{"id":205945,"date":"2025-10-28T19:25:07","date_gmt":"2025-10-28T19:25:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/205945\/"},"modified":"2025-10-28T19:25:07","modified_gmt":"2025-10-28T19:25:07","slug":"colillas-tornillos-y-mucha-suciedad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/205945\/","title":{"rendered":"colillas, tornillos y mucha suciedad"},"content":{"rendered":"

Desmontar el conjunto mural de las pinturas de Sijena que se encuentran alojadas en la sala 16 del Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a (MNAC)<\/a> en 72 piezas, cada una con un embalaje y un tratamiento individualizado, no solo es \u00abviable\u00bb, sino \u00abnecesario\u00bb<\/strong>, … aunque \u00abel riesgo cero en el traslado no existe\u00bb. As\u00ed resume parte de su trabajo la comandante del equipo t\u00e9cnico de Arag\u00f3n que examin\u00f3 in situ el estado de las obras del rom\u00e1nico el pasado julio, Natalia Mart\u00ednez de Pis\u00f3n<\/strong>. La conservadora-restauradora ha esbozado algunas conclusiones de los tres informes preliminares que dan v\u00eda libre al plan dise\u00f1ado por Arag\u00f3n para cumplir la sentencia del Supremo y restituir<\/strong> las obras en el monasterio de Sijena<\/a> en siete meses. Estos tres informes se presentar\u00e1n ante la juez n\u00ba 2 de Huesca<\/a> que instruye la causa.<\/p>\n

Los t\u00e9cnicos constatan que encontraron humedades, restos de filtraciones y escorrent\u00edas de agua (en los arcos 3 y 5 ya hay \u00abconstancia de humedad directa\u00bb y la sospecha de que puede estar ocurriendo en otros puntos, ha afirmado Mart\u00ednez de Pis\u00f3n), junto a \u00ababundante suciedad\u00bb en el entorno de las pinturas -en las c\u00e1maras laterales y superiores a los arcos- con la presencia de c<\/strong>olillas, cascotes, salpicaduras, restos de piezas abandonadas (pladur) y residuos met\u00e1licos sin funci\u00f3n, como varios tornillos desperdigados<\/strong>. La fecha clave de la contaminaci\u00f3n habr\u00eda sido 2011,<\/strong> durante la remodelaci\u00f3n de la sala 16 para que acogiera las obras, cuando se acumularon abundantes escombros y polvo.<\/p>\n

De los tres informes, el primero ha analizado la situaci\u00f3n material y qu\u00edmica de las pinturas y de sus componentes, y revela que \u00abno hay reactividad significativa\u00bb y que su estado actual es \u00abmuy similar\u00bb al original. Tampoco ve riesgos significativos en los lienzos en los que est\u00e1 colocado el conjunto mural.<\/p>\n

Se tomaron m\u00e1s de 7.000 im\u00e1genes<\/p>\n

El equipo aragon\u00e9s ha trabajado para conocer el estado actual de las obras y las distintas opciones para su desmontaje y traslado en condiciones de seguridad. Para ello, se llev\u00f3 a cabo una inspecci\u00f3n visual en las propias salas del museo, donde se pudieron extraer micromuestras para el laboratorio, se realiz\u00f3 un exhaustivo registro gr\u00e1fico tanto de las superficies pict\u00f3ricas como del espacio interior de los arcos, combinando diferentes t\u00e9cnicas mediante el escaneo l\u00e1ser est\u00e1tico y din\u00e1mico, la realizaci\u00f3n de la fotogrametr\u00eda y de capturas panor\u00e1micas del interior, gracias al uso de c\u00e1maras 360 con iluminaci\u00f3n led y que fueron introducidas con p\u00e9rtigas articuladas a trav\u00e9s de los huecos registrables de cada arco.<\/p>\n

Se tomaron m\u00e1s de 7.000 im\u00e1genes de alta resoluci\u00f3n<\/strong> que, una vez procesadas, han permitido generar modelos digitales con una valiosa informaci\u00f3n descriptiva en cuanto a la configuraci\u00f3n, dimensiones y estado de conservaci\u00f3n de los conjuntos murales de Sijena, una informaci\u00f3n que ha permitido obtener resultados preliminares que, en algunos aspectos, son ya concluyentes.<\/p>\n

