{"id":202349,"date":"2025-10-26T20:04:11","date_gmt":"2025-10-26T20:04:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/202349\/"},"modified":"2025-10-26T20:04:11","modified_gmt":"2025-10-26T20:04:11","slug":"como-cineasta-y-espectador-me-interesa-que-la-pelicula-me-mueva-aunque-sea-para-el-rechazo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/202349\/","title":{"rendered":"\u00abComo cineasta y espectador me interesa que la pel\u00edcula me mueva, aunque sea para el rechazo\u00bb"},"content":{"rendered":"

Casi una d\u00e9cada despu\u00e9s de su debut a lo grande en el largometraje con ‘La herida’, ganadora de un Goya a la Mejor Direcci\u00f3n Novel, a Fernando Franco (Sevilla, 1974) le apetec\u00eda estrenarse en el thriller y encontr\u00f3 en ‘Subsuelo’,<\/a> la novela hom\u00f3nima del … bonaerense Marcelo Luj\u00e1n, la tem\u00e1tica perfecta: \u00abMe interes\u00f3 mucho c\u00f3mo hablaba de la familia y luego hab\u00eda algo de reto a la hora de adaptarla por su complejidad en el tratamiento del tiempo\u00bb, dijo durante su presentaci\u00f3n en la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci), donde concursa en la Secci\u00f3n Oficial. Junto a Bego\u00f1a Arostegui fue dando forma al guion hasta dar con el \u00abregistro\u00bb que quer\u00eda. Les toc\u00f3, versi\u00f3n tras versi\u00f3n, \u00abdepurar, priorizar, sacrificar…\u00bb. Est\u00e1 acostumbrado por su oficio de montador -‘Blancanieves’, ‘Robot Dreams’ o ‘Que Dios nos perdone’, entre otros filmes, llevan su firma-, algo que reconoce que le condiciona a la hora de dirigir \u00abpara bien y para mal\u00bb: \u00abTe adelantas a un mont\u00f3n de cosas, pero tambi\u00e9n de tanto preocuparte te acabas constri\u00f1endo\u00bb. <\/p>\n

Dijo en la presentaci\u00f3n que su intenci\u00f3n fue construir una peli \u00abatmosf\u00e9rica\u00bb. Se habl\u00f3 tambi\u00e9n de que era un film \u00abtenso y enmara\u00f1ado\u00bb. \u00bfC\u00f3mo trabaj\u00f3 para dar con ese tono turbio, oscuro?<\/strong><\/p>\n

A base de ensayo, de mucha prueba-error, de ir buscando cosas tanto en las interpretaciones como en la puesta en escena. Quer\u00edamos que fuese una cosa bastante depurada, que hubiera pocos elementos. Pr\u00e1cticamente son la familia y la casa, y nuestra intenci\u00f3n fue hacer que funcionara con esos pocos recursos.<\/p>\n

La novela es a\u00fan m\u00e1s enrevesada…. \u00bfPor qu\u00e9 decidi\u00f3 alejarse del desenlace?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, es una novela negra muy del tipo de Raymond Chandler o Jim Thompson. Luego, formalmente, es bastante arriesgada, muy moderna, pero cuando t\u00fa la trasladas a la gran pantalla lo que principalmente est\u00e1s llevando es el argumento, y yo quer\u00eda trabajar en un registro m\u00e1s realista, m\u00e1s naturalista. Hab\u00eda algo en el desenlace que en la novela, en el papel, funcionaba muy bien, pero en el registro en el que estaba trabajando pensaba que no lo iba a hacer. Trabaj\u00e9 mucho con Julia Mart\u00ednez (la protagonista) de qu\u00e9 mundo se nos abr\u00edan y que har\u00eda con su personaje si el final de la novela no era el que \u00edbamos a tener. Tambi\u00e9n con Bego (Bego\u00f1a Arostegui), que escribi\u00f3 el guion conmigo, y que su contribuci\u00f3n fundamental tuvo que ver el final.<\/p>\n

Ese trabajo de depuraci\u00f3n creo que le hizo manejar muchas versiones de guion.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, pero soy montador. Mi oficio es el montaje y es con lo que he crecido. El montaje ya es un trabajo de ir depurando versi\u00f3n tras versi\u00f3n, ir priorizando, sacrificando, y como la escritura tambi\u00e9n tambi\u00e9n es algo parecido, pues no lo siento como algo dif\u00edcil o traum\u00e1tico porque soy consciente de que hay que sacrificar cosas. No me tiembla el pulso para nada si hay una subtrama que se cae entera. De hecho, en esta pel\u00edcula hay una en concreto que rodamos y luego no est\u00e1.<\/p>\n

Ha mencionado su oficio de montador, \u00bfhasta qu\u00e9 punto le condiciona a la hora de dirigir o de pensar la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n

Mucho, para lo bueno y para lo malo. Estoy todo el rato pensando en c\u00f3mo va a ser esto cuando llegas a la sala de montaje, c\u00f3mo va a funcionar. Me condiciona much\u00edsimo. Para lo bueno, porque creo que me estoy adelantando a un mont\u00f3n de cosas; y para lo malo, porque hay cosas que de tanto preocuparme me acabo constri\u00f1endo, pero es indisociable. Ah\u00ed es donde me he formado y sigo trabajando porque me encanta.<\/p>\n

Es una pel\u00edcula enrevesada, no lineal, con saltos temporales, algunos de ellos no muy claros. \u00bfLe preocup\u00f3 o lleg\u00f3 a pensar que el espectador se podr\u00eda perder?<\/strong><\/p>\n

