{"id":19746,"date":"2025-08-02T01:49:12","date_gmt":"2025-08-02T01:49:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/19746\/"},"modified":"2025-08-02T01:49:12","modified_gmt":"2025-08-02T01:49:12","slug":"muere-el-exquisito-arquitecto-de-la-escena-robert-wilson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/19746\/","title":{"rendered":"Muere el exquisito arquitecto de la escena, Robert Wilson"},"content":{"rendered":"

\"Julio<\/p>\n

31\/07\/2025
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\nActualizado a las 23:14h.
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\u00abPienso en mi trabajo como en una obra, una ‘opus’, una construcci\u00f3n, un producto que evoluciona en el tiempo y combina varios elementos y colaboraciones muy valiosas. Siempre he estado interesado en algo que est\u00e1 a caballo entre el arte y la vida\u00bb. Son palabras de Robert Wilson<\/a>, uno de los grandes directores de escena de nuestros d\u00edas, que ha fallecido en Nueva York a los 83 a\u00f1os. Era, seg\u00fan el New York Times<\/strong>, el \u00abartista teatral m\u00e1s importante de Estados Unidos, e incluso del mundo\u00bb. <\/p>\n

Exquisito, perfeccionista, elegante, de una personalidad inconfundible, especialmente en su tratamiento de la luz, trabaj\u00f3 en numerosas ocasiones en Espa\u00f1a: ‘O corvo branco’, ‘Osud’, ‘Vida y muerte de Marina Abram\u00f3vic’, ‘Turandot<\/a>‘ -las cuatro en el Teatro Real-, ‘Don Juan \u00faltimo’, ‘The Temptation of St. Anthony’, ‘Einstein on the Beach’, ‘Proserpina’, ‘La dama del mar’ o ‘Letter to a man’ son algunos de los t\u00edtulos que present\u00f3 (y en varios casos estren\u00f3) en nuestro pa\u00eds. Precisamente durante la reposici\u00f3n en el Teatro Real de su montaje de la \u00f3pera de Puccini<\/strong>, Wilson compart\u00eda parte de su credo art\u00edstico: \u00abLa escena es un lugar diferente a cualquier otro lugar. En los cincuenta y siete a\u00f1os de carrera como director jam\u00e1s le he dicho a un actor o a un cantante lo que tiene que pensar. Mis direcciones, en lo formal, son muy estrictas, y los actores y los cantantes han de seguir esas l\u00edneas formales; pero lo que sienta cada uno es totalmente personal\u00bb.<\/p>\n

Robert ‘Bob’ Wilson naci\u00f3 el 4 de octubre de 1941 en Waco, Texas. Seg\u00fan su propia confesi\u00f3n, fue un ni\u00f1o introvertido. \u00abMi madre me dijo que me ir\u00eda bien en el mundo porque sab\u00eda estar solo\u00bb, dijo en una ocasi\u00f3n. En 1962 se traslad\u00f3 a Nueva York, donde estudi\u00f3 dise\u00f1o de interiores en el Pratt Institute de Brooklyn, y donde cre\u00f3 el colectivo teatral Byrd Hoffman School of Byrds<\/strong>, un laboratorio en el que crear\u00eda sus primeras obras experimentales, como ‘Deafman Glance’ (1970) y ‘A Letter for Queen Victoria’ (1974\u20131975).<\/p>\n

Su encuentro con el compositor Philip Glass<\/strong> y la core\u00f3grafa Lucinda Childs<\/strong> estableci\u00f3 un punto y aparte en su carrera. Juntos estrenaron en 1976 la \u00f3pera ‘Einstein on the Beach’, de cinco horas de duraci\u00f3n que rompi\u00f3 con las estructuras tradicionales de la \u00f3pera y es un referente indiscutible del teatro de vanguardia internacional.<\/p>\n

La \u00f3pera fue un campo en el que dej\u00f3 patente su personalidad, con montajes de t\u00edtulos populares como ‘Madama Butterfly’, ‘Pell\u00e9as et M\u00e9lisande’, ‘La Traviata’ o ‘L’Orfeo’. Pero tambi\u00e9n destaca su trabajo con artistas de diferentes disciplinas como Tom Waits, Laurie Anderson, William Burroughs, Lou Reed<\/strong>, Jessye Norman, Mikhail Baryshnikov<\/strong>, Willem Dafoe o Marina Abramovi\u0107<\/strong>. No hay que olvidar su faceta art\u00edstica, con dibujos, pinturas y esculturas expuestos en museos de todo el mundo, y con dise\u00f1os de instalaciones lum\u00ednicas.<\/p>\n

Porque si hay algo que distinguiera el trabajo de Robert Wilson era el tratamiento de la luz en escena, a la que consideraba un int\u00e9rprete m\u00e1s. Sus sesiones de montaje de luces en los teatros eran maratonianas, y los actores o figurantes que empleaba como ‘dobles de luz’ admiraban tanto como tem\u00edan su meticulosidad. \u00abSin luz no hay espacio<\/strong>\u00bb, dec\u00eda el director, que presentaba siempre puestas en escena minimalistas, austeras y elegantes, tanto en lo que se refiere a la escenograf\u00eda como al movimiento esc\u00e9nico, siempre detallista y preciso.<\/p>\n

\u00abCuando creo empiezo siempre por el espacio -afirm\u00f3 en una entrevista con ABC en 2004 con ocasi\u00f3n del estreno de ‘Proserpina<\/a>‘ en el Teatro Romano de M\u00e9rida-. Despu\u00e9s creo una estructura en el tiempo. Por \u00faltimo, cuando todos los elementos visuales est\u00e1n en su sitio, he creado un marco para que lo llenen los actores. Siempre que adapto una producci\u00f3n a un nuevo lugar, tengo que empezar primero por el espacio y actuar en consonancia. El reto consiste en trabajar con la arquitectura existente, que es extremadamente bella y poderosa. Tiene que convertirse en parte integrante de la producci\u00f3n, de modo que el espacio sea uno de los elementos vivos de la obra y no solo decoraci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

\u00abRobert Wilson -dijo de \u00e9l Emma Su\u00e1rez<\/strong>, que encarn\u00f3 a ‘Proserpina- es un pintor que crea un cuadro introduciendo sus elementos de composici\u00f3n; actores, m\u00fasica, luces y sonido. Rompe todos los esquemas, incluso los m\u00edos, desconcertando\u00bb.<\/p>\n

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