El trabajo realizado por los t\u00e9cnicos manifiesta hasta los m\u00e1s m\u00ednimos accidentes en la textura de la obra que no son perceptibles a la vista.<\/strong> Se han estudiado las superficies pict\u00f3ricas evaluando las patolog\u00edas presentes (deformaciones de los planos, pliegues del tejido, fisuras, levantamientos) y se han localizado las uniones entre los bastidores de todos los arcos. \u00abEste an\u00e1lisis de rango milim\u00e9trico de los lienzos no revela ning\u00fan factor de riesgo para su traslado, no se detectan problemas de debilidad\u00bb, ha dicho el director general de Cultura del Gobierno aragon\u00e9s, Pedro Olloqui.<\/p>\n

El segundo de los informes incluye un estudio microtopogr\u00e1fico de las pinturas y su relieve \u00abmil\u00edmetro a mil\u00edmetro\u00bb, con lo que ya no se trabaja en el conjunto mural como un conjunto \u00fanico, sino que se trabaja en cada parte de las pinturas. \u00abEs un conjunto que conforma una unidad, pero desde el punto de vista patrimonial no es una unidad\u00bb, ha explicado Mart\u00ednez de Pis\u00f3n hoy en rueda de prensa. Ello ha permitido conocer que hay zonas espec\u00edficas que s\u00ed que presentan alg\u00fan tipo de debilidad y en las que ser\u00eda necesario realizar alguna intervenci\u00f3n de consolidaci\u00f3n parcial.<\/p>\n

Por \u00faltimo, en el tercero se descubre ahora que algunas de las pinturas del arco 5 \u00abpermanecieron extraviadas\u00bb<\/strong> fruto de los movimientos que sufrieron en los a\u00f1os 80 y 90. \u00abTodo ellos constituye una falta de celo profesional y falta de diligencia en la conservaci\u00f3n\u00bb, ha afeado el director general de Cultura del Ejecutivo ma\u00f1o, Pedro Olloqui.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

La experta ha observado que la resistencia a los problemas de humedad desmonta el argumento sobre la fragilidad extrema de las obras<\/p>\n

Olloqui denuncia que el MNAC ha pecado de \u00abdejadez\u00bb y que el estado de las obras prueba que no se ha sido tan riguroso y pulcro como defend\u00eda su hom\u00f3logo catal\u00e1n<\/a>. A su juicio, este trabajo desmonta el relato<\/a> ahora \u00abinteresado y mitificado\u00bb de que los frescos est\u00e1n mejor en Barcelona. Para el Ejecutivo aragon\u00e9s, lo \u00abm\u00e1s seguro\u00bb es que las obras vuelvan a casa, al monasterio oscense de Santa Mar\u00eda de Sijena. <\/p>\n

\n\u00abSe arrancaron muchas pinturas\u00bb\n<\/p>\n

En su intervenci\u00f3n, Natalia Mart\u00ednez de Pis\u00f3n ha subrayado que los t\u00e9cnicos aragoneses tienen \u00abmucha experiencia\u00bb en el trabajo<\/a> con pinturas arrancadas como las de Sijena, \u00abporque en Arag\u00f3n se arrancaron much\u00edsimas pinturas murales\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n ha observado que la resistencia de las obras a las humedades y situaciones adversas demuestra que no son tan d\u00e9biles como se hab\u00eda argumentado por parte de las instituciones catalanas. Son resistentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desmontar el conjunto mural de las pinturas de Sijena que se encuentran alojadas en la sala 16 del…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":205946,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[14385,229,233,231,230,56259,9403,232,234,4996,146,1083,147,25,24,3453,5480,3452,23,7693,8253,56260],"class_list":{"0":"post-205945","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-aragoneses","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-colillas","14":"tag-contaminado","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-encuentran","18":"tag-entertainment","19":"tag-entorno","20":"tag-entretenimiento","21":"tag-es","22":"tag-espana","23":"tag-mnac","24":"tag-pinturas","25":"tag-sijena","26":"tag-spain","27":"tag-suciedad","28":"tag-tecnicos","29":"tag-tornillos"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115453435994424537","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205945","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=205945"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/205945\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/205946"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=205945"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=205945"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=205945"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}