A\u00f1os despu\u00e9s, la colecci\u00f3n dise\u00f1ada por Bapst hab\u00eda sido desmontada, para una venta m\u00e1s f\u00e1cil y solo qued\u00f3 el broche de nuestra historia, que fue adquirido en subasta por el famoso Tiffany’s de Nueva York. Es aqu\u00ed cuando aparece Lucrecia Borja Gonz\u00e1lez de Riancho, nacida en Valencia el d\u00eda de Nochebuena de 1887 y ni\u00f1a con grandes cualidades para el canto. Siendo jovencita, ya se rese\u00f1\u00f3 su debut art\u00edstico, en el Paraninfo universitario de la calle de la Nau, en el curso de una gala ben\u00e9fica para las v\u00edctimas de la guerra de Cuba. Estudi\u00f3 canto en Valencia con buenos profesores pero pronto tuvo que viajar a Mil\u00e1n en busca de los grandes maestros. Lucrecia, que por cierto una vez hab\u00eda cantado en Madrid para una Eugenia de Montijo anciana, \u00abaltern\u00f3 y triunf\u00f3 con todos los grandes divos y voces del momento\u00bb. Acab\u00f3 coron\u00e1ndose en Nueva York como diva entre las divas: una especie de emperatriz del bel canto.<\/p>\n
Como adem\u00e1s ten\u00eda dotes muy especiales para otro arte, el de conquistar la voluntad y la cartera de las grandes familias que, con sus donaciones, nutr\u00edan y nutren la cultura en Am\u00e9rica, luego del crack burs\u00e1til de 1929 Bori llam\u00f3 a los poderosos -los Astor y los Morgan, los Rockefeller y los Vanderbilt- para que salvaran al Metropolitan de un cierre por quiebra. \u00abLo consigui\u00f3\u00bb, rememora Puche. Lo consigui\u00f3. Y Lucrecia Bori, \u00fanica mujer en una junta de salvaci\u00f3n del prestigioso teatro compuesta por hombres, habl\u00f3 ante los micr\u00f3fonos de la radio, entonces el medio de moda, cant\u00f3 y pidi\u00f3 donaciones. \u00abLos d\u00f3lares llegaron enseguida y el Met se pudo salvar: en 1936, cuando la cantante anunci\u00f3 su retirada de los escenarios, los millonarios miembros de la junta de patronos, en agradecimiento, se rascaron el bolsillo para un regalo; a\u00f1ade en su cr\u00f3nica. \u00bbLe compraron en Tiffany’s el broche de diamantes m\u00e1s lindo que ten\u00eda, ‘Feuilles de Groseiller’\u00ab, a\u00f1ade Puche.<\/p>\n
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El anticuario valenciano que guarda el velo de novia de Eugenia de Montijo.<\/p>\n
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La an\u00e9cdota ayuda a entender ese reconocimiento que tuvo en vida la Montijo y le persigui\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de su muerte. No es el \u00fanico legado que podemos descodificar desde un punto de vista valenciano: aqu\u00ed entra en juego el anticuario valenciano Juan Manuel Fern\u00e1ndez D\u00e9niz, que guarda en los fondos de su establecimiento, ‘Antig\u00fcedades Me Encanta’, \u00abtesoros que se convierten en imprescindibles cron\u00f3grafos para el relato de los siglos\u00bb, como explic\u00f3 hace un par de a\u00f1os Laura Garc\u00e9s en este reportaje, que rese\u00f1aba c\u00f3mo <\/a>el reputado artesano valenciano hab\u00eda prestado a la exposici\u00f3n ‘La moda en la Casa de Alba’ que se celebra en el madrile\u00f1o Palacio de Liria, el velo con el que se cas\u00f3 la emperatriz Eugenia de Montijo, una pieza original que como el mismo anticuario se\u00f1alaba ocup\u00f3 un lugar destacado en la muestra: \u00abEs despu\u00e9s de la pintura del Rey de Sorolla, la segunda pieza m\u00e1s cara de asegurar\u00bb. <\/p>\n No fue la \u00fanica pieza que aport\u00f3 el profesional valenciano, erudito en las antig\u00fcedades textiles. A la exposici\u00f3n llev\u00f3 tambi\u00e9n los encajes que Eugenia de Montijo luce en el famoso cuadro que le hizo Winterhalter, fruto de una llamada que recibi\u00f3 entonces por parte de Lorenzo Caprile, comisario junto a Eloy Mart\u00ednez de la Pera de la muestra. El modisto le cont\u00f3 al anticuario que en una escultura de Mar\u00eda Eugenia de Montijo, lleva un lazo en la cabeza y quer\u00eda saber si el valenciano pod\u00eda tener alguno similar. La respuesta fue que no s\u00f3lo eso, sino que ten\u00eda varias prendas originales que pod\u00edan servir para la exposici\u00f3n. As\u00ed naci\u00f3 el viaje hacia el Palacio de Liria el velo de novia y tambi\u00e9n los encajes que aparecen en el cuadro.<\/p>\n El c\u00edrculo quedaba entonces m\u00e1s o menos cerrado, aunque qui\u00e9n sabe las piruetas que dar\u00e1 la Historia, que ya sabemos que es caprichosa: Eugenia de Montijo no puede escapar desde la posteridad donde vive de este curioso lazo que le une con Valencia, activado a partir de aquella vistia a la Albufera. Aponte recuerda que ese d\u00eda \u00abcientos de coches acudieron a El Saler para ver y vitorear a la Emperatriz\u00bb , a quien acompa\u00f1aban, entre otros personajes, el embajador de Francia, la princesa Murat y los marqueses de Alca\u00f1ices y Bogaraya. \u00abDesde all\u00ed parti\u00f3 el pailebot real -el bar\u00f3n de Cortes al frente- junto a un centenar de barquichuelas engalanadas con banderas de Espa\u00f1a y de Francia, tripuladas por gentiles valencianas, a\u00f1ade en su blog. Un escrito donde rememora el inolvidable paso de Eugenio de Montijo por Valencia en estos evocadores t\u00e9rminos, muy hijos de su tiempo: \u00bbDesde un puesto de madera, la Emperatriz y la condesa Scl\u00e1fani abatieron innumerables piezas con escopetas ligeras de un solo ca\u00f1\u00f3n\u00ab. O, en palabras del bar\u00f3n, \u00abel lago parec\u00eda una alfombra de plegadas alas y flotantes plumas\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Oto\u00f1o de 1863. 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