Me preocupa, pero tambi\u00e9n lo busco. Soy docente. Doy clases en la ECAM desde hace un mont\u00f3n de a\u00f1os y en otras escuelas, y siempre lo primero que digo es que en cualquier cosa que se haga uno debe estar pensando c\u00f3mo lo va a recibir por primera vez alguien que entra en una sala, que ha pagado una entrada, que no es obviamente como t\u00fa lo percibes porque llevas cuatro a\u00f1os en el proyecto; de ah\u00ed que siempre se tenga que intentar estar en los zapatos de ese p\u00fablico. Pero tambi\u00e9n me parece que, al rev\u00e9s de lo que se suele decir de que una secuencia necesita su plano de situaci\u00f3n, lo interesante es que no la haya, que el espectador por un momento est\u00e9 un poco perdido, porque si lo est\u00e1 y la pel\u00edcula le interesa va a estar activo, va a estar pensando, y eso es lo que me gusta a m\u00ed, que me mantenga despierto y que me apele directamente.<\/p>\n

\"Fotograma<\/p>\n

Fotograma de la pel\u00edcula<\/p>\n

\u00bfEsa era la reacci\u00f3n que buscaba en el espectador?<\/strong><\/p>\n

Sin \u00e1nimo de querer sonar pedante, estaba esa cosa de emocionar, que al final etimol\u00f3gicamente viene de ‘emovere’, que es mover. Es lo que me interesa como espectador y como cineasta; ir a ver una pel\u00edcula y que me mueva de alguna manera, que a veces puede ser para el rechazo, pero si me lo genera de una manera visceral no considero que haya perdido el tiempo; lo que no me gusta es la indiferencia.<\/p>\n

Trabaj\u00f3 con dos actores muy jovencitos. Julia Mart\u00ednez debuta con usted en el largometraje; Diego Garisa hab\u00eda hecho algo antes, pero no con tanto peso. \u00bfEst\u00e1 satisfecho de lo que ha sacado de ellos?<\/strong><\/p>\n

S\u00faper satisfecho. Han sido muchos ensayos y estos te sirven para preparar cosas que vas a rodar, tambi\u00e9n para limar el guion y generar una relaci\u00f3n de confianza mutua. Estoy s\u00faper contento con lo que han hecho; me parece que est\u00e1n espectaculares y me encanta que haya sido la nuestra su primera pel\u00edcula. <\/p>\n

El sentimiento de culpa, la discapacidad… Son temas que tambi\u00e9n est\u00e1n muy presentes en otras pel\u00edculas suyas \u00bfPor qu\u00e9 le interesa hablar de estas cuestiones?<\/strong><\/p>\n

Alguien tiene que hacerlo. Son temas de los que no se suele hablar demasiado; no digo que sea el \u00fanico que lo haga, pero no hay muchos, quiz\u00e1 porque son temas que a priori no son tan apetecibles, tan comerciales… Pero creo que el cine sirve para construir el imaginario colectivo de la gente, y que como cineastas tenemos la responsabilidad de hablar de seg\u00fan qu\u00e9 cosas, que no sean siempre las mismas, y a m\u00ed me interesan tambi\u00e9n particularmente. Me documento sobre ellas, leo, aprendo… Son cosas que te rodean pero que no las sueles prestar atenci\u00f3n.<\/p>\n

Otro de los temas que subyacen es el uso que se hace de los m\u00f3viles por parte de los j\u00f3venes. Hasta qu\u00e9 punto te interesaba introducirlo.<\/strong><\/p>\n

Hay un tema que me preocupa o que me interesa en general, que es la incomunicaci\u00f3n, y creo que los dispositivos que est\u00e1n hechos para comunicarnos muchas veces conducen a lo contrario. El mundo de los WhatsApp, que en la pel\u00edcula est\u00e1n bastante presentes, me interesa la discrepancia entre lo que recibes t\u00fa en la pantalla del m\u00f3vil y realmente c\u00f3mo est\u00e1 esa otra persona que lo manda. Esas fricciones entre lo que un ‘emoji’ condensa y la realidad me interesan.<\/p>\n

Es un thriller en el que poco a poco se vayan desvelando cosas, se van uniendo piezas del puzle… lo que te remite en algunas cuestiones al cine de Brian de Palma, que a su vez es muy hitchconiano… \u00bfTen\u00eda en mente alguna pel\u00edcula o director cuando escribi\u00f3 el guion y se puso a dirigir?<\/strong><\/p>\n

Soy muy cin\u00e9filo, veo mucho cine. No hay una referencia directa concreta, pero s\u00ed hay cosas que sobrevuelan. Has dicho Brian de Palma, que es un cineasta que me interesa bastante. Luego hay una pel\u00edcula de Hitchcock que me gusta mucho, de la que no se suele hablar tanto, que es ‘La sombra de una duda’, que habla un poco de la familia y como un elemento aparentemente funcional se convierte en lo contrario. Est\u00e1 tambi\u00e9n Claude Chabrol y su retrato de la familia burguesa… En general en esta peli, no s\u00e9 si es porque he cambiado un poco mi manera de rodar, de pensar el cine, ten\u00eda en mente cosas m\u00e1s cl\u00e1sicas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Casi una d\u00e9cada despu\u00e9s de su debut a lo grande en el largometraje con ‘La herida’, ganadora de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":202350,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[21099,146,147,25,24,33139,2421,4999,16213,55522,1257,3635,23],"class_list":{"0":"post-202349","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-cineasta","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-espectador","14":"tag-fernando","15":"tag-franco","16":"tag-interesa","17":"tag-mueva","18":"tag-pelicula","19":"tag-rechazo","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115442265525966975","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202349","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=202349"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202349\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/202350"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=202349"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=202349"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=202349"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}