan de\u00a0 una relevancia…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":194374,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[39923,146,147,25,24,184,185,23],"class_list":{"0":"post-194373","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-coroner","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-music","14":"tag-musica","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115419336398949615","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/194373","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=194373"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/194373\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/194374"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=194373"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=194373"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=194373"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n