Cinco horas dan para mucho. Puedes llegar a Chipre en avi\u00f3n, si vuelas desde Madrid, claro. Desde Valladolid, cinco horas en coche hasta Sevilla. Cinco … horas tardar\u00edas en tren hasta Barcelona, todav\u00eda con transbordo en Chamart\u00edn. Eso en distancias, pero tambi\u00e9n puedes ver media temporada de ‘Friends’, o escuchar los seis \u00e1lbumes de estudio de Guns N’ Roses y tener tiempo para dar play otro par de veces a ‘Appetite for Destruction’. Todav\u00eda es temprano en Valladolid cuando los Broadway levantan la persiana. Quiz\u00e1 otro d\u00eda, la mayor\u00eda de personas que entran tan pronto van buscando el primer caf\u00e9 de la ma\u00f1ana en la cafeter\u00eda del cine. Esta semana es diferente. En pocos minutos comenzar\u00e1 la proyecci\u00f3n de ‘Directors Diary’, del cineasta Aleksandr Sok\u00farov. Por delante, 305 minutos de metraje sobre la historia de la Rusia de la segunda mitad del siglo XX.<\/p>\n
Mientras los trabajadores de las salas preparan todo, fuera espera Markel Arakama. Es un chaval que estudia Traducci\u00f3n e Interpretaci\u00f3n en Salamanca, desde donde ha venido en autob\u00fas para vivir su primera Seminci. Su estreno en el festival fue el viernes con ‘Sentimental Value’, de Joachim Trier, y este s\u00e1bado sube la categor\u00eda con el nuevo trabajo del cineasta ruso. \u00abLa anunciaron en Venecia y me llam\u00f3 la atenci\u00f3n la posibilidad que tiene para abarcar una \u00e9poca tan importante de un pa\u00eds. La idea de Rusia y c\u00f3mo tambi\u00e9n lo relaciona con el mundo o con la m\u00fasica. La duraci\u00f3n no echa para atr\u00e1s, da v\u00e9rtigo, pero ya he visto otras pel\u00edculas largas\u00bb, explica. Junto a \u00e9l, otras cuarenta personas se sentaron ayer a las 9:30 horas en la sala 3 de los Broadway. Salieron, quienes se quedaron hasta el final, a la hora de comer, despu\u00e9s de un breve descanso de quince minutos a mitad de metraje.<\/p>\n
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Fotograma de ‘Director’s Diary’, documental de Aleksandr Sok\u00farov.<\/p>\n
Seminci<\/p>\n
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Antes de sentarse en su butaca, Ram\u00f3n Riera hace tiempo con un caf\u00e9. Ya conoce la obra de Sok\u00farov, vio en su d\u00eda ‘El Arca Rusa’, pel\u00edcula que califica como la \u00abm\u00e1s accesible\u00bb del director. Viene desde Ibiza y define la proyecci\u00f3n como toda una \u00aboportunidad\u00bb. \u00bfPor qu\u00e9? \u00abSon pel\u00edculas que si no ves aqu\u00ed no las ves en ninguna otra parte. La distribuci\u00f3n que tienen es tan peque\u00f1a que es dif\u00edcil que lleguen m\u00e1s tarde a las salas\u00bb, responde. La duraci\u00f3n solo marca un problema, hay que seleccionar entre todo lo que ofrece la programaci\u00f3n. \u00abCada vez es m\u00e1s dif\u00edcil elegir qu\u00e9 ver y al final esta semana vivo a un ritmo de cuatro o cinco pel\u00edculas por d\u00eda\u00bb, explica este semincero, que repite por segundo a\u00f1o en Valladolid.<\/p>\n
\n\u00abEst\u00e1 claro que quienes estamos aqu\u00ed sabemos a lo que venimos. No puedes venir a ciegas a ver una pel\u00edcula como esta\u00bb\n<\/p>\n
La sala est\u00e1 abierta desde hace un rato y los espectadores ya pueden entrar. En realidad, todo el cine est\u00e1 abierto para ellos, pues es la primera proyecci\u00f3n de la jornada. Ojeando los programas del festival est\u00e1 Blas Ag\u00fcera, quien da tres motivos para ver el trabajo del Sok\u00farov. \u00abEs ruso, la influencia de Andr\u00e9i Tarkovski \u2013se considera a Sok\u00farov como su heredero\u2013 y la dificultad de ver esta pel\u00edcula si no es aqu\u00ed. Conocemos Rusia desde fuera, pero tambi\u00e9n necesitamos el punto de vista de los disidentes que est\u00e1n all\u00ed\u00bb, argumenta.<\/p>\n
Y da un matiz. \u00abEst\u00e1 claro que quienes estamos aqu\u00ed sabemos a lo que venimos. No puedes venir a ciegas a ver una pel\u00edcula como esta\u00bb, reconoce. El asiduo semincero aprovecha tambi\u00e9n para comentar que conseguir entradas no ha sido tarea f\u00e1cil esta edici\u00f3n. \u00abHubo problemas para acceder a la venta por internet mientras que en taquilla s\u00ed se pod\u00edan comprar. Cuando pude entrar ya estaba todo vendido en el Calder\u00f3n. Esperemos que el a\u00f1o que viene funcione mejor, aunque agradecemos que el director se disculpara<\/a> con el p\u00fablico por lo que pas\u00f3\u00bb, comenta.<\/p>\n Inmediatez<\/p>\n Mientras el resto de asistentes comienza a llenar la sala, que no ha dejado muchos asientos vac\u00edos, Ram\u00f3n Lluis Bande, escritor y cineasta asturiano, apura su caf\u00e9 en una de las mesas de la entrada de los Broadway. \u00abVa a ser dif\u00edcil verla si no es aqu\u00ed, hab\u00eda que aprovechar. Cada historia requiere un tiempo para explicarla, que una pel\u00edcula dure noventa minutos no la hace ni peor ni mejor, aunque es verdad que el est\u00e1ndar de la industria es de m\u00e1s duraci\u00f3n que hace unos a\u00f1os\u00bb, comenta. Una realidad que, de alguna forma, contrasta con la \u00e9poca de la inmediatez, donde predominan los est\u00edmulos r\u00e1pidos e instant\u00e1neos. \u00abPor eso tambi\u00e9n es importante sentarse a ver una pel\u00edcula y reflexionar, aunque en un festival es complicado, porque sales de una y entras en otra. Parece que les est\u00e1s faltando al respeto de alguna forma\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n La larga duraci\u00f3n de algunas pel\u00edculas no es excepcional y ya ha sucedido otros a\u00f1os en Seminci. Sin ir m\u00e1s lejos, hace cuatro a\u00f1os, tambi\u00e9n en los Broadway, varias personas se enfrentaron a ‘La flor’, del argentino Mariano Llin\u00e1s. M\u00e1s de trece horas de metraje<\/a>. Sobre la duraci\u00f3n de los trabajos habl\u00f3 hace unos d\u00edas el director del festival, Jos\u00e9 Luis Cienfuegos, quien reconoci\u00f3 el reto que supone a las salas de exhibici\u00f3n programar este tipo de pel\u00edculas y aludi\u00f3 a la discusi\u00f3n entre el p\u00fablico que es capaz de ver un marat\u00f3n de una serie durante horas pero que cinco horas de \u00abun maestro\u00bb les parece demasiado.<\/p>\n